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吳歷（1632-1718），原名啟歷，字漁山，因居處有言子墨井，故號(hào)墨井道人，又號(hào)桃溪居士。清初江蘇常熟人。吳歷學(xué)富才高，好書畫，能鼓琴；書法筆力剛健雄渾，流暢奔放，氣韻酣暢飽滿，作畫筆墨厚重樸拙，既有北方之剛勁雄健，又有南國(guó)之清雅率真；與清初著名書畫家王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、惲壽平共稱“清六家”。吳歷少孤，清潔自好，于世俗多不厝意；明亡后曾隨天主教教士柏應(yīng)理至澳門，學(xué)習(xí)拉丁文和天主教教義，七年始?xì)w。清康熙五十七年(1718年)卒于上海，年八十七歲。著有《墨井畫跋》、《墨井詩鈔》等?！肚迨犯濉肪砦錙四有傳。

吳歷的書法師法顏真卿、蘇東坡，早年對(duì)蘇東坡法書下過極大的苦功，曾因見到蘇東坡《醉翁亭記》墨跡，朝夕揣摩，數(shù)日臨習(xí)不輟，直至廢寢忘食的地步。吳歷書法既得蘇東坡之豐腴跌宕，又能于蘇東坡之外另得淡雅渾樸、自然生動(dòng)之趣。

吳歷行楷書《題畫詩》信手寫來，疏密勻停，應(yīng)規(guī)入矩，將蘇東坡的豐腴跌宕、天真爛漫的情趣表現(xiàn)得淋漓盡致。這件作品氣韻平和，用筆平淡中暗藏凌厲，無拘無束且統(tǒng)一協(xié)調(diào)，顯示了作者較高的駕馭筆墨的能力。章法以勻停為土，其中略有變化也不顯山露水，一切都盡斂藏在溫潤(rùn)儒雅之中。在結(jié)字上，吳歷通篇字字微傾扁方，側(cè)意取勢(shì)，雖刻意卻不見斧鑿之痕跡，橫輕豎重，直法蘇東坡之意態(tài)，尤其是開篇“元”、“人”二字，淳古秀偉，幾似就是出自蘇東坡之親筆了。

吳歷生于詩書禮樂之地，長(zhǎng)于藝文鼎盛之鄉(xiāng)，又經(jīng)歷了明亡的巨變，故其人生價(jià)值取向上頗耐人尋味。他不熱衷于功名利祿，傾心于書畫藝術(shù)；他信奉天主教，卻于書畫上嚴(yán)守傳統(tǒng)，不受西風(fēng)影響，這些矛盾都構(gòu)成了他人生價(jià)值的矛盾，也成為影響其藝術(shù)上臻極致。王翚曾稱吳歷可與倪瓚、沈周“并重天壤”，但從我們今天的角度來看，至少書法上吳歷相對(duì)于倪瓚、沈周還是有一定差距的。當(dāng)然，即便是這樣，吳歷在書法上取得的成就還是相當(dāng)可觀的，他于傳統(tǒng)的承繼，前人營(yíng)養(yǎng)的吸收等方面下的苦功為自己的藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅(jiān)固的根基，而又能在堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)上傾力創(chuàng)新，將繪畫的技法巧妙摻入書法之中，使書帶畫意，以畫境營(yíng)造出書境，使其書法進(jìn)入“思清格老，命筆造微”的境界，應(yīng)了他題畫詩“不將粉本為規(guī)矩，造化隨他筆底來”。至于他一生沒能擺脫蘇東坡的影子在這里也只能說是一個(gè)小小遺憾了。