（２）
秦觀【踏沙行】：“霧失樓臺，月迷津度，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自郴山，為誰流下瀟湘去！”
（３）陶潛【飲酒詩】第五首：“結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。”
（４）
元好問【穎亭留別】：“故人重分攜，臨流駐歸駕。乾坤展清眺，萬景若相借。北風(fēng)三日雪，太素秉元化。九山郁崢嶸，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鳥悠悠下。懷歸人自急，物態(tài)本閑暇。壺觴負吟嘯，塵土足悲□〔詫換口旁〕?；厥淄ぶ腥耍搅值绠?。”
§1.04四
無我之境，人惟于靜中得之。有我之境，于由動之靜時得之。故一優(yōu)美，一宏壯也。
§1.05五
自然中之物，互相限制。然其寫之于文學(xué)及美術(shù)中也，必遺其關(guān)系，限制之處。故雖寫實家，亦理想家也。又雖如何虛構(gòu)之境，其材料必求之于自然，而其構(gòu)造，亦必從自然之法則。故雖理想家，亦寫實家也。
§1.06六
境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物，真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界。
§1.07七
“紅杏枝頭春意鬧（１）”，著一“鬧”字，而境界全出。“云破月來花弄影（２）”，著一“弄”字，而境界全出矣。
（１）宋祁【玉樓春】（春景）：“東城漸覺風(fēng)光好，轂皺波紋迎客楫。綠揚煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照?！?div style="height:15px;">
【天仙子】（時為嘉禾小□〔卒加單人旁〕，以病眠，不赴府會）：“水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。”
境界有大小，不以是而分優(yōu)劣?！凹氂牯~兒出，微風(fēng)燕子斜（１）”何遽不若“落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭（２）”?！皩毢熼e掛小銀鉤（３）”何遽不若“霧失樓臺，月迷津渡（４）”也。
（２）杜甫【后出塞五首】之一：“朝進東門營，暮上河陽橋。落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭。平沙列萬幕，部伍各見招。中天懸明月，令嚴夜寂寥。悲笳數(shù)聲動，壯士慘不驕。借問大將誰，恐是霍嫖姚?！?div style="height:15px;">
