一。什么是“想象”
“想象”(Visualization)一詞是指創(chuàng)作一幅照片時(shí)所進(jìn)行的整個(gè)思維過程。它是一種創(chuàng)造性的和主觀性的探索，是攝影中的一個(gè)極重要的概念。
所謂“想象”，具體的說(shuō)，就是在未正式拍攝之前，先在自己的腦海中對(duì)所要拍攝的物體有意識(shí)的形成一個(gè)最后要得到的影像。這就是說(shuō)，在創(chuàng)作的時(shí)候，不但要接觸被攝體本身，更重要的是要進(jìn)一步洞察被攝體所能表現(xiàn)的潛在影像。
攝影，是攝影者在被攝體與照片之間所進(jìn)行的一系列的機(jī)械上、光學(xué)上和化學(xué)上的相互作用的過程。這個(gè)過程的每一步驟都使我們遠(yuǎn)離被攝體一步而更接近照片一步。要知道即使是最現(xiàn)實(shí)的照片也不能和被攝體完全一樣。由于攝影上的種種原因，照片與被攝體之間總是有差別的。攝影者可以加強(qiáng)或削弱這種差別，但不能消滅差別。
攝影過程是從攝影機(jī)開始的。攝影機(jī)“觀察”事物的方法與人們的眼睛相似，但并不完全相同。例如，攝影機(jī)并不像眼睛那樣把注意力集中于視野的中心，而是把視野內(nèi)的一切景物都以大致相等的清晰程度進(jìn)行“觀察”。人們的眼睛只對(duì)整個(gè)景物粗略地瀏覽，而攝影機(jī)通常是把全部景物如實(shí)地記錄下來(lái)。攝影過程的下一步是膠片。膠片的敏感范圍比人們的眼睛要窄，只有眼睛的幾分之幾。接著是顯影、印放等步驟，這些都對(duì)像片的最后影像起著一定的特殊作用。
如果我們了解攝影的每一個(gè)步驟都對(duì)像片的最后影像起著一定的作用，我們就有很多機(jī)會(huì)對(duì)像片的最后效果進(jìn)行創(chuàng)造性的控制。如果我們不了解所用的器材，或者放棄我們的控制，只信賴這種或那種自動(dòng)化裝置，那我們便不能按照自己的目的進(jìn)行創(chuàng)作，而由器材本身決定像片的效果了。這里所謂“自動(dòng)化”是廣義的，它不僅包括自動(dòng)攝影機(jī)，而且包括對(duì)器材的任何盲目的使用，如盲目的依賴廠家所規(guī)定的膠片速度或沖洗方法等。所有這些規(guī)定，都是以各種情況的平均值為基準(zhǔn)的，只有在“一般”情況下才能得到較好的效果。最佳效果是極少得到的，即使偶然得到，那也是碰巧。如果我們的標(biāo)準(zhǔn)要高于“一般”標(biāo)準(zhǔn)，就必須對(duì)攝影過程加以控制，并進(jìn)行創(chuàng)造性的探索。
當(dāng)我們對(duì)各種可能的控制有更深了解的時(shí)候，我們就可以進(jìn)一步在未拍攝之前有意識(shí)地運(yùn)用這些控制，并根據(jù)攝影機(jī)、膠片、顯影以及放大等步驟所起的作用來(lái)觀察像片上所能形成的影像。我們可以對(duì)同一景物想象出幾個(gè)不同的影像，然后將最接近于我們主觀要求的“藝術(shù)”影像拍攝出來(lái)。
初學(xué)者的一個(gè)主要困難是，要把五彩繽紛的景物，當(dāng)作灰調(diào)影像來(lái)觀察，同時(shí)要把立體的景物想象為平面的影像。
攝影機(jī)拍攝出來(lái)的照片是“脫離現(xiàn)實(shí)”的，它所表現(xiàn)的形態(tài)和比例都常常與我們的眼睛所看見的不相同。例如，我的作品一般都認(rèn)為是“現(xiàn)實(shí)”的，但是實(shí)際上，在我的大部分作品中，從影調(diào)值（即影調(diào)的明暗度）的關(guān)系上講并不是如實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)的。我采用種種控制方法來(lái)創(chuàng)作“相當(dāng)于我所看到和感覺到”的形象。要是我做得成功的話，觀眾就會(huì)認(rèn)為這是現(xiàn)實(shí)的本來(lái)面貌，并對(duì)之做出情感上和藝術(shù)上的反應(yīng)。但可以說(shuō)，沒有兩個(gè)人對(duì)周圍世界的看法是完全一樣的。
“想象”的目的，在于對(duì)被攝體進(jìn)行接觸之初，就開始考慮這些控制對(duì)最后所要得到的影像表現(xiàn)會(huì)產(chǎn)生怎樣的效果。“想象”的第一步，就是要從影像的角度來(lái)觀察我們周圍的世界。我們必須對(duì)眼前的事物進(jìn)行分析和研究，找出它的意義、本質(zhì)、形態(tài)、紋理和各色調(diào)值的相互關(guān)系。我們必須鍛煉我們的眼睛，使之有更高的觀察力。
像片本身的性質(zhì)也要考慮。一幅黑白像片的最大亮度范圍約是 1：100，有時(shí)略大一些。這就是說(shuō)，一幅光面紙黑白像片的深黑部份反射出來(lái)的光線約是最亮部份的 1/100.不管原來(lái)景物的亮度比是多大（有時(shí)高達(dá) 1：10，000），在像片則只有 1：100 這個(gè)幅度?？偟膩?lái)說(shuō)，一般的黑白像片，除了少數(shù)例外，都是充分利用這個(gè)幅度的。至于景物中哪一部份應(yīng)表現(xiàn)為黑色或白色，以及中間部份的影調(diào)應(yīng)如何表現(xiàn)，則由攝影者來(lái)決定。這一方面決定于物體的性質(zhì)和周圍環(huán)境的情況，一方面決定于這樣一些主觀因素：如我們想要表達(dá)的對(duì)物體的感受，我們?cè)谝曈X上對(duì)物體的反應(yīng)如何等。
事前了解各種可用來(lái)表現(xiàn)某一物體的方法，對(duì)攝影創(chuàng)作是很有好處的。它能使我們?cè)谄毓饧皼_洗的各個(gè)過程中采取適當(dāng)?shù)拇胧严胂笾械挠跋褡優(yōu)楝F(xiàn)實(shí)。一旦你開始進(jìn)行想象，最后想要得到的影像就變?yōu)轭^等重要的了。這時(shí)，你更多地考慮的是對(duì)物體的表現(xiàn)，而不是物體本身，那影像就是你對(duì)物體表現(xiàn)的結(jié)果。
二。學(xué)習(xí)“想象”的方法
1.選擇一個(gè)比較簡(jiǎn)單的物體，并找出其中有意義的色調(diào)最暗的部份。但是，切勿想當(dāng)然。初看時(shí)，黑色的衣服可能會(huì)顯得是物體的最暗部份，但稍為細(xì)看，你可能會(huì)發(fā)覺深黑色的影子比黑色的衣服更暗些。實(shí)際上，許多看來(lái)是黑色的東西不過是深灰色而已。學(xué)校的黑板、黑帽子、黑汽車等，從攝影的意義上講，并不是真正是黑色，因?yàn)樗鼈兒须s質(zhì)，并有色調(diào)上的變化。這些物體上與深黑的陰影（如通風(fēng)機(jī)的洞口或其它黑洞）相比，就顯得深灰色一樣。
在沒有更深黑的東西與之相比的情況下，這些物體很可能被視為純黑色，并在想象和制作中也作為純黑色來(lái)處理。在這個(gè)問題上，我們最好把所有這樣的“黑色”物體都視為暗灰色。如果需要，可以在像片傻姑娘將之表現(xiàn)為純黑色，但是，你必須先按“真實(shí)”的色調(diào)進(jìn)行考慮。
2.在物體中找出有意義的最亮部份，這也不能想當(dāng)然。景物中最亮的東西可能是一塊白布，但明亮的閃閃發(fā)光的金屬而比同樣照明下的粗糙的白布卻要亮的多。如果把一個(gè)光亮的銀質(zhì)匙子放在一塊白布上，拍成照片后，閃閃發(fā)光的銀匙一定比白布要明亮得多。匙子上的高光將表現(xiàn)為很小的一塊純白色，而白布將表現(xiàn)為淺灰色。但如果沒有匙子，白布就是“最白”的物體，并在像片中表現(xiàn)得更亮些（但仍有影紋）。在這些情況下，當(dāng)白布是物體中一小部分的時(shí)候，它可能會(huì)在像片中表現(xiàn)為沒有影紋的純白色。讀者可通過這些實(shí)踐，從像片影調(diào)的角度來(lái)考慮物體的色調(diào)和所要表現(xiàn)的紋理質(zhì)量。
3.在觀察了最暗和最亮的色調(diào)之后，可以開始觀察以下中間調(diào)的色調(diào)。觀察時(shí)，從最亮或最暗的部份入手是有幫助的。就是說(shuō)，在觀察白色部份的同時(shí)，開始觀察淺灰部份；同樣，在觀察最暗的黑色部份之后，要接著觀察深灰色。在中間色調(diào)中也有一個(gè)基本的色調(diào)，叫“中灰”。將一塊標(biāo)準(zhǔn)的灰色板（即柯達(dá) 18％ 純灰色紙板）置于一個(gè)景物之中，并將紙板的色調(diào)與景物的中等色調(diào)部份相比較，即可想象出什么是“中灰”。
如果你將灰色紙板靠近白色物體，再靠近黑色物體，然后再與黑白兩個(gè)物體并靠在一起，你將會(huì)發(fā)覺灰色紙板顯得很不相同，灰色紙板的色調(diào)值并沒有改變，但不同的組合產(chǎn)生出不同的主觀效果。由此可見，一個(gè)物體所表現(xiàn)的色調(diào)如何，不但要看它本身的色調(diào)值，同時(shí)要看它與其他物體的色調(diào)值之間的關(guān)系如何而定。懂得這種關(guān)系對(duì)你的“想象”十分重要。
還有兩種方法對(duì)學(xué)習(xí)“想象”很有幫助。一是將一個(gè)物體的照片與物體本身放在一起進(jìn)行觀察。最簡(jiǎn)便的方法是用“波拉”黑白即顯膠片，因?yàn)槟憧梢择R上看到拍攝效果，并可與原物進(jìn)行比較。波拉照片的影調(diào)值雖與普通照片不完全一致，但這種差別可以很容易地揉化在后期的想象過程之中。
第二，我極力主張使用“觀察濾鏡”（Viewing filter)。柯達(dá)雷登 90 號(hào)觀察濾鏡能將彩色物體的黑白關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)。這種濾鏡雖然不能將各種色彩完全變?yōu)榛疑?，但能降低各種色彩的視覺效果，特別是自然界中大部分色純度較低的色彩。對(duì)色純度高的色彩，如鮮艷的漆器，觀察濾鏡的作用就不那么顯著了。（如無(wú)雷登 90 號(hào)觀察濾鏡，用一塊紫藍(lán)色玻璃也能得到類似的效果－編者）
有些觀察濾鏡附有一種灰色密度鏡，但我喜歡單獨(dú)使用 90 號(hào)濾鏡，而不加灰色密度鏡。因?yàn)?，加了灰色密度鏡后會(huì)降低影像的影調(diào)值，并增加物體的反差。因此，就黑白攝影來(lái)說(shuō)，我建議使用一種裝在框子里供放映用的 2 英寸或 3 英寸的 90 號(hào)濾片。這種濾片只能放在眼前片刻，因?yàn)闀r(shí)間長(zhǎng)了，眼睛對(duì)濾片適應(yīng)了，濾片的作用就降低了。
觀察濾鏡對(duì)前面所講的“想象”練習(xí)是十分有用的。先用濾鏡仔細(xì)觀察物體，然后從像片影像的角度觀察物體的各個(gè)色調(diào)值，這樣便可通過觀察濾鏡來(lái)消除主要顏色的影響。觀察濾鏡還能幫助你瞇上眼睛來(lái)觀察物體，以消除物體上的各種細(xì)節(jié)，使之成為一般色調(diào)的大塊面積。在經(jīng)過一番“想象”之后，便可將物體拍成“波拉”照片。如果有必要，拍攝時(shí)可調(diào)整曝光，以得到與“如實(shí)”紀(jì)錄的效果相一致的影調(diào)值。將照片和物體放在一起加以研究，并注意到物體上的某些部份與照片上的相應(yīng)部份的影調(diào)值是否一致。當(dāng)你能夠清楚地“想象”出物體各種色調(diào)的“真實(shí)”效果時(shí)，你就可以有意識(shí)地離開現(xiàn)實(shí)進(jìn)行創(chuàng)作了。通過實(shí)踐，這是必須而且很快就能做到的。
當(dāng)我們對(duì)一幅作品進(jìn)行“想象”時(shí)，我們所面臨的問題有兩個(gè)方面，一是概念，一是方法。我們要先對(duì)被攝體的具體內(nèi)容有所了解，然后要“想象”出它在像片上的影像，通過這樣的影像表達(dá)出我們對(duì)物體所形成的概念，同時(shí)，要在我們的腦海中察覺出與物體重要色調(diào)有關(guān)的像片上的影調(diào)。這樣，我們才能根據(jù)拍攝上的要求采取一些技術(shù)上的措施。簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是測(cè)定物體的亮度，并根據(jù)被測(cè)出的結(jié)果決定用什么樣的曝光和顯影，同時(shí)，考慮是否需要進(jìn)一步采取措施來(lái)控制或改變像片的影調(diào)值，使之與所想象的影像相一致。所以，在拍攝之前，我們就得計(jì)劃好如何運(yùn)用一切控制手段來(lái)達(dá)到預(yù)期的效果。
經(jīng)過想象，并定出具體措施之后，底片的曝光和顯影實(shí)際上就成為純機(jī)械性的動(dòng)作了。如何使“想象”變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，是攝影中的一門技術(shù)，必須加以充分注意。我們能否拍攝出與想象相一致的影像，就決定了這門技藝的高低。通過學(xué)習(xí)與實(shí)踐，我們是能夠?qū)W好這門技藝的，并且可以根據(jù)我們的創(chuàng)作意圖加以運(yùn)用。
在下面幾章中，我們將經(jīng)常提到“想象”這個(gè)問題。實(shí)際上，“想象”并不是一件難事。許多有成就的攝影家都自覺或不自覺地有這種本領(lǐng)，雖然他們可能不是有意識(shí)地這樣去考慮或使用這個(gè)名詞。任何一個(gè)攝影者，認(rèn)真從事攝影多年之后，總是理解類似于“想象”這樣的一個(gè)過程的。我希望通過對(duì)這門技術(shù)的探索與運(yùn)用，能幫助一些攝影者在較短的時(shí)間內(nèi)掌握它。
聯(lián)系客服
