一、運(yùn)動的暗示
攝影表現(xiàn)的是一個精彩的瞬間，但是好的 攝影作品往往還能夠在靜態(tài)的照片中表現(xiàn) 出主體的運(yùn)動感和空間感。比如，你想拍 攝一個人走過、跑過或是騎馬走過的畫 面，不要把你的拍攝主題放在畫面的正中 心，因為這樣的畫面會給人造成一種主體 靜止和停留的感覺，而失去了運(yùn)動感。如 果你在構(gòu)圖的時候在拍攝主體的前面留下 比背后更大的空間，就會讓主體按照你預(yù) 留的空間的方向活動，這些空間就會給觀 看者以主體必然會向前運(yùn)動的強(qiáng)烈暗示。 當(dāng)然，你也可以在主體的后面留下較大的 空間以制造他將要走出這個畫面的暗示。
《碧湖白馬》
這張照片拍攝于西藏的納木錯湖邊，在湖 邊騎白馬招攬生意的藏族青年飛奔而過， 給平靜的湖水增添了幾分生氣。我站在一 個較高的小山丘上以半俯視的角度拍攝， 這樣藍(lán)色的湖水便成為了騎馬少年奔馳的 身影最好的背景。在構(gòu)圖時，我在騎馬少 年的前面留下了很大的空間，給觀看者留 下這個少年即將奔馳而過的暗示，也充分 地體現(xiàn)出這個少年勇往直前、自由奔放的 性格和精神。
使用300mm的長焦鏡頭，并使用較大 光圈和較快的快門速度用以凝結(jié)主體動作 和更好地虛化背景。湖水的反光因為虛化 的原因而顯得分外波光粼粼，遠(yuǎn)景的山脈 也變得模糊朦朧，這樣能夠更好地突出主 體。拍攝這樣運(yùn)動中主體的時候，最好提 前選擇你所需要的景別，然后跟蹤主體拍 攝，或者是對準(zhǔn)某一背景等待主體進(jìn)入畫 面的合適位置的時候再按下快門。
二、散點式構(gòu)圖
在我們拍照片的時候，往往在尋找一個有 趣的點，就是最吸引我們視線并讓我們對 焦按下快門的東西，它讓我們在觀看一張 照片的時候馬上了解這張照片的重點是什 么？比如一張背景虛化的人物照有時候是 能夠一下抓住我們的視線，但我們有時候 也會覺得這樣的照片太簡單了，好像缺少 點回味。
有時候，當(dāng)我們的視線在某張照片上漫無 目的地游走、停留，好幾個有趣的點在吸 引著我們的視線，這就是所謂的散點式構(gòu) 圖，這樣的照片就如同一篇散文一樣“形 散而神不散”，給人以回味的空間。這種 構(gòu)圖方法尤其適用在人物眾多的場景中， 以制造很好的歡慶、忙碌、熱鬧的現(xiàn)場 感，也能夠傳達(dá)關(guān)于主題更多的信息。
《深陷牛陣》
這張照片拍攝于青海都蘭附近的公路邊， 數(shù)十頭牦牛形成的牦牛陣頗為壯觀，吸引 了很多當(dāng)?shù)厝撕吐愤^的游客。其實這并不 是一場表演，而是住在附近的幾戶藏族牧 民的牦?；煸诹艘黄?，他們正在努力把它 們分出來帶回自己家。
我的拍攝位置在一處正好可以俯視全局的 小山上，用廣角鏡頭和大景深拍攝了這張 照片。在構(gòu)圖的時候我裁切了地平線，以 我們平時并不常見的俯視視角來構(gòu)圖，畫 面的背景充滿了土黃色的地面，制造出一 種讓觀看者重心失衡的特別效果，也讓我 們在欣賞的時候充滿趣味。注意看畫面上 方的人物站位，他們形成的包圍圈線條和 牦牛圍成的線條相映成趣，右下角的人物 很好地平衡了畫面的重心，也在本來平面 的畫面中增添了透視感。
三、沖破畫面的張力
什么是張力？就是觀看一張照片時最直接 感受到的視覺沖擊力，讓觀者過目難忘而 又回味無窮，畫面中的視覺元素達(dá)到平衡 和完美的狀態(tài)。優(yōu)秀的動態(tài)人物照片經(jīng)常 被冠以“張力”這樣的贊美之詞。比如拍攝 行進(jìn)中的人物，把人物放在畫面的前景 中，在畫面中主體行進(jìn)過的地方保留大面 積的空間，給人一種主體由遠(yuǎn)方一步步走 來的暗示，在主體馬上就走出畫面的時候 拍攝。從而在一張畫面的有限空間里，表 現(xiàn)空間感、時間感，也帶給觀者一種身臨 其境的感覺。
《虔誠信徒》
這張照片拍攝于青海省都蘭附近的青藏公 路上，在這條公路上有很多以磕等身長頭 的方式前往拉薩朝圣的藏傳佛教信徒。這 并不是一個很容易拍攝的題材，我拍攝過 很多這樣的信徒，但效果都不是十分理 想，因為他們連續(xù)的一整套動作并不適于 用一張照片來表現(xiàn)，于是我倒退著在這個 信徒身前跟蹤拍攝。我采用廣角鏡頭和豎 構(gòu)圖來凝結(jié)這位信徒五體投地全身伏地的 動作，也表現(xiàn)出這條現(xiàn)代化的筆直公路和 這種古老信仰的旅行方式之間的反差。注 意看畫面中虔誠的信徒仿佛要沖出畫面， 給觀看者帶來很好的現(xiàn)場感，畫面上方延 伸至遠(yuǎn)方的公路很好地增添了畫面的縱深 感和空間感。另外，信徒雙手戴著的木制 護(hù)板的細(xì)節(jié)成為了整個畫面的點睛之筆， 因為它為畫面增添了更多的信息含量。
四、避免公牛眼
在攝影構(gòu)圖中有一條大忌，就是把你拍攝 的主體置于畫面正中央的位置，然而這又 是很多攝影愛好者經(jīng)常會犯的毛病之一。 因為這樣的構(gòu)圖方式非常死板無趣，觀者 的眼睛只能看見主體而沒有什么其他的東 西可以看，我們看到這樣的照片往往會提 不起任何的興趣，這種構(gòu)圖方式就叫做公 牛眼構(gòu)圖。
解決這個問題最好的辦法就是按照三分法 來構(gòu)圖。所謂三分法原則，就是說畫面中 主體的位置最好是位于整個畫面的從左往 右的三分之一處，或者是從下往上的三分 之一處。也就是說在畫面上畫四條直線， 把畫面的垂直和水平方向平均分成三等 份，這四條線的交叉點就是視覺的中心 點。你不要去懷疑這條原則的準(zhǔn)確性，因 為這條原則很久以前就被繪畫等平面藝術(shù) 公認(rèn)為是黃金法則，這種構(gòu)圖方式會使你 的照片具有視覺沖擊力和欣賞的趣味性。 構(gòu)圖就像下棋，每走一步都是刻意安排而 不是隨意為之。
《藏族民工》
這張照片是我拍攝的《青藏鐵路》專題故 事的開篇照片。在西藏那曲車站附近，一群 民工在嚴(yán)寒中站立。他們每天騎著自家的摩托 車來到鐵絲網(wǎng)圍繞的鐵軌旁，為每天20元的工 資而努力工作著。
這是一張典型的運(yùn)用三分法構(gòu)圖的照片， 我把民工安排在整個畫面左邊三分之一的 位置上，并使他微微前傾的背部線條和通 向遠(yuǎn)方的鋼軌形成一個角度。鋼軌在畫面 中形成一條視覺引導(dǎo)線，引導(dǎo)觀眾的視線 望向遠(yuǎn)方，使整個畫面非常具有透視感和 深度。觀看這張照片的人會第一眼看到前 景的工人，然后視線會隨著鐵軌向后移 動，遠(yuǎn)景中的3個民工很好地和前景拉開 距離，凸顯出廣角鏡頭拉開事物之間距離 的特殊效果，使這幅照片非常具有視覺沖 擊力。（完）
通 知
本人組織今年8月中前往美國自駕攝影創(chuàng)作活動。有去的朋友請在本人小窗留言。主要線路，北京坐飛機(jī)到洛杉磯、西亞圖或舊金山（待定）下飛機(jī)后，自駕7座大捷龍商務(wù)車前往拉斯維加斯-鹽湖城_黃石沿途拍攝，共14天。
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