不可否認(rèn)一張照片是否好看取決于有沒有一個(gè)合適的構(gòu)圖，畫面中的元素固然很重要，但是想要將元素表達(dá)的更加完美就需要一個(gè)合適的構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)。構(gòu)圖就好像是一篇文章的結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)順了，文章讀起來(lái)自然也就通俗易懂，有的時(shí)候打亂結(jié)構(gòu)固然可以讓內(nèi)容有更多的解讀方式，但是即使是打亂的結(jié)構(gòu)，也會(huì)有一種潛在的規(guī)則將其聯(lián)系起來(lái)。
構(gòu)圖也是如此，雖然沒有一種構(gòu)圖形式通用于每一個(gè)畫面，因?yàn)楫嬅娴牟煌?，敘述?guī)則也要來(lái)適應(yīng)畫面，但總有一些基礎(chǔ)形式是可以借鑒的，掌握這些形式并且融會(huì)貫通，在面對(duì)不同畫面的時(shí)候才能夠更好的去運(yùn)用不同的構(gòu)圖來(lái)講述不同的內(nèi)容。
三分法
首先自然是每個(gè)人都耳熟能詳?shù)娜址▌t，對(duì)每一名拍照的人來(lái)說(shuō)，這肯定都是剛拿起相機(jī)就能了解的。
Photo by Yogesh Pedamkar on Unsplash
三分法則來(lái)源于黃金比例的審美，畫面的三分點(diǎn)恰好接近于畫面的黃金點(diǎn)周圍，也因此在三分點(diǎn)上放置主體會(huì)讓畫面本身有一種舒適的美感。
三分法的拍攝也非常簡(jiǎn)單，將畫面的橫向和豎向都三等分，這樣就形成了橫向和豎向的兩條線以及四個(gè)交點(diǎn)，如果我們想要分割畫面，將分割線置于等分線上即可，如果想要放置主體，那么將主體放置在交點(diǎn)上就可以了。大部分的數(shù)碼相機(jī)甚至是手機(jī)都有三分線輔助，打開輔助就可以幫助我們構(gòu)圖。
對(duì)稱
而當(dāng)畫面中包含有對(duì)稱空間的時(shí)候，就適合使用對(duì)稱構(gòu)圖了，這里的對(duì)稱空間，可以是結(jié)構(gòu)上的對(duì)稱，也可以是反射面的鏡像。不同于三分法則要設(shè)置重心點(diǎn)，對(duì)稱作為幾何美學(xué)的基礎(chǔ)形式也經(jīng)常被用在構(gòu)圖中。
Photo by mohsen ameri on Unsplash
正如名稱所說(shuō)的那樣，對(duì)稱構(gòu)圖是可以折疊的，不論是左右對(duì)稱還是上下對(duì)稱。我們可以用一條線就畫面等分，然后畫面的兩側(cè)的內(nèi)容產(chǎn)生一種等效的關(guān)聯(lián)，這就是對(duì)稱構(gòu)圖。
負(fù)空間
負(fù)空間是極簡(jiǎn)攝影師最常用的方式，通過(guò)大片的重復(fù)空間中的突出點(diǎn)，讓畫面中的主體更加突出。負(fù)空間是畫面中的留白，而留白卻不一定是純色，紋理和重復(fù)或者被完全虛化的背景同樣可以成為負(fù)空間的背景存在。
Photo by Luther Bottrill on Unsplash
當(dāng)然，這一切的前提是你必須要有一個(gè)明確的主體。
負(fù)空間非常適合表現(xiàn)在開放空間中具有純凈背景的孤獨(dú)主體，利用負(fù)空間可以營(yíng)造出一種平靜感，也讓畫面的主體更加突出。
形狀、紋理、線條
形狀和紋理都是黑白照片的基本要素之一，通過(guò)這些元素可以在自然攝影中創(chuàng)作出非常漂亮的作品。
Photo by Jeremy Bishop on Unsplash
Photo by Michael Skok on Unsplash
就好像拍攝云彩，在云中尋找有趣的圖案，然后與地面上的內(nèi)容搭配，云朵可以為我們提供形狀和紋理，為整個(gè)畫面創(chuàng)造出一種深度感、立體感。
線條可以在觀看者的內(nèi)心中創(chuàng)造情感，就好像垂直線條會(huì)給人一種力量感，水平線條可以給人以一種平靜的感覺，而對(duì)角線則會(huì)為畫面帶來(lái)運(yùn)動(dòng)感，畫面中的柔和的曲線會(huì)創(chuàng)造出溫柔和舒緩的感覺。
背景
照片中的背景雖然不是構(gòu)圖規(guī)則，但是它卻無(wú)疑是一張照片成功的重要元素之一。
Photo by Anastasia Leonova on Unsplash
Photo by Simon Hajducki on Unsplash
過(guò)于雜亂的背景會(huì)分散觀看者的注意力，并且會(huì)使觀看者的目光原理圖像中的主體并且產(chǎn)生視覺上的不安感。就好像很多街頭攝影師其實(shí)并不是在尋找畫面，而是在等待畫面，找到一個(gè)合適的背景，然后等待合適的人入鏡。
景深可以有效的幫助我們將拍攝的主體從雜亂的背景中隔離開來(lái)，當(dāng)背景過(guò)于雜亂的時(shí)候，可以嘗試開大光圈來(lái)突出主體。
奇數(shù)規(guī)則
奇數(shù)規(guī)則并不是一個(gè)常見的構(gòu)圖法則，它在畫面中包含有多個(gè)主體的時(shí)候使用。
Photo by Yuliya Kosolapova on Unsplash
可以想象，如果主要元素是偶數(shù)個(gè)，或者是兩個(gè)，或者是四個(gè)，那么我們的大腦可能在潛意識(shí)里會(huì)不自然的將元素等分，分成兩個(gè)對(duì)稱的部分，但是這卻讓畫面缺少了主次感，也讓我們的視線在均勻匹配的分組之間徘徊，找不到哪個(gè)才是拍攝者最想要表現(xiàn)的內(nèi)容。但是奇數(shù)個(gè)就不同了，無(wú)論如何平分，畫面的重心總是會(huì)向其中某一個(gè)方向偏移，也就人為的制造了畫面的重心。
簡(jiǎn)而言之，奇數(shù)規(guī)則就是利用人類大腦的心理狀態(tài)，去創(chuàng)造畫面的失重感，讓觀看者的視線不自覺的落入到拍攝者所設(shè)計(jì)的畫面重心之中。
和三分法則不同的是，奇數(shù)原則更關(guān)心的不是主體放置的位置，而是元素?cái)[放的數(shù)量，但即便如此，在確定擺放數(shù)量之后，還是不要忘了把他們放置在一個(gè)合適的位置之上。
但是需要注意的是，元素?cái)?shù)不管是偶數(shù)個(gè)還是奇數(shù)個(gè)，都限定于有限個(gè)元素的基礎(chǔ)上，拿奇數(shù)個(gè)來(lái)說(shuō)，最好是三個(gè)或者五個(gè)，超過(guò)五個(gè)的元素，就會(huì)顯得雜亂擁擠也就不能夠很好的突出主體，這時(shí)奇數(shù)法則可能也不會(huì)起到什么太大的作用。如果元素主體個(gè)數(shù)較多的時(shí)候，我們可以主動(dòng)的將其分組在畫面構(gòu)圖中再構(gòu)圖，將其中的某一個(gè)元素孤立出來(lái)而不是平均擺放。
色彩
不同的顏色可以產(chǎn)生不同的心理作用，從細(xì)節(jié)來(lái)說(shuō)雖然這些感受對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)都各不相同，但是有些顏色即使是來(lái)自于不同文化的人也往往會(huì)有相同的感受，像是紅色就容易使人心情激動(dòng)，而藍(lán)色則會(huì)使人感到安靜。不同的顏色還有自己的文化含義，像是橙色就表示溫暖活潑，綠色就表示環(huán)保自然，紫色表示高貴正直，有的時(shí)候也能夠表示神秘，棕色就表示沉穩(wěn)。
Photo by mohammad alizade on Unsplash
想要控制好顏色，利用顏色來(lái)創(chuàng)建對(duì)比。想要讓一張照片利用色彩來(lái)保持高對(duì)比，就讓對(duì)比色的主體是色輪的兩端顏色，而在色輪中，距離越近的顏色，對(duì)比就越淺，相鄰的兩色也稱為類似色。
就像紅色和青色、黃色和藍(lán)色，甚至是紅色和綠色，都能夠形成強(qiáng)烈的對(duì)比，而相對(duì)的，紅色和黃色所形成的對(duì)比就不那么強(qiáng)烈了。
但是我們也需要明確，并不是所有的內(nèi)容都需要強(qiáng)烈的對(duì)比來(lái)創(chuàng)造感官刺激，有的時(shí)候，比較緩和的對(duì)比也能夠傳達(dá)相應(yīng)的情緒，來(lái)表達(dá)我們想要傳遞的微妙的細(xì)膩的情感。像是紅色和黃色的搭配，青色和藍(lán)色的搭配。
在拍攝人像的時(shí)候，我們可以通過(guò)模特兒身穿的衣服的色調(diào)，來(lái)選擇合適的背景顏色，或者利用溫和的對(duì)比讓模特兒融入背景之中，或者利用強(qiáng)烈的對(duì)比讓模特兒與背景區(qū)分開來(lái)，這些都要根據(jù)我們拍攝的主題加以判斷。
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