在人們傳統(tǒng)印象中，宋朝是書(shū)法史上的一塊重鎮(zhèn)。宋代四大書(shū)法家蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄各有風(fēng)韻，宋徽宗趙佶的“瘦金體”別具一格，奸相蔡京、秦檜也都是著名書(shū)法家；蘇東坡寫(xiě)出了號(hào)稱“天下第三行書(shū)”的《黃州寒食帖》，宋體字至今仍是印刷體的“扛把子”……
《黃州寒食帖》
可是，中央美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師邱振中卻給了宋代書(shū)法“成績(jī)平平”的評(píng)價(jià)。這是怎么回事呢？
一 宋人書(shū)法成績(jī)平平？
邱振中說(shuō)：“以歐陽(yáng)修為主的知識(shí)界精英已經(jīng)意識(shí)到相對(duì)于儒學(xué)文章而言，他們那個(gè)時(shí)代的書(shū)法面臨更為危險(xiǎn)的境地，因而力主‘字書(shū)之法’，以求‘比蹤唐室’。但他們那代人成績(jī)平平……行書(shū)難得遒逸，草書(shū)無(wú)人能寫(xiě)?！睘榇?，他舉了幾個(gè)例子：
第一，蔡襄書(shū)法欠缺雄強(qiáng)遒逸。
邱振中認(rèn)為，被歐陽(yáng)修等人數(shù)度譽(yù)為“本朝第一”的蔡襄，其作品“不乏用筆的精良、秀美的風(fēng)姿，但難及魏晉行書(shū)的雄強(qiáng)遒逸?！?/p>
蔡襄《陶生貼》
第二，黃庭堅(jiān)書(shū)法的流動(dòng)感弱。
邱振中說(shuō)：“（黃庭堅(jiān)）借助在筆畫(huà)運(yùn)行過(guò)程中加入額外的提按動(dòng)作來(lái)彌補(bǔ)線條內(nèi)部運(yùn)動(dòng)欠豐富、線條中部薄弱的情況……他的書(shū)法因而面貌一新……卻并沒(méi)有改變書(shū)寫(xiě)流暢性受阻這一事實(shí)。”
黃庭堅(jiān)《武昌松風(fēng)閣》
第三，米芾難以扭轉(zhuǎn)歷史大潮。
邱振中認(rèn)為，米芾的書(shū)法點(diǎn)畫(huà)線條避免了單調(diào)和平直，看起來(lái)更圓轉(zhuǎn)豐實(shí)、變化豐富，但是“歷史的大潮卻難以扭轉(zhuǎn)”。
二 宋人筆法缺絞轉(zhuǎn)？
為什么邱振中會(huì)給宋人的書(shū)法以如此低的評(píng)價(jià)，其主要原因就在于他認(rèn)為宋人的書(shū)法缺少“絞轉(zhuǎn)”的筆法！
邱振中書(shū)法
邱振中非常推崇“絞轉(zhuǎn)”的筆法。他說(shuō)：“將絞轉(zhuǎn)筆法內(nèi)部運(yùn)動(dòng)的豐富性運(yùn)用到極致的是傳為王羲之的《初月貼》《喪亂貼》《頻有悲禍貼》諸貼……它的特征在于，操作便捷，符合指腕運(yùn)動(dòng)的生理機(jī)能，并通過(guò)筆毫的轉(zhuǎn)動(dòng)把種種復(fù)雜微妙的運(yùn)動(dòng)痕跡保留到點(diǎn)畫(huà)線條中，為點(diǎn)畫(huà)塑造出立體效果?！?/p>
王羲之《喪亂貼》
由于極度推崇“絞轉(zhuǎn)”，并認(rèn)為“隨著時(shí)間的推進(jìn)，魏晉逐漸成為而遙遠(yuǎn)的歷史……從用筆上來(lái)說(shuō)，實(shí)難再覓晉人殘紙及王羲之諸貼中渾厚、流暢而富有變化的絞轉(zhuǎn)筆法”，所以邱振中給宋代書(shū)法予以了較低的評(píng)價(jià)。他批評(píng)黃庭堅(jiān)說(shuō)：“由于絞轉(zhuǎn)筆法的缺失，他的作品在內(nèi)在的流動(dòng)感和氣勢(shì)上依然不能與晉唐的行草書(shū)相提并論?！?/p>
北宋·米芾《海岳明言》
與此同時(shí)，邱振中對(duì)使用“絞轉(zhuǎn)”筆法的米芾給予了很高評(píng)價(jià)。他說(shuō)：“對(duì)前人書(shū)跡不遺余力的研習(xí)使米芾在古人筆法方面取得了比同時(shí)代書(shū)家更多的領(lǐng)悟和收獲……‘刷字’在他手下用得興致淋漓，它其實(shí)就是擺動(dòng)和絞轉(zhuǎn)。把這些作品與傳為王羲之的墨跡放到一起，不難看出它們?cè)谟霉P上的神似之處。”
三 宋人書(shū)法真的成績(jī)平平嗎？
邱振中對(duì)宋人書(shū)法給予了較低的評(píng)價(jià)，但是如果客觀來(lái)看，情況恐怕并非如此。何以見(jiàn)得？
第一，宋人書(shū)法有著巨大創(chuàng)新。
關(guān)于書(shū)法流變，明朝書(shū)法家董其昌說(shuō)：“晉人重韻，唐人重法、宋人重意。”與前人相比，宋人在書(shū)法藝術(shù)上有著巨大的創(chuàng)新，其成就完全不亞于晉唐。概括而言：唐人重法，如老杜之詩(shī)，法度森嚴(yán)、莊重華妙；宋人尚意，若太白之作，自由爛漫、意趣盎然。
尚法過(guò)度有拘泥之失，故宋人以尚意補(bǔ)救；尚意過(guò)度有散亂之誤，故元人提出“用筆千古不易”，號(hào)召重學(xué)晉唐“筆法”濟(jì)之。書(shū)史就是這樣一個(gè)否定之否定的過(guò)程，怎能以宋人書(shū)法缺少“絞轉(zhuǎn)”的“筆法”就貶其“成績(jī)平平”？更何況宋人“尚意”之風(fēng)，對(duì)于書(shū)畫(huà)合流，以及繪畫(huà)向“文人畫(huà)”方向轉(zhuǎn)變發(fā)生了巨大影響。
更何況，如果按邱教授所說(shuō)，平運(yùn)、絞轉(zhuǎn)、提按三種筆法的出現(xiàn)，意味著“毛筆在空間中運(yùn)動(dòng)形式的終結(jié)?！蹦沁@樣一來(lái)，后人如果再死守這三種筆法，那書(shū)法藝術(shù)的創(chuàng)新性何在?還有什么發(fā)展前途？米芾雖然因?yàn)闀?huì)“絞轉(zhuǎn)"而受到邱教授推崇，但他的成就真的比創(chuàng)新性極強(qiáng)的蘇軾、趙佶厲害很多？ "鼠尾”多被認(rèn)為是病筆，蘇軾為什么還能用它寫(xiě)出“天下第三行書(shū)”
第二，宋人書(shū)法有著極大價(jià)值。
宋以前的書(shū)法創(chuàng)新主要體現(xiàn)在“筆法”上，如先秦“平動(dòng)”寫(xiě)篆書(shū)，晉人“絞轉(zhuǎn)”寫(xiě)行草，唐人“提按”寫(xiě)楷書(shū)，它們分別對(duì)應(yīng)著筆鋒的平動(dòng)、滾動(dòng)、上下運(yùn)動(dòng)三種空間運(yùn)動(dòng)形式。宋的書(shū)法創(chuàng)新主要體現(xiàn)在形態(tài)結(jié)構(gòu)上。
絞轉(zhuǎn)
就藝術(shù)性而言，蘇軾字號(hào)稱“綿裹鐵”，肥扁樸拙，被黃庭堅(jiān)戲稱“石壓蛤蟆”（山谷曰：“公之字固不敢輕論，然間覺(jué)褊淺，亦甚似石壓蛤蟆”）；黃庭堅(jiān)字瘦長(zhǎng)多波折，被蘇軾戲稱“樹(shù)梢掛蛇”（東坡曰：“魯直(黃庭堅(jiān)字)近字雖清勁，而筆勢(shì)有時(shí)太瘦，幾如樹(shù)梢掛蛇”）；趙佶的“瘦金體”瘦勁靈動(dòng)，“天骨遒美，逸趣藹然”，"如屈鐵斷金"，在前人的書(shū)法作品中從未出現(xiàn)。這些極具個(gè)性、創(chuàng)造性的書(shū)法作品都極具藝術(shù)性與欣賞價(jià)值。
就實(shí)用性而言，今天電腦中的“宋體字”“仿宋字”“小標(biāo)宋”“新宋體”一系列字體昭示著宋代書(shū)法的流風(fēng)余韻，綿延悠長(zhǎng)，前朝罕比。
所以，若因宋人書(shū)法缺少“絞轉(zhuǎn)”成就若以“成績(jī)平平”來(lái)形容之，恐怕就膠柱鼓瑟了。正所謂概“江山代有才人出”，一代人有一代人的任務(wù)，正因?yàn)榍俺^(guò)于看重“筆法”，所以宋人對(duì)“筆法”有所輕忽，另辟蹊徑是可以理解的。這恰可用李贄的《童心說(shuō)》中有一段名言來(lái)作類比：“ 詩(shī)何 必古選，文何必先秦。降而為六朝，變而為近 體，又變而為傳奇，變而為院本，為雜劇，為《西 廂》曲，為《水滸傳》，為今之舉子業(yè)，皆古今至 文，不可得而時(shí)事先后論也 ?！?/p>
四 “絞轉(zhuǎn)法"真的這么厲害？
“絞轉(zhuǎn)法"是一種筆法，據(jù)說(shuō)“提按所形成的線條會(huì)造成點(diǎn)畫(huà)運(yùn)動(dòng)簡(jiǎn)單化，造成點(diǎn)畫(huà)中部的軟弱無(wú)力……使線條的‘兩端雄肆’，而‘中截空怯’……絞轉(zhuǎn)由于在運(yùn)行的過(guò)程中筆鋒不會(huì)離開(kāi)紙面并做連續(xù)的滾動(dòng)，故而所形成的點(diǎn)畫(huà)線條始終豐實(shí)并富有自然的變化，不會(huì)出現(xiàn)中部薄弱的狀況。"所以，就豐富書(shū)法線條的表現(xiàn)力的角度而言，學(xué)一學(xué)"絞轉(zhuǎn)”的筆法還是有很好的。
但是，把“絞轉(zhuǎn)”的筆法推崇到無(wú)以復(fù)加，視為王羲之筆法的不二法門，甚至作為評(píng)價(jià)書(shū)法作品的主要標(biāo)準(zhǔn)，這就有點(diǎn)本末倒置了，因?yàn)樗^的“筆法”只是創(chuàng)造藝術(shù)作品的一種手段而已。這正如書(shū)法家田蘊(yùn)章所說(shuō)：“靠著某個(gè)固定的執(zhí)筆法，或者某一種技巧，以它視為可以寫(xiě)好字與寫(xiě)不好字的一個(gè)區(qū)別點(diǎn)，太武斷！……寫(xiě)好字的生命性的東西是心靈的悟性和理解——理解到了，他用各種方法都能達(dá)到這個(gè)目的?！?/p>
田蘊(yùn)章
因此，對(duì)于書(shū)法界一些名人如中央美院的博導(dǎo)邱振中、孫曉云等人過(guò)于推崇“絞轉(zhuǎn)”以及與其相關(guān)的“捻管”“轉(zhuǎn)管”之類技法的行為，田蘊(yùn)章說(shuō)：“反復(fù)地論證'捻管'與'轉(zhuǎn)管'的意義。強(qiáng)調(diào)過(guò)了，我告訴大家，強(qiáng)調(diào)過(guò)了！…………'轉(zhuǎn)管法'、'捻管法'——對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，我們說(shuō)，不要把這個(gè)說(shuō)得太絕對(duì)，也不要感覺(jué)自己發(fā)現(xiàn)了新大陸?！?/p>
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