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魏晉南北朝在中國書法史上是一個(gè)書風(fēng)比較活躍同時(shí)也是比較混亂的時(shí)期。漢末曹魏時(shí)期，舊體書法(篆、隸)依舊是主流的書體，出現(xiàn)在比較“官方”、正式的場合，占據(jù)著主導(dǎo)地位。而這個(gè)時(shí)期，新體書法(楷、行)也在不斷發(fā)展，朝氣勃勃，雖然正處于不斷上升的階段，尚且不能與就舊體書法的勢力相匹敵。

到了東晉，楷書的成為了當(dāng)時(shí)流行的書體，由于“戲份”的減少，人們開始慢慢對隸書的書寫變得生疏起來，但在一些比較官方莊重的場合，又不得不用。因此，在隸書的書寫中不自覺的會(huì)加進(jìn)一些平時(shí)寫習(xí)慣了的楷書的用筆，形成隸楷書。東晉碑志銘刻書跡的體態(tài)書體類型上是模糊不清的，是新舊書風(fēng)轉(zhuǎn)換時(shí)期出現(xiàn)的“變態(tài)現(xiàn)象”。

1、用筆。

《爨寶子碑》 大多數(shù)點(diǎn)畫是楷與隸的復(fù)合體。隸書最典型的用筆是波挑，其形態(tài)以蠶頭雁尾為特征。該碑大部分波畫、挑畫的收筆與漢隸沒有多少區(qū)別，但起筆卻用楷法，改逆入為切入，變蠶頭形成斜方形。這樣，波畫便成為該硨最具特色的點(diǎn)畫，中間平兩頭翹，儼如一葉小舟。

豎撇的起筆亦順鋒斜切，是楷書的寫法，而有的撇畫則全用楷法，如“吏"、"成”、"儀"等。鉤畫有的像隸書，有的像楷書。一些短撤和短豎也寫成了三角形，如“集"、 “樂"。點(diǎn)也很有特色，均為三角形，但形態(tài)、大小、方向、取勢多有不同。橫、豎、點(diǎn)多為方筆，撇、捺、鉤多取圓勢?？?、隸相參，點(diǎn)畫變化豐富，方圓互用，厚重中增加了一些靈動(dòng)之姿。另值得一提的是，該碑點(diǎn)畫中方折鋒利的棱角，用毛筆是寫不出米的。而是參合了刻手隨意發(fā)揮的成分，是刻于在書丹原跡基礎(chǔ)上強(qiáng)化的結(jié)果。

2、結(jié)體。

總體而言，該碑尚具隸書的特征:橫平豎直，以保持重心的平穩(wěn)，撇、捺、長橫、戈鉤向左右兩邊伸展，以求橫張之勢。但遠(yuǎn)不如漢隸均勻規(guī)整，即使在漢隸家族中奇崛一類的作品如《鮮丁璜碑》、《張遷碑》 、《封龍山頌》等，在《爨寶子碑》面前也顯得保守。

尤其值得在意的是，該碑有不少字打破了"雁不雙飛”的基本原則，而是反其道而行之，橫畫和捺畫的收筆同時(shí)作波狀，出現(xiàn)“雙雁齊飛"，如"得"、"所"、"其"、“吐"、“芳"等不勝枚舉;

有的更是"三飛"甚至"四飛"，如”?！薄ⅰ凹病?、"庭"、“春"等。

撇畫也有同時(shí)向左下長長撇出的，如“滄”字。

而有些橫畫，特別是左右結(jié)構(gòu)的字左邊部分的橫畫，按隸書常法是不能作波狀的，但該碑卻寫成波畫，如"朝"、“野"、“穆"等。

此外，該碑結(jié)體時(shí)，在穿插、避讓、聚合關(guān)系上大異常法，極盡變化。故《爨寶子碑》所表現(xiàn)的“叛逆”風(fēng)格，使人不得不刮目相看。

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