1、相機(jī)、鏡頭的運(yùn)用

片幅  以大小來(lái)分  135（小畫(huà)幅）120中畫(huà)幅    4×5（大畫(huà)幅）     底片越大，放大尺寸就越大    以形狀來(lái)分

①豎副    動(dòng)感、上升、活潑、動(dòng)態(tài)

②橫幅    穩(wěn)定、遼闊、寬廣、靜態(tài)

③方形    便于二次剪裁，適于拍外景照片

④長(zhǎng)條形  長(zhǎng)寬比很大，全景相機(jī)

2、對(duì)焦

AV 自動(dòng)  ①平均對(duì)焦  快  ②單點(diǎn)對(duì)焦  精確

MV手動(dòng)  ①裂像對(duì)焦      ②微棱對(duì)焦

3、鏡頭的成像特征

焦距鏡頭

藝術(shù)創(chuàng)作人像，夸張變形，縱深感，近大遠(yuǎn)小，建議盡量使用定焦的短焦鏡頭，避免把人臉至于畫(huà)面的邊緣

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭

真實(shí)的記錄

長(zhǎng)焦鏡頭

動(dòng)物、體育、壓縮感、實(shí)與虛的關(guān)系來(lái)表現(xiàn)

4、景深的大小（景深與鏡頭鏡片組結(jié)構(gòu)有關(guān)系）

通常情況下后景深比前景深大，比值大約為2：1.在微距攝影中前后景深較為一致

光圈越大，景深越小   焦距越長(zhǎng)、景深越小   攝距越近、景深越小

二、點(diǎn)線面的認(rèn)識(shí)

構(gòu)圖主要是有兩大原因組成的：一是線條，一是影調(diào)。點(diǎn)、線、面的結(jié)合是構(gòu)圖的基礎(chǔ)。

*對(duì)線條的認(rèn)識(shí)

1、線條的提煉：線條并不是客觀存在的實(shí)體，它只不過(guò)是因光的作用形成的各種物體的輪廓線，不同影調(diào)之間的分界線和由過(guò)度色塊所組成的線型

2、線條的功能

A、線條可以作用于畫(huà)面的整體結(jié)構(gòu)和主體形象的總的姿態(tài)。

B、線條可以通過(guò)對(duì)主體、陪體和背景等細(xì)部的刻畫(huà)，造成不同的質(zhì)感，量感和空間感。

C、線條在造成一件作品的韻律、節(jié)奏和意境方面，也起著很重要的作用。

3、線條的特點(diǎn)

A、垂直線條：可以促使視線上下移動(dòng)，顯示高度，造成聳立、高大、向上的印象。

B、水平線條：可以導(dǎo)致視線左右移動(dòng)，產(chǎn)生開(kāi)闊、伸延、舒展的效果。

C、斜線條：會(huì)使人感到從一端到另一端擴(kuò)展或收縮，產(chǎn)生變化不定的感覺(jué)，富有動(dòng)感。

D、曲線條：使視線時(shí)時(shí)改變方向，引導(dǎo)視線向重心發(fā)展。

E、圓形線條：可以造成人們的視線隨之旋轉(zhuǎn)，有更強(qiáng)烈的動(dòng)感。

4、線條的運(yùn)用，一定要有利于主體的表達(dá)，要與內(nèi)容緊密關(guān)聯(lián)，不能脫離內(nèi)容單純追求線條的效果。

1）運(yùn)用線條來(lái)表達(dá)事物的特征

2）運(yùn)用某種線條結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)感情

如：水平線平穩(wěn)，垂直線崇高，曲線優(yōu)美，放射線奔放，斜線富有動(dòng)感，圓形線條流動(dòng)活潑，螺旋線充滿神秘感等。

3）運(yùn)用富有特征的瞬間索展示的線條，來(lái)結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)動(dòng)作和情節(jié)

4）運(yùn)用線條的排列組合，創(chuàng)作畫(huà)面的節(jié)奏和韻律

二、主題和陪體的經(jīng)營(yíng)

1、黃金分割點(diǎn)

1：0.618

趣味中心

三分之一線與九宮格

三、空白的留取

不同的空間安排，能體現(xiàn)不同的呼應(yīng)關(guān)系?？?wbr>白的留取與對(duì)象的運(yùn)動(dòng)有關(guān)，畫(huà)面上的空白與實(shí)物所占的面積大小，還要合乎一定的比例關(guān)系，要防止面積相等、對(duì)稱(chēng)，畫(huà)面上的空白處的總面積大于實(shí)物對(duì)象所占的面積，畫(huà)面才顯得空靈、清秀。否則，畫(huà)面重在寫(xiě)實(shí)。

四、畫(huà)面要達(dá)到整體的均衡

 1、強(qiáng)調(diào)一種莊重、肅穆的氣氛時(shí)，要求畫(huà)面的均衡平穩(wěn)，甚至有意地采取對(duì)稱(chēng)式的均衡，

 2.在一些恬靜、柔媚的畫(huà)面中，要求畫(huà)面上有疏有密，有虛有實(shí)，但整體要求是均衡的。

 3、均衡還可以有意地違反均衡的法則，使畫(huà)面在不均衡中造成某種動(dòng)蕩感。

五、配體在畫(huà)面的地位和作用

 1、配體是指畫(huà)面上與主題構(gòu)成一定的情節(jié)，幫助表達(dá)主體的特征和內(nèi)涵的對(duì)象

   1）、配體深化主題的內(nèi)涵

   2）、畫(huà)面處理好配體，實(shí)質(zhì)上就是處理好情節(jié)。

   3）、畫(huà)面配體的安排必需以不削弱主體為原則，不能喧賓奪主。

   4）、陪體的處理也有直接和間接處理，配體的間接處理，重要的在于必須巧妙地安排好引導(dǎo)想象的媒介

 2、環(huán)境對(duì)烘托主體的作用

  作為環(huán)境組成部分的對(duì)象是處于主題前面的，我們稱(chēng)它為前景。處于主體前面的，我們稱(chēng)它為背景，前景處于主體前面，陪體也可以同時(shí)是前景。

A、     利用一些富有季節(jié)性和地方性的花草樹(shù)木做前景，渲染季節(jié)氣氛和地方色彩。

B、前景用來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的空間感和透視感。

C、     運(yùn)用前景與背景景物作內(nèi)容上的對(duì)比，

1） 、前景運(yùn)用虛焦點(diǎn)的表現(xiàn)手法，給人們一種朦朧美的感覺(jué)，前景的運(yùn)用可增加畫(huà)觀的裝飾美。

2）、背景是指在主體的后面用來(lái)襯托主體的景物，以強(qiáng)調(diào)主體是處在什么環(huán)境之中，背景對(duì)突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。

 ①是抓特征  ②是力求簡(jiǎn)潔   ③是要有色調(diào)對(duì)比

 3、輪廓形狀的法則：暗的主體襯在亮的背景上；亮的主體襯在暗的主題上；亮的或暗的主題襯在中性灰的背景上；主體亮，背景亮，中間要有暗的輪廓線在人像攝影時(shí)需運(yùn)用吸光板；主體暗，背景暗，中間要有亮的輪廓線在人像攝影時(shí)需使用輪廓光。

五、構(gòu)圖的一般規(guī)律

  1、多樣統(tǒng)一規(guī)律 2、均衡非均衡規(guī)律   3、疏與密的規(guī)律   4、形式與內(nèi)容的規(guī)律

六、常用構(gòu)圖形式分為

1、正三角形構(gòu)圖：給人集中和穩(wěn)定之感

2、倒三角形構(gòu)圖：給人不安定的動(dòng)感受；

3、放射形構(gòu)圖：給人以集中或擴(kuò)散之感；

4、S形構(gòu)圖：具有柔性的韻律感；

5、對(duì)角線構(gòu)圖：能產(chǎn)生動(dòng)感、不安的感覺(jué)

6、圓形構(gòu)圖：?jiǎn)握{(diào)少變化但具有柔美之感。

7、L形構(gòu)圖符號(hào)：具有平穩(wěn)，舒暢，的感覺(jué)

8、直立形構(gòu)圖：具有集中和羅曼蒂克

9、井字形構(gòu)圖：即把畫(huà)面平均分為三等份，然后在畫(huà)面的中心虛擬出一個(gè)井字，把畫(huà)面的中心（臉部或眼睛放在任意一個(gè)點(diǎn)上或一條邊上均可，稱(chēng)為黃金分割線、三分法、三份律。

10、 任意形構(gòu)圖：將不同形式的構(gòu)圖交互應(yīng)用或者是形成另一類(lèi)的構(gòu)圖風(fēng)格，畫(huà)面要具有美感。

七、人像攝影公式化構(gòu)圖技巧

選擇拍攝點(diǎn)，即：不同的攝影距離，不同的方向，不同的高度。

1、根據(jù)自己的意圖，想法拍攝出不同景深的照片（就要選用不同的焦距）

2、人像攝影公式化構(gòu)圖分為

A．全身（指被攝者整個(gè)的身形和面貌）

B七分身（指從被攝者的頭部至膝蓋以下）

C．小七分身（指被攝者的頭部至膝蓋以上臀部一下）

D．六分身（指被攝者的頭部至臀部一下）

E.半身(指被攝者頭部至腰部)

F三分身（指被攝者的頭部到胸部以下）

G頭像（指畫(huà)面中只包括被攝者的胸部以上）

H特寫(xiě)（有眼睛在內(nèi)的頭部大部分）

3、選擇拍攝高度

影樓人像攝影中相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)高度的控制

（1）拍頭像時(shí)，相機(jī)和被攝者眼睛平齊.

（2）拍半身人像時(shí)，相機(jī)和被攝者胸部平齊.

（3）拍全身人像時(shí)，相機(jī)和被攝者腰部平齊.

A、仰拍    機(jī)位較低，鏡頭向上拍攝，適合下巴較尖臉型姣好的人

B、平拍    機(jī)位基本和被攝者高度平齊，拍攝畫(huà)面適合視覺(jué)習(xí)慣

C、仰拍    機(jī)位較高，鏡頭向下拍攝，適合臉型腮部較胖的人

另外倒機(jī)位也經(jīng)常應(yīng)用：1、使被攝者產(chǎn)生動(dòng)感  2、可以使過(guò)多的空位消除   3、可以剪裁掉不必要的畫(huà)面  

4、選擇最佳拍攝方向

A．正面人像   適合五官端正，臉型勻稱(chēng)而漂亮的人

B．七分面人像   臉部正面占大部分，而側(cè)面只占小部分

C．三分面人像   臉部只占小部分，臉型較側(cè)。

D．側(cè)面人像   臉部的朝向和鏡頭成90度，只有面部側(cè)面輪廓非常好看的人，才適合拍攝

八、剪裁問(wèn)題

1、先一定要明確重點(diǎn)要表現(xiàn)什么

2、剪裁順序

3、構(gòu)圖忌貪

4、畫(huà)面疏密得當(dāng)

5、要求一次剪彩到位，必要時(shí)才用二次構(gòu)圖進(jìn)行補(bǔ)充

宗旨：保留需要表現(xiàn)的內(nèi)容，去掉與畫(huà)面無(wú)關(guān)的內(nèi)容

九、構(gòu)圖與其他攝影形式的聯(lián)系

1、構(gòu)圖與POSE，神態(tài)的聯(lián)系

A 動(dòng)態(tài)的美姿如何構(gòu)圖

更注重畫(huà)面的張力（感染力，沖擊力）

倒機(jī)位的使用，運(yùn)動(dòng)的方向，趨勢(shì)，決定了畫(huà)面的留空

B 靜態(tài)的POSE如何構(gòu)圖

注意畫(huà)面的協(xié)調(diào)性，更顯工整，環(huán)境和人物的視線決定畫(huà)面的留空的方向

C 站姿與構(gòu)圖的聯(lián)系

畫(huà)面上方的留空比下方多一些，腳下留空會(huì)顯得人物懸在半空，越往腳下拍，頭頂留空越多

D 坐姿與構(gòu)圖的聯(lián)系

一般剪裁到膝蓋下方，拍頭像時(shí)避免椅子的影響

E、躺姿與構(gòu)圖的聯(lián)系

橫幅表現(xiàn)人物身材，全身構(gòu)圖居多，豎幅時(shí)，強(qiáng)調(diào)人物上半身及空間感

片幅適合被攝體主要輪廓?jiǎng)t強(qiáng)調(diào)了被攝體的固有特征，有時(shí)會(huì)相反的利用片幅，表現(xiàn)空間感情成特殊意識(shí)

十、背景的變化與構(gòu)圖的聯(lián)系

1、純色：只考慮色彩對(duì)構(gòu)圖的影響，表現(xiàn)細(xì)節(jié)，沒(méi)虛實(shí)之分

2、抽象背景（仿畫(huà)）半虛化，強(qiáng)調(diào)意境的表現(xiàn)，構(gòu)圖含蓄，留空很多，藝術(shù)性較強(qiáng)

3、仿真，超真背景，比較清晰，多強(qiáng)調(diào)人物和景物互相均衡，背景的作用是對(duì)人物活動(dòng)環(huán)境的交待

十一、構(gòu)圖禁忌

1、 主題不突出

2、 喧賓奪主

3、 畫(huà)面不平衡

4、 人物過(guò)于居中

5、 線條直切畫(huà)面1/2

6、 雜物干擾頭部

7、 忽視水平與垂直關(guān)系

8、 留天小于留地

9、 前景過(guò)大或過(guò)量

10、  畫(huà)面閉塞，不透氣

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