中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)藍(lán)皮書課題組11日發(fā)布的中國文情報(bào)告(2015~2016)稱，文學(xué)寫作的各種追求，似乎都無可厚非，但“疏離世道人心的作品，很可能既給讀者添堵，又給社會(huì)添亂?！?/p>
中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所、社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社當(dāng)日共同發(fā)布《文學(xué)藍(lán)皮書：中國文情報(bào)告(2015~2016)》。藍(lán)皮書說，當(dāng)前寫作的分化，傳播的變化，閱讀的泛化，批評(píng)的弱化，給進(jìn)入新世紀(jì)十五年的當(dāng)代文學(xué)，增添了新的問題，提出了新的挑戰(zhàn)。
藍(lán)皮書分析，各種沖擊與挑戰(zhàn)給當(dāng)下文壇帶來的問題與難點(diǎn)，主要是四個(gè)方面：
寫作的分化
“文學(xué)寫作日趨分化，已是不爭的事實(shí)。”藍(lán)皮書說，這種分化從大的方面看，有靠近嚴(yán)肅文學(xué)的，有偏于通俗文學(xué)的。深入底里去看，嚴(yán)肅文學(xué)中又有為人生的，為人民的，為個(gè)人的，還有為藝術(shù)，為評(píng)獎(jiǎng)的;為評(píng)獎(jiǎng)的寫作中，還分別有為“茅獎(jiǎng)”的，為“諾獎(jiǎng)”的。而以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主的通俗文學(xué)寫作中，有為興趣的，為娛樂的，為出名的，為掙錢的，五花八門，不一而足。
藍(lán)皮書說，作為一種個(gè)人化的精神勞作，文學(xué)寫作的各種追求，似乎都無可厚非，但實(shí)際上卻是大可予以追問的。如果寫作只是個(gè)人宣泄，只是文字游戲，沒有更高的目標(biāo)，缺少藝術(shù)的品質(zhì)，不考慮讀者的觀感和社會(huì)的效益，這樣的疏離世道人心的作品，很可能是既給讀者添堵，又給社會(huì)添亂。
“文學(xué)與藝術(shù)創(chuàng)作中之所以經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些庸俗現(xiàn)象與低俗亂象，蓋因一些寫作者秉持的理念只有基本的下限，不求較高的上限?！彼{(lán)皮書說，文學(xué)寫作作為一種精神勞動(dòng)，文學(xué)作品作為一種藝術(shù)成果，怎樣在追求個(gè)人性中兼顧公眾性，在信守自主性中兼顧社會(huì)性，在適從市場性中兼顧藝術(shù)性，在圖求藝術(shù)性中兼顧思想性，需要寫作者不斷檢省自己和校正路向，也需要文學(xué)從業(yè)者和關(guān)系人理清自己的思想觀念，樹立正確的判斷尺度與健康的欣賞趣味。
傳播的變化
藍(lán)皮書說，文學(xué)傳播較之過去，既在紙質(zhì)化的方式上新增了電子化的傳播方式，同時(shí)也借用和借重其他方式，使文學(xué)傳播進(jìn)而趨于多樣化了。
傳播的變化帶來的，不只是在紙質(zhì)形式之外又有了電子形式，它還打破了傳統(tǒng)閱讀的靜態(tài)方式，超越了紙質(zhì)作品的背靠背的閱讀方式。它的動(dòng)態(tài)型閱讀，尤其是跟著作者跟貼閱讀的方式，使電子形式的傳播充滿了一種讀寫之間的密切互動(dòng)，作者留意讀者的跟帖，讀者介入作者的更貼，這使傳統(tǒng)的作者與讀者的關(guān)系，變?yōu)榱伺枷衽c粉絲的特殊關(guān)系。這種讀寫互動(dòng)的共同體，也構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同于傳統(tǒng)文學(xué)的最大特征。
文學(xué)傳播中的另一個(gè)新的現(xiàn)象，是影視改編作品對(duì)于小說原作的大眾化推廣。許多傳布于網(wǎng)絡(luò)之際的類型小說，通常先改編成影視作品，經(jīng)由高水平的技術(shù)制作與藝術(shù)演繹賺取較高的收視率之后，再予出版紙質(zhì)作品，進(jìn)而占領(lǐng)出版市場，贏得更多讀者。前幾年的《后宮甄嬛傳》，《步步驚心》，近期的《瑯琊榜》、《花千骨》等，都是極為成功的典型例證。這種運(yùn)作方式的迭獲成功，已使網(wǎng)絡(luò)小說作者把改編影視作品看成最為重要的傳播方式，而網(wǎng)絡(luò)小說也由此成為影視作品改編的主要來源。
閱讀的俗化
藍(lán)皮書說，現(xiàn)在的閱讀越來越趨于通俗，乃至低俗，是顯而易見的。
2013年間，廣西師大出版社作了一個(gè)“死活讀不下去的書”的網(wǎng)絡(luò)調(diào)查，數(shù)千名網(wǎng)友參與投票，把諸如《紅樓夢(mèng)》、《百年孤獨(dú)》等已有定評(píng)的中外文學(xué)名著一概投了進(jìn)去，而且還位列前茅。
藍(lán)皮書說，這里蘊(yùn)含的問題，既有現(xiàn)在的一些文學(xué)讀者在觀念上疏遠(yuǎn)經(jīng)典的問題，也有一些青年讀者用電子閱讀的方式對(duì)待經(jīng)典的閱讀錯(cuò)位問題。
另一個(gè)實(shí)例是，2015年上半年，在北京大學(xué)圖書館、山東大學(xué)圖書館所作的學(xué)生借閱文學(xué)圖書排行榜上，兩所大學(xué)都是《盜墓筆記》排第一。即便《盜墓筆記》屬于網(wǎng)絡(luò)小說中的力作，但仍屬于通俗性的類型文學(xué)，那么多的名校大學(xué)生競相閱讀，不免令人為之驚愕。現(xiàn)在的大學(xué)生，應(yīng)屬“90后”一代中精英，而他們?cè)谖膶W(xué)閱讀上的取向與口味，無疑偏向了通俗。精英閱讀尚且如此，其他人的閱讀可想而知，這確實(shí)讓人很不樂觀。
批評(píng)的弱化
藍(lán)皮書說，當(dāng)下的文學(xué)批評(píng)，無論是與批評(píng)的過去時(shí)期相比，還是與創(chuàng)作的現(xiàn)狀相比，都明顯地趨于弱化了。這既跟文學(xué)批評(píng)的自身更新求變不夠，未能與時(shí)俱進(jìn)有關(guān)，更跟文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展日益泛化，新的文藝形態(tài)層出不窮有關(guān)。
“可以說，現(xiàn)在的情形大致是，相對(duì)滯后的批評(píng)，面對(duì)不斷更新的創(chuàng)作，相對(duì)萎縮的批評(píng)，面對(duì)一個(gè)不斷放大的文壇。”藍(lán)皮書說，就批評(píng)本身而言，如何在共識(shí)減少的情況下重建基本共識(shí)，在多元多樣的狀態(tài)下彰顯核心價(jià)值，在文學(xué)的認(rèn)知與批評(píng)的尺度上求同存異，形成合力，已是一個(gè)需要迫切解決的問題。
藍(lán)皮書認(rèn)為，更為嚴(yán)峻的問題，可能還是對(duì)于以網(wǎng)絡(luò)小說為龍頭的新媒體文學(xué)，現(xiàn)有的文學(xué)批評(píng)，介入的力量既很顯薄弱，又很不內(nèi)在，基本上難以起到以有力的批評(píng)影響創(chuàng)作、生產(chǎn)和傳播的實(shí)有功效。這既跟現(xiàn)在的批評(píng)隊(duì)伍年齡結(jié)構(gòu)偏大、知識(shí)構(gòu)成偏老有關(guān)，又跟具有新的理論知識(shí)和文化視野的新型人才相對(duì)缺乏，理論與批評(píng)的后備力量都明顯不足有關(guān)。
“而這樣一些涉及全局和代際的問題，顯然是批評(píng)自身所難以解決的，需要有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)部門進(jìn)行全面布局和總體部署。這個(gè)問題已經(jīng)迫在眉睫，而它的解決，既關(guān)乎文學(xué)批評(píng)的重振雄風(fēng)，也關(guān)乎整體文學(xué)的協(xié)調(diào)發(fā)展?！彼{(lán)皮書說。
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