王華
國家一級作家，貴州省作家協(xié)會副主席。作品散見于《當代》、《人民文學》、《中國作家》、《山花》等期刊，著有長篇小說《雪豆》（《橋溪莊》改名出版）、《儺賜》、《家園》、《花河》，小說集《天上沒有云朵》，發(fā)表小說近兩百萬字。
純文學最終是和人的靈魂有關(guān)
王華的作品很有質(zhì)感，讀了后，很難為她加上女性化寫作的前綴，她關(guān)注農(nóng)村，關(guān)注農(nóng)民，愿意不斷探究時代變遷下，個人命運的起承轉(zhuǎn)合，對社會發(fā)展有著更多的質(zhì)疑和反思。她早期的作品盡管文字平靜,卻包裹著憤怒,但這種憤怒到她寫到《花河》的時候改變了，《花河》開始從寫“宿命”轉(zhuǎn)向?qū)憽懊\”的轉(zhuǎn)變。因為筆調(diào)，在成名之前，無論是省作協(xié)還是《當代》，都以為王華是男的。有一件趣事：《當代》的編輯第一次給王華打電話:“找王華?！蓖跞A回道：“我就是?！比缓?，電話那邊愣了一下，說：“啊，是個女的??！”
王華從來沒有刻意在創(chuàng)作中在意自己的女性身份，她說那種風格細膩、空靈綺麗、注重自我感受的寫作不適合自己，王華的成長經(jīng)歷和性格中陽剛的一面注定她的寫作會更有力度，王華對家鄉(xiāng)和在鄉(xiāng)村土地上發(fā)生的故事有著近乎執(zhí)著的偏愛。采訪中，她說文學就是一個作家的胸懷，與作家的性別無關(guān)，一部作品深不深厚，就看這個作家的胸懷博不博大，如果作家心里邊是包容整個世界的，那么寫的東西就博大?！度嗣裎膶W》這樣評價王華的作品：“王華關(guān)注現(xiàn)實，她深入地領(lǐng)會發(fā)生在人群中和人心中的巨大和細微的變化，同時，她也總是有自己的故事要講，她的人物總是倔強執(zhí)拗，在世界的變化中堅守著什么———像一只堅定的錨，尋找水流之下的泥土；或者說，這些人都有一種夢想和理想氣質(zhì)，他們的堅守也是向著內(nèi)心、向著天空的遙望。”
王華一直在嘗試突破自己，在寫大長篇的時候，就拿同時創(chuàng)作的一些中短篇做實驗。以前的作品與現(xiàn)實靠得更近，生活氣息濃，但跟人的內(nèi)心有距離。而王華對于《花河》比較滿意的是離人的內(nèi)心距離短了，這部關(guān)注人物命運的小說有力量打擊人的內(nèi)心，王華說這也是她一直努力的方向。“純文學最終是和人的靈魂有關(guān)，越靠近越經(jīng)典。”她說。
對話王華
我是骨子里有更多陽剛之氣漫閱讀：您的處女作《村小》寫了一名鄉(xiāng)村女教師，您的成名作《雪豆》寫的是一個村莊，是群像，其中也有女性形象，長篇作品《花河》寫了兩個女人，白芍和紅杏，花一樣的女人，流水一樣的命運。我注意到，您作品中的女性大部分是小鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村的女性，您在接受采訪時說農(nóng)村和農(nóng)民是您文學創(chuàng)作的主要題材，那么，地方性和女性化的印記，在你的創(chuàng)作中哪一個表現(xiàn)更強烈？
王華：我出生在一個小鎮(zhèn)上，我父母都是農(nóng)民，我自己也是一個農(nóng)民。然后教書的時候也在一個鎮(zhèn)上，接觸的都是農(nóng)民。后來去縣城里做記者，還是往鄉(xiāng)下跑，還是接觸農(nóng)民。我有很多農(nóng)民朋友，我對農(nóng)村有一種親切與依戀。我熟悉他們，跟他們很親近。寫作后的思考也會更偏向于農(nóng)民、農(nóng)村的問題，只有農(nóng)村才能打開我的文學情懷，所以農(nóng)村和農(nóng)民是我文學創(chuàng)作的主要題材?，F(xiàn)在叫我寫都市題材，我寫不出來，沒有生活基礎(chǔ)。
如果女性化寫作指的是寫作風格溫婉，小情調(diào)很足，皮膚細膩，非常陽春白雪的話，我不是一個女性化風格強烈的作家。當然，作家都是多重人格的，我的人格里“丈夫”的一面很強烈，再加上我更愿意去寫別人，而從來不停留在自己那點兒嘰嘰歪歪，所以自然就跟那種所謂女性化寫作有區(qū)別。
當然并不是說女性化寫作就不行，純屬個人愛好，我更喜歡陽剛一點兒的文學作品。
漫閱讀：我省作家肖江虹評價您說，王華迥異于中國當代女作家的最大特點,就是去女性化。您怎么看待他的這個評價？女性的身份對您的創(chuàng)作有影響嗎？
王華：女作家選擇女性話題寫作是很自然而然的事情，作家都只能寫自己最熟悉的那塊領(lǐng)域，但這跟女性化寫作沒有關(guān)系。我沒有刻意去女性化。我是骨子里更多的是陽剛之氣，所以自然而然地成了更鈣質(zhì)的寫作風格。很多編輯和讀者在見到我之前都以為我是個男性，所以我常在跟人見第一面的時候，聽對方感嘆：我還以為你是個男的。可能肖江虹看到了我作品的陽剛，就猜測這到底是怎么回事，結(jié)果就猜成那樣了。
漫閱讀：就您的閱讀和創(chuàng)作經(jīng)歷而言，您覺得女性寫女性人物，男性寫女性人物有什么不同？可以談?wù)勀矚g的女作家嗎？理由？
王華：寫作是一項研究活動，研究世界中的存在，命運中的存在，只把目光盯著自己顯然沒法打開局面，男作家也有女性化寫作的（如果我們把那種小寫作都叫女性化寫作的話），作家書寫的是自己的胸中丘壑，你心中有多大世界，筆下才有多大世界。所以跟作家的性別關(guān)系不大，也沒影響的。
國內(nèi)女作家我比較喜歡遲子建，我們的表達方式有些像。另外嚴歌苓也不錯，她的作品多選女人話題寫作，但作品卻陽剛之氣十足。
漫閱讀：女作家好像更關(guān)注個體，女性內(nèi)心的成長，婚姻家庭等問題。有人說，女作家寫女性，即使寫別人，也相當于寫自己。比如說丁玲早期就是寫自己，蕭紅和張愛玲的作品也是，寫的是別人，但讀起來，總有作家自己的影子。男作家正好相反，男作家寫自己，感覺是寫別人。對此，您怎么看？
王華：作品的自傳性是可以避免的，那得看作家的功夫，但不是必須要避免，就沒有必要刻意去做那件事情。像不像自己有什么關(guān)系呢？有的作家還專門寫自己嘛。如果自己有那么多東西可寫，為什么不寫呢？比如曹雪芹？
但如果自己根本沒有故事，就不應(yīng)該扭著自己那點兒嘰嘰歪歪寫了。
作家的任務(wù)不是跟人傾述，不是婆婆媽媽，而是做各種命運的實驗，每一個作品都是在探索一種可能性。
漫閱讀：您的下一部作品是什么？
王華：我正在寫我的花河三部曲之《花城》，目前剛開始，進展很緩慢。寫幾個花河女工在城里的故事，對第三代農(nóng)民工的命運進行探究，以及城市和鄉(xiāng)村之間的感情磨合和最后歸屬的猜測。
（之二）
未
完
待
續(xù)
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