梨花風起正清明 ——詠清明節(jié)古詩詞賞析（三）
王傳學
清明時節(jié)春光明媚，氣候宜人，正是踏青賞春的好時節(jié)。宋代許多詩詞，表現(xiàn)了清明游春的情景。
北宋詞人歐陽修的《采桑子》，寫清明上巳時節(jié)西湖游春的盛況：
清明上巳西湖好，滿目繁華。爭道誰家，綠柳朱輪走鈿車。
游人日暮相將去，醒醉喧嘩。路轉(zhuǎn)堤斜，直到城頭總是花。
這首詞，寫清明上巳時節(jié)西湖游春的熱鬧繁華景象，著意描繪游春的歡樂氣氛，從側面來寫西湖之美。
西湖景色迷人，是游人的最佳去處。其盛況如何，詞人一開始點明節(jié)令后，就說：“滿目繁華”，用一句話來概括當時紅男綠女、車水馬龍、熙來攘往的情景。接下去便作具體描述：“爭道誰家”，是說在人群里，不知是誰東推西擠搶道前走，這就把那種鬧哄哄的人群擁擠的場面活繪出來了。不僅行人眾多，而且車輛也川流不息：“綠柳朱輪走鈿車”，“朱輪”是用紅漆涂過的車輪；“鈿車”是用金屬、寶石鑲嵌作裝飾的轎車。這是說，在綠柳那邊，還有紅色輪子、光彩閃耀的轎車來來往往呢！這兩句回應了“滿目繁華”句，是“滿目繁華”句的具體描寫。這里詞人沒有直接寫西湖風光，而是寫游人爭先恐后涌到西湖邊來，從側面來表現(xiàn)西湖景色對人們的吸引力。
上片是寫人們在清明上巳來湖邊游春的情景，下片則是寫他們?nèi)漳号d盡而歸的路上景象。人們經(jīng)過一天的游春活動，到日暮時，相隨而去。他們有些在節(jié)日野宴中喝得醉醺醺的，“醒醉喧嘩”句，頗有分量。它把那些不管是醉的、醒的，歌唱著的、嬉笑著的、高談闊論的，各種歡樂的聲音，各種歡樂的姿態(tài)，都包括在里面?？傊黄鷩W聲伴著人流而去。這里詞人沒有寫游宴如何歡樂熱鬧，但這兩句實際上已展現(xiàn)出了上文所提到的“四野如市，往往就芳樹之下，或園囿之間，羅列杯盤，互相勸酬；都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸”的熱鬧情景。結句，再從遠距離來寫歸途中的人流：“路轉(zhuǎn)堤斜，直到城頭總是花。”人們沿著彎轉(zhuǎn)高低的路走向城頭，一眼望去都是花。這里的“花”是泛指，一方面是指深春路邊的野花正開，一路不斷，花伴人行；另一方面是人流中如花一般的姑娘們，她們頭上戴著花，人們衣著的艷麗和朱輪鈿車的秀色等，意思是花花綠綠直到城頭之意。所以句中用個“總”字。
此詞從開始到結束都貫穿著“繁華”、“喧嘩”的節(jié)日氣氛，把讀者也卷入這氣氛之中，領受節(jié)日的歡樂。讀完這首詞，再回看第一句“清明上巳西湖好”，就不難看出，詞人是借節(jié)日的繁華來贊美西湖好的。詞中每一句都有豐富的內(nèi)涵，全詞構成一幅生動秀美的游春圖。
南宋詩人吳惟信的《蘇堤清明即事》，描繪了清明西湖游春的情景：
梨花風起正清明，
游子尋春半出城。
日暮笙歌收拾去，
萬株楊柳屬流鶯。
這首詩對大好春光和游春樂境并未作具體渲染，只是用“梨花”、“笙歌”等稍作點染。此詩的構思之絕，就體現(xiàn)在詩人不從正面入手，而是借游人的縱情、黃鶯的恣意，從側面措意，促人去展開聯(lián)想。游子尋春，不但“半出城”，而且“朝而往，暮而歸”，痛玩了整整一天，足見西湖勝景令人目不暇接，節(jié)日氣氛使人流連忘返，春光對人的吸引。再看“流鶯”，當人們“笙歌鼎沸，鼓吹喧天”之時，它的世界被人類“強占”?，F(xiàn)在，“游人去而禽鳥樂也”，被壓抑了一天的黃鶯，又受了游人情緒的感染，當它重新成了綠林的主人，怎能不欣喜若狂？不難想象，黃鶯匿跡，是因人喧場面的熱烈；而它的再現(xiàn)，正說明宜人秀色的魅力。這樣，詩人敘節(jié)日情景，狀清明景色，不是直接繪描，而是就有情之人和無情之鶯的快樂，由側面實現(xiàn)自己的創(chuàng)作目的。
此詩前兩句寫西湖春景和游春的熱鬧場面。后兩句說日暮人散以后，景色更加幽美，那些愛趕熱鬧的人既然不知道欣賞，只好讓給飛回來的黃鶯享受去了。運用側面描寫，反映了清明時節(jié)郊游踏青的樂趣。江南三月正是“梨花萬朵白如雪”的季節(jié)，青年人結伴出城，踏青尋春，笙笛嗚咽，歌聲裊裊，微風拂面，楊柳依依，寫出了西湖風景的優(yōu)美宜人。
北宋詞人晏殊的《破陣子》，寫出了清明時節(jié)少女的歡快心情：
燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏，笑從雙臉生。
晏殊（公元991—1055年）字同叔。北宋著名政治家、文學家。官至同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書、兵部尚書。他為人剛簡威猛，待人以誠，雖處富貴，但生活簡樸，并且樂于獎掖人才，唯賢是舉。在文學上亦有多方面的成就和貢獻。他能詩、善詞，文章典麗，書法皆工，而以詞最為突出，有“宰相詞人”之稱。尤擅小令，風格含蓄婉麗，與其子晏幾道，被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽修并稱“晏歐”。存世有《珠玉詞》、《晏元獻遺文》等。
這首詞以輕淡的筆觸，描寫了古代少女們春天生活的一個小小片段，展示在讀者面前的卻是一副情趣盎然的圖畫。
詞的上片寫景?！把嘧觼頃r新社，梨花落后清明?！边@兩句既點明了季節(jié)，又寫出了季節(jié)與景物的關系，給人以具體的印象。行文輕快流利，蘊含喜悅的情意，為全詞明朗、和諧、優(yōu)美的基調(diào)打下了基礎。“池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕”，春水池塘，點綴那么三四點青苔，密林深處，不時傳來鶯兒的歌唱?！叭臻L”，表明季節(jié)已開始變化，多少有點惜春的意味。柳絮在空中飛舞，顯示出晴和的景象?！氨烫Α?、“黃鸝”、“飛絮”，看來似乎是極其常見的自然景物，經(jīng)詞人稍加點染，宛如一軸暮春風光小幅，特別惹人喜愛。
清明時節(jié)后，天氣漸漸轉(zhuǎn)暖，海棠梨花剛剛開敗，柳絮又開始飛花。春社已過，已見早燕歸來。園子里有個小小的池塘，池邊點綴著幾點青苔，在茂密的枝葉深處，時時傳來黃鸝清脆的啼叫。
下片寫人?！扒尚|鄰女伴，采桑徑里逢迎”，趁著這春暮夏初的季節(jié)，少女們停了針線，來到這大自然的懷抱里。這時，東邊鄰居的女伴笑瞇瞇地走了過來，她們正好在那條桑田小路上相逢了?！扒尚Α倍?，捕捉到了“東鄰女伴”內(nèi)心真情流露的一剎那，用白描手法，通過人物的心理活動以及情態(tài)的描寫，由內(nèi)心到外表塑造了東鄰女這一形象，巧妙地揭示了人物的精神世界。讀時，使人有似曾相識之感?！耙晒肿蛳簤艉茫墙癯凡葳A，笑從雙臉生”，少女們相逢的時候，興高采烈，歡歡喜喜的，一塊兒玩著那斗草的游戲。詞中主人公勝利了，這位天真的少女充滿著青春的歡樂。她忽然想起昨天夜里做的那個好夢，認為那原來是“斗草贏”的兆頭，臉上又飛起了笑容。詞中沒有正面來描寫斗草的活動，只用一筆點出人物的內(nèi)心活動，表現(xiàn)了這位少女不僅聰明，富于想象，而且心靈是那樣純潔無瑕。
宋代詩人陳與義的《清明二絕》(其二)，曲折有致：
卷地風拋市井聲，
病夫危坐了清明。
一簾晚日看收盡，
楊柳微風百媚生。
陳與義（公元1090—1138年）字去非，號簡齋。南北宋之交的著名詩人。師尊杜甫，也推崇蘇軾、黃庭堅和陳師道，號為“詩俊”，與“詞俊”朱敦儒和“文俊”富直柔同列洛中八俊。他在北宋做過地方府學教授、太學博士，在南宋是朝廷重臣，又是一位愛國詩人，其主要貢獻還是在詩歌方面，給后世留下不少憂國憂民的愛國詩篇。他的詞作以清婉秀麗為主要特色，現(xiàn)存詞19首。有《簡齋集》三十卷、《無住詞》。
詩人抓住“清明日暮”的景色優(yōu)美宜人、明麗清新這一特征進行歌詠，抒發(fā)了熱愛自然、熱愛春天的美好情感。
詩人用欲揚先抑的手法，前兩句狀冷落難堪之形，抒壓抑凄楚之情。“風拋市井聲”，寫城里郊外，人聲鼎沸，節(jié)日氣氛異常濃烈；而此時此刻，“我”這“病夫”卻孤家寡人，冷冷清清，兩相對照。后兩句，詩人卻宕開筆去，寫詩人凝神注目，“一簾晚日看收盡”。微風習習，楊柳裊裊，詩人頓覺百媚滋生、神爽志清。詩的基調(diào)一下子高昂起來，給讀者以峰回路轉(zhuǎn)、抑揚頓挫的藝術享受。
這是一首心靈的小樂曲。詩人巧妙地通過風勢由猛而微，描寫了清明一天中情緒的微妙變化。外面大風猛烈，傳來街市上陣陣喧鬧的噪音時，抱病的詩人正襟危坐，表明他心情煩亂，無法悠然自得地欣賞春景。到了傍晚，夕陽斜照，已是日麗風和，楊柳輕搖，于是詩人高興起來，開窗賞景，明媚春光盡收眼底，引起詩人的無限喜悅。寫來曲折、含蓄，清新可喜。
南宋詩人程顥的《郊行即事》，表現(xiàn)了清明郊游的興致：
芳草綠野恣行事，
春入遙山碧四周。
興逐亂紅穿柳巷，
固因流水坐苔磯。
莫辭盞酒十分勸，
只恐風花一片紅。
況是清明好天氣，
不妨游衍莫忘歸。
程顥(公元1032—1085年)字伯淳，學者稱明道先生。北宋哲學家、教育家、詩人和北宋理學的奠基者。神宗朝初年任御史，因與王安石政見不合，不受重用，遂潛心于學術，提出“天者理也”和“只心便是天，盡之便知性”的命題。與弟程頤曾學于周敦頤，世稱“二程”，同為北宋理學的奠基者，其學說在理學發(fā)展史上占有重要地位，后來為朱熹所繼承和發(fā)展，世稱程朱學派。撰有《定性書》、《識仁篇》等。
詩人高興地寫道：我在長滿芳草花卉的原野盡情地游玩，目睹春色已到遠山，四周一片碧綠。乘著興致追逐隨風飄飛的紅色花瓣，穿過柳絮飄搖的小巷；感到困倦時，對著溪邊流水，坐在長滿青苔的石頭上休息。休要推辭這杯酒，休要辜負十分誠摯勸酒的心意，只是怕風吹花落，一片片飛散了。況且今日是清明佳節(jié)，又遇著晴朗的好天氣，極宜游樂，但不可樂而忘返。
不是雨紛紛，而是晴朗日。春天原野上晴朗美好的景致，如同在眼前打開。詩人不僅寫景色，還寫了追逐落花的歡喜，臨水而思的閑情，末了，還不忘勸人珍惜時光。
南宋詞人張炎的《朝中措》詞，寫清明時節(jié)的雨、清明時節(jié)的情又別具一格：
清明時節(jié)雨聲嘩，潮擁渡頭沙。翻被梨花冷看，人生苦戀天涯。
燕簾鶯戶，云窗霧閣，酒醒啼鴉。折得一枝楊柳，歸來插向誰家？
張炎（公元1248—1320年）字叔夏，號玉田，晚年號樂笑翁。宋詞最后一位重要作者，其詞寄托了鄉(xiāng)國衰亡之痛，備極蒼涼，是南宋末期時代之聲的代表。詞多寫個人哀怨并長于詠物，常以清空之筆，寫淪落之悲，帶有鮮明的時代印記。他創(chuàng)作了中國最早的詞論專著《詞源》，總結整理了宋末雅詞一派的主要藝術思想與成就，其中以“清空”、“騷雅”為主要主張。與另一著名詞人姜夔并稱為“姜張”，還與宋末著名詞人蔣捷、王沂孫、周密并稱“宋末四大家”。著有《山中白云詞》，存詞302首。
詞人冒著清明時節(jié)雨去尋春，卻被大雨所困，見到江邊水急，浪潮翻涌，寫出了無限悲恨，一醉解千愁。在歸去的途中，詞人也隨手折了一枝楊柳，但走至住所才恍然醒悟——浪流之人羈駐之旅，哪會有自己的家門呢？借此來寫情愁，表達得有條理。
上片“清明時節(jié)”二句，描寫的清明時的雨，不是毛毛細雨，而成了嘩嘩大雨。恰在此時詞人冒雨尋春，卻被大雨所困，見到江邊水急，浪潮翻涌。“翻被梨花冷看”二句，詞人使梨花有感，冷眼旁觀詞人雨中的狼狽，責怪詞人不思故土暖被，卻對他鄉(xiāng)山水花木如此癡情苦戀。詞人的此番“遭遇”有口難言，而其中緣由，無限辛酸，無限悲恨，盡在不言之中。
下片寫雨中尋景不成，因而只能到鶯啼燕舞的珠簾玉戶消磨時光，一醉解千愁。然而醉鄉(xiāng)雖好，難以久留，醉醒客散，只見歸鴉啼鳴，人去樓空?！罢鄣靡恢盍倍?，古時清明節(jié)家家戶戶門上插柳以祛邪。歸去的途中，詞人也隨手折了一枝楊柳，但走至住所才恍然醒悟——浪流之人羈駐之旅，哪會有自己的家門呢？詞人不禁感嘆，一枝楊柳“歸來插向誰家”，一種天涯游子欲歸無處，欲住無家的悲哀，猛然襲向心頭。一枝無處可插的楊柳，滿腹悲怨溢于詞中，幽默中見無奈。詞人用筆舉重若輕，不見著力，是那么自然，用筆之巧，用意之妙，叫人拍案叫絕。
宋代詞人萬俟詠的《三臺·清明應制》，是清明應制詩的佳作：
見梨花初帶夜月，海棠半含朝雨。內(nèi)苑春、不禁過青門，御溝漲、潛通南浦。東風靜、細柳垂金縷。望鳳闕、非煙非霧。好時代、朝野多歡，遍九陌、太平蕭鼓。
乍鶯兒百囀斷續(xù)，燕子飛來飛去。近綠水、臺榭映秋千，斗草聚、雙雙游女。餳香更、酒冷踏青路。會暗識、夭桃朱戶。向晚驟、寶馬雕鞍，醉襟惹、亂花飛絮。
正輕寒輕暖漏永，半陰半晴云暮。禁火天、已是試新妝，歲華到、三分佳處。清明看、漢宮傳蠟炬，散翠煙、飛入槐府。斂兵衛(wèi)、閶闔門開，住傳宣、又還休務。
萬俟詠（“萬俟”是復姓，讀作mò qí），北宋末南宋初詞人。哲宗元祐時已以詩賦見稱于時，但屢試不第，于是絕意仕進，縱情歌酒，自號“大梁詞隱”。徽宗政和初年，召試補官，授大晟府制撰。善工音律，能自度新聲。詞學柳永，存詞27首。
這是一首詠清明節(jié)序的應制詞。全詞用賦的筆法極力鋪敘京城清明時的節(jié)序風光。上片寫宮苑中的春景，由內(nèi)及外，總敘太平盛世景象，隱含朝廷恩澤普及百姓的微旨，如“好時代”四句，全是歌功頌德。中片寫郊外之游，具體描寫鶯歌燕舞各色人物游冶歡樂的情形，重點寫自然的生機及民間的祥和；間以景物點染，筆調(diào)明快。下片寫貴族宅院中的喜慶景象，就寒食到清明景象分別寫民間“試新妝”的喜氣及官邸、宮廷傳蠟燭“燃新火”的景況，并化用韓翃《寒食》詩意，切合節(jié)令，歸結到宮廷生活景象。全詞具有粉飾太平的傾向，但卻客觀上反映了北宋末期汴京清明時的繁盛熱鬧景象。
詞中寫景清新自然，如開頭“見梨花初帶夜月，海棠半含朝雨”，梨花、海棠、夜月、朝雨，色彩清麗，倒不見宮廷的富貴氣息。春意由宮廷延向民間，既有野外春意的寧靜，又見宮殿建筑的巍峨，不失為一幅春望圖卷。全詞具有粉飾太平的傾向，但卻客觀上反映了北宋末期汴京清明時的繁盛熱鬧景象。繪景逼真，刻畫生動，與張擇端的名畫《清明上河圖》用不同的形式表現(xiàn)了北宋末期的虛假繁榮和風俗民情。全詞鋪敘勾勒，層次分明，語言雅潔富麗，修飾精工自然，辭采清新熨帖，并沒有庸俗的頌圣之辭。在應制詞中不失為佳作。
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