本書為我社2012年重點出版項目，作為諾貝爾文學獎獲得者的作品，具有很高的文學價值。特朗斯特羅姆的詩歌對中國新時期詩人有著重大影響，本書的翻譯出版也是當代中國詩壇的一件大事。

作者簡介

特朗斯特羅姆(Tomas Transtromer，1931－)瑞典著名詩人。2011年諾貝爾文學獎得主。1954年發(fā)表詩集《17首詩》，轟動詩壇。至今共發(fā)表兩百余首詩。1990年患腦溢血導致右半身癱瘓后，仍堅持純詩寫作。
15年來，唯一一個獲諾貝爾文學獎的詩人
20年來，偏癱的身體，僅靠一只手寫作
30年來，他的詩歌影響了整整一代中國實力派詩人
80年來，他堅持用只用詩歌一種文體進行創(chuàng)作

編輯推薦

特朗斯特羅姆的天地隨著時間的推移而變得愈加寬廣。瑞典版圖擴展成閃耀的螺旋狀銀河、紐約以及“奔醒我們寧寂地球”的上海人群。他的詩常常閃現(xiàn)世界的政治風云，同時，它們的淡定姿態(tài)也變得更為明晰。
特朗斯特羅姆正是以這種輕松的權威性語氣，替我們很多人道出了心聲。每個人，詩人在早期寫道，“每個人都是一扇半開的門通往一間共有的房間”。我們最后置身在那里——那間容納所有瞬間的屋子，此刻容納了我們所有的人。
不言而喻，一首用三年寫的短詩，一定比一部用三禮拜寫的長篇要好。這便是特朗斯特羅姆的寫作信條：寫得少，但寫得好，讓每首詩都通過詞語的煉金術成為一流產品。也正是這信條，最終讓諾貝爾文學獎給他帶上“用凝練、透徹的意象，為我們打開了一條通往真實的新徑”的桂冠。
他的詩如精心打造的一只首飾盒，那里鑲嵌著黃金、瑪瑙、珍珠和寶石，有高貴的整體平衡，也有極致的細節(jié)的精美。但每一首詩同時都具有廣闊的時間和空間。讀者時時刻刻都能看到詩人的心臟，那“被鎖住的捶擊的拳頭”，感受它的迫切性，好像每一節(jié)詩歌都圍繞著心臟，每一行都在捕捉焦灼，每個詞都在諦聽將發(fā)生的奇跡……

章節(jié)試讀

記“我的一生”。想到這幾個字，我眼前就出現(xiàn)一道光。細看，是一顆彗星。最亮的一端，頭，是童年和成長時代。核心，最密的部分，是童年早期，我們生活最主要的特征在那里已被決定。我試圖回憶，試圖穿越那里。但在這密集的領域里移動很難，很危險，感覺我在接近死亡。彗星越往后越稀疏——那是那較長的部分，尾巴。它變得越來越稀疏，而且越來越寬。我現(xiàn)在處于彗星尾巴靠后的部分，寫這些字的時候我已到了六十歲。
最早的經驗是最難接近的部分。復述，關于記憶的記憶，重建突然燃起的氣氛。
我可追溯的最早記憶是一種感覺。一種驕傲的感覺。我剛滿三歲，人說意義重大，即我已經長大了。我躺在一個明亮房間的床上，然后爬到地上，清醒地意識到我已長大成人。我有個娃娃，我給它起了個我能想到的最美的名字：古琳·斯賓娜。我沒把她當做女兒對待，而是當做朋友或情人。
我們住在斯德哥爾摩南城，斯維登堡大街33號(現(xiàn)在的格林德大街)。父親仍是家庭成員，但很快就要離開。我們的方式很“現(xiàn)代”，一開始我就對父母直呼其名。外公外婆住得很近，就在街角，在布萊金大街。
我外公，卡爾·海爾默·維斯特貝里，生于1860年。他當過領航員，是我的親密朋友，比我大七十一歲。奇怪的是，他跟自己外公的年齡也差這么多，他外公生于1789年：巴士底獄被攻占，安杰拉兵變，莫扎特完成他的單簧管五重奏。好像在時間里退了兩個相等的步子，兩大步，其實沒那么大。我們能觸摸歷史。
外公講著19世紀的語言。他的很多表達顯得驚人的老舊。但在他嘴中，對于我，卻顯得十分自然。他個子很矮，長著小白胡子，彎鉤型的大鼻子——按他的話說“像土耳其人”。他不缺脾氣，會突然發(fā)火。但他的火從不被當一回事，它很快就會過去。他缺少持久的攻擊性。說穿了，他是一個很隨和的人，幾乎可扣上軟弱的帽子。他也總護著那些不在場卻遭受非議的人。
——但爸爸，你必須承認X是個混蛋！
——聽著，我不認為如此。
離婚后，母親和我搬到南城一個中下等階層居住的公寓。那里各色各樣的人彼此擠在一起。來自那里的記憶如三四十年代的電影里的人物被安排得有條不紊。可愛的門房太太，我崇拜她那沉默寡言的丈夫，傳說他由于勇敢地接近危險的機器而煤氣中毒。
樓里時不時會出現(xiàn)不屬于那兒的客人。醉鬼會坐在樓梯上。乞丐每周會來按一次門鈴。他們站在門廳嘟噥。母親給他們做三明治——她不給錢，她給面包。
我們住在五樓。最高一層。樓里有四扇門，外加一個通風口。其中的一扇門上掛著“歐兒克”的名字，一個報紙記者。和報紙記者做鄰居讓人感到莫大的榮幸。
隔壁鄰居——經常能聽見他的動靜——是個皮膚微黃的中年單身。他在家里上班，用電話作房產交易。打電話時，他常常發(fā)出穿墻而至的感人笑聲。另一種聲音是瓶塞的聲音。當時啤酒瓶還沒有瓶塞。這些酒神式的聲音，笑聲和瓶塞的騰飛聲，同我常常碰到的那個鬼一樣蒼白的大叔毫無關系。隨著歲月的流逝，他開始疑神疑鬼，笑聲也越來越少。
有一次樓里發(fā)生了一起暴力事件。我還小。一個鄰居被他妻子關在了門外。他喝醉了酒，憤怒地大聲叫喊。他妻子在里面堵著門，他威脅說要破門而入。我記得他喊的那句古怪的話——我管他媽的是否會進國王島！
——他為什么說國王島？我問母親。
她說警察局就坐落在國王島上。這個區(qū)有一種可怕的色彩(這色彩在我上圣艾里克醫(yī)院時又被加深了一層，那里，我看見1939年和1940年從芬蘭戰(zhàn)爭退下來的傷兵)。
母親一早上班。她從不坐車。在她成年的生涯里，她一直徒步穿行在南城和東城之問。她在埃麗諾拉人民小學教書，年復一年地教著三四年級的學生。她是個滿腔熱忱的女教師，極其喜愛孩子。大家擔心她退休會難受，但恰恰相反，她退休后心情很輕松，像卸了重負。
母親是職業(yè)婦女，所以我家有保姆，那時叫“姑娘”，但其實應該叫“阿姨”。她夜里宿在一間和廚房連在一起的小屋里，這屋子不能算做所謂的“一室一廳”。
我五六歲時，來了一個名叫安娜·麗薩的保姆，她來自南方艾斯勒夫小鎮(zhèn)。我覺得她很有魅力：金黃的鬈發(fā)，翹鼻子，帶著南方口音。她溫馨可愛，當我坐火車經過艾斯勒夫，我仍有著一種特殊的感覺。但我從沒在那個神奇的地方下過車。
安娜在畫畫上很有天賦。她擅長畫迪斯尼人物。而我在30年代末幾乎從未中斷過畫畫。外公從副食店帶回一卷當時用來包裝食品的白紙，我用連環(huán)畫填滿它們。是的，五歲時我已經會書寫。但進展太慢。想象需要更快的表達。我甚至缺少足夠的耐心把畫畫好。我創(chuàng)意出一種速寫方法，快速運動的人物，風馳電掣的劇情，但沒有細節(jié)。那只是供我一人消費的連環(huán)畫。
30年代中期的一天，我在斯德哥爾摩的中心迷失了。母親和我參加她學校的音樂會。在音樂廳出口的擁擠中，我脫離了她的手。我孤零零地被人流帶走，因為人太小，沒被發(fā)現(xiàn)。黑暗降臨。我站在音樂廳外的草垛廣場，失去了所有安全感。我周圍有人，但是都在忙自己的事。我無依無靠。那是我第一次的死亡經驗。
驚慌之后，我開始動腦筋，走回家是可能的。絕對可能。我們是坐公共汽車來的。我像往常那樣跪在座位上看窗外的景色?；屎蠼衷谘矍傲鬟^。我要做的事很簡單，順著原路一站一站走回去。
我走對了方向。長途跋涉中有一段路我記得很清楚。我走到北橋，看到橋下的水。這里車很多，我不敢過馬路。我轉身對一個站在旁邊的男人說：“這里車真多。”他牽著我的手把我?guī)н^馬路。
但他放開了我。我不明白，他為什么和別的成人一樣覺得一個小男孩夜晚獨自在斯德哥爾摩行走是一件正常的事。但事情就這樣。其余路程——穿越老城，大閘門，南城，肯定很復雜。也許我抵達目的地靠的是狗和信鴿所具有的內在的神秘羅盤——無論在哪兒放了它們，它們總能找回家。我已不記得那些細節(jié)了。不，我記得。我的自信力在增強。當我回到家，我欣喜若狂起來。外公迎接了我。我心碎的母親正坐在警察局等待尋找我的下落。外公堅韌的神經沒有垮，他很自然地和我握手。他當然高興，但并沒有大驚小怪。一切都那樣安全，自然。
P339-342

圖書目錄

《特朗斯特羅姆詩歌全集》
授獎詞
譯者序
17首詩(1954)
第一部分
序曲
第二部分
風暴
夜——晨
復調
第三部分
致梭羅的五首詩
果戈理
水手長的故事
節(jié)與對節(jié)
激奮的打坐
石頭
聯(lián)系
早晨與入口
靜息是濺起浪花的船頭
晝變
第四部分
悲歌
尾聲
途中的秘密(1958)
第一部分
孤零零的瑞典房屋
他醒于飄過房頂?shù)母杪?br>天氣圖
四種性格
隨想曲
第二部分
午睡
三點鐘，伊茲密爾
第三部分
途中的秘密
足跡
主啊，憐憫我們！
第四部分
一個貝寧男人
巴拉基列夫巴拉基列夫的夢(1905)
第五部分
劫后
旅行程式
完成一半的天空(1962)
第一部分
夫婦
樹和天空
臉對著臉
音響
穿越森林
獸皮繽紛的十一月
第二部分
旅行
C大調
冰雪消融
當我們重見島嶼
從山上
第三部分
濃縮咖啡
第四部分
宮殿
錫羅斯
在尼羅河三角洲
第五部分
游動的黑影
挽歌
活潑的快板
半完成的天空
夜曲
冬夜
音色和足跡(1966)
帶解釋的肖像
里斯本
選自非洲日記(1963)
坡頂
禮贊
冬天的程式
晨鳥
論歷史
孤獨
在勞動的邊緣
某人死后
俄克拉何馬
夏天的原野
內陸暴雨
在壓力下
打開和關閉的屋子
一個北方藝術家
在野外
緩慢的音樂
看見黑暗(1970)
名字
幾分鐘
七月，喘息空間
順著江河
邊緣地帶
交通
夜值
敞開的窗戶
序曲
直立
書柜
小路(1973)
給防線背后的朋友
1966年——寫于冰雪消融中
十月即景
深入
站崗
沿著半徑
地面透視
七二年十二月晚
解散的集會
五月暮
悲歌
波羅的海(1974)
第一部分
第二部分
第三部分
第四部分
第五部分
第六部分
真理的障礙(1978)
第一部分
公民
交界處
林間空地
暮秋之夜的小說開頭
給馬茲和萊拉
自1947年冬
第二部分
舒伯特
第三部分
畫廊
第四部分
攝氏零度以下
船——村莊
黑色的山
回家
久旱后
局部森林
豐沙爾
野蠻的廣場(1983)
第一部分
管風琴音樂會上的短暫休息
自1979年3月
記憶看見我
冬天的目光
車站
第二部分
對一封信的回答
冰島颶風
藍銀蓮花
藍房子
第三部分
人造衛(wèi)星的眼睛
一九八0年
黑色明信片
火的涂寫
許多腳步
尾聲
第四部分
夢的講座
手跡
卡麗隆
莫洛卡夷
為生者和死者（1989）1989
被遺忘的船長
六個冬天
巴特隆達的夜鶯
四行體
兒歌
上海的街
歐洲深處
傳單
室內無邊
維梅爾
羅曼式穹頂
女人肖像——十九世紀
中世紀主題
航空信
牧歌
金翅目
憂傷的貢多拉船(1996)
四月與沉寂
危險的王國
夜晚的書頁
悲哀貢多拉(之二)
有太陽的風景
東德的十一月
自1990年7月
杜鵑
短詩三首
兩座城市
光芒涌入
夜間旅行
俳句
來自1860的島嶼
沉寂
仲冬
一幅1844年的速寫
監(jiān)獄（2001）
巨大的謎（2004）
鷹崖
表層
十一月
雪飄落
簽名
俳句
記憶看見我（1993）
記憶
博物館
人民小學
戰(zhàn)爭
圖書館
初中
驅魔
拉丁語