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現(xiàn)代人總是對繪畫的“成教化、助人倫”這樣的社會功能懷有警惕，這無可厚非，但是拋棄繪畫的社會功能，而提倡“為藝術(shù)而藝術(shù)”就顯得矯枉過正。但是，如果能把繪畫的教育意義以“潤物細無聲”的方式傳達給觀賞者，這樣的畫家就一定是大家，而李唐顯然是大家中的大家。
南宋 李唐《采薇圖》絹本
90.5cm*27.2cm，故宮博物院藏
《采薇圖》中正坐的一人是伯夷，面帶憂憤，露出剛毅之色，雙眉緊皺，目光炯炯。叔齊的匍匐反襯出了伯夷的高亢堅定。圖中人物刻畫生動傳神，森然正氣溢于毫端。作者著墨不多，卻把伯夷、叔齊在特定環(huán)境下的神態(tài)描繪得淋漓盡致，顯然作者的繪畫水平已經(jīng)達到了很高的境界。
南宋 李唐《采薇圖》局部
李唐初以賣畫為生，宋徽宗趙佶朝補入畫院，深得趙佶賞識。1127年金兵攻陷汴京，高宗南渡，李唐亦顛沛流離，逃往臨安（今杭州），以賣畫度日。南宋恢復(fù)畫院后，李唐經(jīng)人舉薦，進入畫院，以成忠郎銜任畫院待詔，時年近八十。偏安一隅之恥，家國離亂之悲，讓畫家感慨萬端，他贊揚那些保持氣節(jié)的人，譴責(zé)南宋統(tǒng)治者投降變節(jié)的行為。正是在這種心緒下，他創(chuàng)作了《采薇圖》。
南宋 李唐《采薇圖》局部
這是一幅歷史題材的繪畫作品，著力刻畫了古代這兩個寧死不愿意失去氣節(jié)的人物。圖中描繪伯夷、叔齊對坐在懸崖峭壁間的一塊坡地上，伯夷雙手抱膝，目光炯然，顯得堅定沉著；叔齊則上身前傾，表示愿意相隨。伯夷、叔齊均面容清癯，身體瘦弱，肉體上由于生活在野外和以野菜充饑而受到極大的折磨，但是在精神上卻絲毫沒有被困苦壓倒。
南宋 李唐《采薇圖》局部
這幅畫的主題思想，據(jù)跋尾宋杞說：“……且意在箴規(guī)，表夷齊不臣于周者，為南渡降臣而發(fā)也?！?span>李唐采用這個歷史故事來表彰保持氣節(jié)的人，譴責(zé)投降變節(jié)的行為，在當(dāng)時南宋與金國對峙的時候，可謂是“借古諷今”，用心良苦。
南宋 李唐《采薇圖》局部
古人說：“喜畫蘭，怒畫竹。”李唐在這件作品中的用筆有些“怒畫竹”的味道，心中的郁悶與對“投降派”的不忿隨著筆勢的游走盡情地宣泄出來。這幅《采薇圖》就是一幅寄托著作者真實感情的佳作。在用墨線勾勒之后，作者又將畫中人物的衣紋用淡墨再次勾勒，而后略加渲染，顯得既飽滿又富有韻味。這種技巧既新穎又傳神。雖然這是一件以人物為主題的作品，但山石樹木卻占有很大比例。山石以粗細不均的硬筆線條勾勒，而后在陰面與側(cè)面用大斧劈皴表現(xiàn)出陰陽向背，筆勢迅急沉穩(wěn)，質(zhì)感強烈，給人的感覺痛快酣暢。
南宋 李唐《采薇圖》局部
李唐還有一幅風(fēng)俗人物畫《村醫(yī)圖》，描述走方郎中（村醫(yī)）為村民治病的情形，反映了當(dāng)時人們困苦的生活。
李唐《村醫(yī)圖》
圖中樹蔭下，病人袒露著上身，雙臂被老農(nóng)女和一個少年緊緊地抓著，身邊另一少年牢牢地按住了他的身子，他雙目圓瞪、張著大嘴，聲嘶力竭地叫喊著，一條伸出的腿也被人死死踩住，這時的他只能聽?wèi){背上的瘡傷被艾火熏灼。
李唐《村醫(yī)圖》局部
《村醫(yī)圖》的藝術(shù)表現(xiàn)手法比較纖巧清秀，人物描繪用筆細勁精致，毛發(fā)暈染一絲茍，造型特征準(zhǔn)確，各有特點，顯示出作者有著對生活深入地觀察和豐富的體驗。作品通過對灸艾治療這一緊張情節(jié)樸實無華的具體描繪，反映了當(dāng)時農(nóng)民的困苦生活，有小中見大的寓意。不難看出，作者對當(dāng)時下層勞動人民是給予很大同情的。
中國繪畫史上了不起的人物之一，不論畫技與畫意，他都實至名歸。
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