書法藝術(shù)的顯著特點(diǎn)，無論在實(shí)踐上還是理論上，都非常重視點(diǎn)畫的筆力，因此作書時(shí)需凝神靜思，將一身之力達(dá)于筆端，傾注于點(diǎn)畫之中，使之呈現(xiàn)出有力度的線條，字體顯得筋骨遒健。所以書法教學(xué)中力感訓(xùn)練是很重要的，那么怎樣創(chuàng)造有力度的線條呢？它與執(zhí)筆...
實(shí)際就是以書寫時(shí)的滲化深度來表現(xiàn)線條的厚度。力透紙背的線條能夠通過紙的半透明性在線條邊緣顯得立體的厚度感覺；而紙面一掃而過...在書法訓(xùn)練中，對(duì)節(jié)奏的認(rèn)識(shí)是判斷基本素質(zhì)的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。筆順也是節(jié)奏，并有一定的規(guī)律。行、草書的筆順是楷書...
當(dāng)然我們亦不否定文字在書法中的重要地位，只是在書法教學(xué)中應(yīng)側(cè)重于文字的造型、結(jié)構(gòu)、布局及線條的表現(xiàn)力，只有這樣才能與一般的寫字教育拉開距離。當(dāng)然在藝術(shù)教育中也需要藝術(shù)技巧的支撐。沒有經(jīng)過訓(xùn)練的人無法駕馭毛筆，更無法談及用筆的技法，而用筆...
其書法是成熟的西周金文風(fēng)格，結(jié)構(gòu)勻稱準(zhǔn)確，書體整飭，有條不紊，線條遒勁穩(wěn)健，布局妥貼，充滿了理性色彩，顯示出金文已發(fā)展到極其成熟的境地...是知篆書筆法，為各體書法的基礎(chǔ)。如漢隸中的夏承碑，筆法介乎篆隸之間，仍多圓轉(zhuǎn)之處，是可證篆通于隸...
初學(xué)書法口訣歌漢字線條表,結(jié)構(gòu)規(guī)律找;方正是原形,奇險(xiǎn)求平正;初學(xué)要牢記...我們常說的“書卷氣”、“金石氣”就是書法作品中透露出來的高雅清逸、古樸蒼勁的氣息，是書法家通過讀書而透悟、流露在書法中的藝?yán)砗颓榫?，是書法藝術(shù)傳統(tǒng)精神的重要組成部分...
要學(xué)好行書，還要經(jīng)過一段專門的臨摹訓(xùn)練，以掌握它的筆法和結(jié)字的規(guī)律...但書法是線條的造型藝術(shù)，提高線的表現(xiàn)力往往是書法家畢生追求探索的。章法、墨法之類也離不開線條去完成表現(xiàn)，而線條的表現(xiàn)力全在于筆的運(yùn)用，因此，前人的說法可謂一語中的，不...
軟件”是指表現(xiàn)在創(chuàng)作實(shí)踐中的思想意識(shí)及其理論總結(jié)...訓(xùn)練，因?yàn)橐R寫多種法書，對(duì)不同的藝術(shù)形象進(jìn)行精熟的分解與融合，這在心理學(xué)上便是一種“創(chuàng)造想象”。到了更高的創(chuàng)作階段，還要善于吸收萬物萬象的線條、結(jié)構(gòu)和意態(tài)之美，將其融入書法而不落拼湊...
行書、草書等動(dòng)態(tài)書體變化錯(cuò)綜，起伏跌宕。（三）書法的神采意味 神采本指人面部的神氣和光采。書法中的神采是指點(diǎn)畫線條及其結(jié)構(gòu)組合中透出的精神、格調(diào)、氣質(zhì)、情趣和意味的統(tǒng)稱?！吧癫蔀樯?，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人”。說明神采高于“形質(zhì)...
抽象”叫做“意”。中國藝術(shù)史上的“寫意”一詞十分重要，是一個(gè)獨(dú)特的審美概念。書法中的線條是在抒寫書家的感情韻律和心聲。自張芝以后，經(jīng)典的書法都是與文學(xué)的結(jié)合，從這個(gè)意義上說，恰恰是西方抽象派所不懂的。對(duì)抽象派來說，沒有文學(xué)的規(guī)范，而書...
1、關(guān)于創(chuàng)新剛剛說過，“不似則失其所以為書法”。齊白石說過：“學(xué)我者生，似我者死?！彼圆荒苋乒湃?，“全似則失其所以為我”。書法不能無模仿，但是只有模仿也不能算是藝術(shù)。書法是在特定文化背景下形成的，她成熟的藝術(shù)形式，穩(wěn)定的美學(xué)特征和...
傳統(tǒng)性所謂“傳統(tǒng)”即過去傳下來的思想、信仰、風(fēng)俗、習(xí)慣等。要理解中國的書法只有把她放到中國的傳統(tǒng)文化中去。書法既然是傳統(tǒng)文化，就是說書法是千百年來流傳下來的一套有著完備體系的書寫方法，是需要后來人尊崇和效法的。而不是離開傳統(tǒng)另搞一套...
書技就是有關(guān)各種不同漢字造型的不同書寫方法、技法的介紹。書論是古人對(duì)書法藝術(shù)的贊美留下的情感感受。書論是書法藝術(shù)靈魂的表述，不懂書論者，不能稱其為書法家。書法——不是藝術(shù)的藝術(shù)，不是哲學(xué)的哲學(xué)。什么是書法藝術(shù)？書法是我國富有彈性的獨(dú)特...
書法是視覺藝術(shù)，是造型藝術(shù)，是抽象藝術(shù)，是線條藝術(shù)等等，并非不無道理。總的來說，書法是藝術(shù)，但書法到底是什么藝術(shù)...書法不是畫，但它也可以表現(xiàn)畫意，鄭板橋愛畫竹，畫完竹再配上詩，用書法表達(dá)詩情畫意，達(dá)到詩書畫的完美結(jié)合。如“一兩三枝竹竿...
再翻，千人一體，千字一面，那就說談不上書法藝術(shù)的發(fā)展。脫其窠臼，創(chuàng)出新貌，沒有個(gè)性創(chuàng)新，就等于失去其生命力了。這是兩種書法在發(fā)展上的必然趨勢(shì)。十七、怎樣選擇字帖？答：這要看你對(duì)哪種字體感興趣，也要看你的字近似哪種，然后就可定下來。如果選...
附：前文化部長(zhǎng)劉忠德談書法的《高雅與通俗》（部分）人物周刊：你作文章常有感而發(fā)是嗎？比如您給我們看的這一篇...一個(gè)省省委主管文化的副書記和省委宣傳部部長(zhǎng)作總結(jié)，一腦子糨糊，什么都不懂。那是篇有感而發(fā)寫的小文章，一直沒發(fā)，后來他們才發(fā)的...
之后又多見前代名家鐘繇等名著，遂改變初學(xué)。正是他，繼往開來，把古樸的書體變成妍美流暢的今體，對(duì)楷、行、草書均有創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)，這就是王羲之在中國書法史上的歷史功績(jī)。再說顏真卿，他初學(xué)褚遂良，后從張旭得法。并參用了篆書筆意，寫出了端莊雄偉...
為什么說學(xué)字必先練楷書？答：大家知道，幼兒開始走路時(shí)，必先學(xué)站立，站穩(wěn)了才能學(xué)邁步，步子熟了，才能快步走，然后跑起來。這和練字的...由此我聯(lián)想到，很多人和許多書法資料都一再聲稱：要想寫好字，沒有十年以上和更多的年頭是練不成的……。又說...
連筆是行筆--抬筆--再行筆過程中自然而然的連線（筆尖沒完全脫離紙張，連筆線通常較細(xì)，有些線呈虛實(shí)狀，有些斷開...如果有人認(rèn)為象形性強(qiáng)的甲骨文是美的，那么，沒有象形性的楷書就不美了，這顯然不符合中國書法史的實(shí)際情況。線條本身的美，來源于造型...
公主”的評(píng)論，寫的幾句屁話讓個(gè)人不舒服，讓我想起了“網(wǎng)絡(luò)特務(wù)”這個(gè)詞，所以決定聊聊。先看看這幾句無恥的評(píng)論：小國寡民怎么了啊，人家比我們發(fā)達(dá)，要懂的謙虛學(xué)習(xí)別人的優(yōu)點(diǎn)，日本就是這么強(qiáng)大起來的...再舉我熟悉的書法上的事，書法圈里有個(gè)叫劉正...
藝術(shù)家們用他們細(xì)微的洞察力、熱烈的情感、高度的藝術(shù)抽象體現(xiàn)著人生的意義。在中國，能將主體情感跡化為客觀事物最具張力的即為書法。“對(duì)客揮...今分而論之如下：散之先生有詩云：“不隨世俗任孤行，自喜年來筆墨真。寫到靈魂最深處，不知有我更無人...
主要是長(zhǎng)期遭貶，精神和物質(zhì)生活都受窘，當(dāng)然不能長(zhǎng)壽了。中國書法還有一精妙之處，就是書法中的線條動(dòng)態(tài)與靜勢(shì)相輔相成，又融會(huì)貫通成為一體。書法藝術(shù)作品作為一種審美中介，它有時(shí)已經(jīng)完全拋開文字的原意而只求得揮灑中的氣韻、架勢(shì)和構(gòu)架。這種由...
書法中的草書，又是書法藝術(shù)的最高表現(xiàn)形式，草訣歌的第一句便是“草圣最為難，龍蛇竟筆端”。在具備深厚的楷...在書法的表現(xiàn)要素中，我看中線條，線最單純，也最豐富”,“稱的起大書家的，首先是線條美的獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)者與創(chuàng)造者”，試問，難道沈先生發(fā)現(xiàn)與...
音樂、繪畫等學(xué)科的諸多因素，表達(dá)物象更為獨(dú)特、深邃，更加博大精深。書法虛實(shí)的產(chǎn)生跟我國古代美學(xué)思想不無關(guān)聯(lián)，這也正是書法生于中國而非別土的根本原因?？梢哉f是中國古代的文化思想滋養(yǎng)了書法的幼年。產(chǎn)生于殷商時(shí)期的《易經(jīng)》，以乾坤為兩極，乾...
而篇章的呼應(yīng)多靠氣勢(shì)貫穿，是實(shí)際存在的線條，充溢的是氣韻精神?？梢姇ㄖ小疤摗钡木辰绮皇强捎锌蔁o的，它基于實(shí)又超然而出，成了一種實(shí)體無法追踵的高妙去處，是實(shí)的補(bǔ)充，也是實(shí)的延伸。書法中的虛實(shí)美不僅體現(xiàn)在具體的技法操作上，而且貫穿于書法實(shí)...
始能免墮、飄二病”。用筆技法書法中的線條點(diǎn)畫都有不同的姿態(tài)和形式，要準(zhǔn)確而生動(dòng)地書寫出這些線條點(diǎn)畫，就要依靠相應(yīng)的用筆技法，即把整個(gè)運(yùn)筆過程分解為一個(gè)個(gè)不同的動(dòng)作，只有這樣才能萬毫齊力，點(diǎn)畫優(yōu)美，線條豐滿。提筆，筆鋒在書寫點(diǎn)畫時(shí)不可能...
作品中有好多異體字，如“遨”、“在”、“原”、“種”、“崇”等字，這是明末清初好古的文化人的時(shí)尚——類似的情形在八大山人、傅山的書法中比比皆是...而且其藝術(shù)格式完全具有個(gè)性特征，以他的線條與明代另兩位草書家徐渭、祝枝山作比；則他的遒勁既...
清康有為在《廣藝舟雙輯》里提出“書法之妙，全在運(yùn)筆，該舉其要，盡于方圓”，說明了用筆在書法中的重要作用。古人...就其整體書法面言，雖然隸書較好，但其行書卻有直劃之嫌，缺少臨帖功底，其書線條不是外柔內(nèi)鋼，如棉裹鐵，麗如肌膚，富有彈性，而是...
在現(xiàn)代書法中黨見些隸書行寫，隸中有篆等，也有人試圖在一張作品上對(duì)各字體不作融會(huì)，而無序地排列在一起，也能寫出一篇洋洋灑灑的作品...融會(huì)起來就更難。有人主張突出線條美，也有人從微弱的粗細(xì)筆畫變化中追求毛筆書法的效果，且都能寫出得意的作品...
加深對(duì)書法藝術(shù)的體悟。書法是一種高度抽象的藝術(shù)，它以線條為基本表現(xiàn)語言，具有極強(qiáng)的概括性，是虛的體現(xiàn)。但同時(shí)它又...從“書畫同源”的理論，依然可以看出虛和實(shí)在書法中的地位。中國畫尤講虛實(shí)。實(shí)則厚重，虛則空靈。只實(shí)不虛則板，只虛不實(shí)則...
王鐸擅用漲墨，以用墨擴(kuò)大了線條的表現(xiàn)層次，作品中干淡濃濕結(jié)合，墨色豐富，一掃前人呆板的墨法，形成了強(qiáng)烈的視覺藝術(shù)效果。黃賓...初學(xué)者想?yún)①悈⒄梗朐趫?bào)刊上發(fā)表作品，這也無可非議，但不能忽視基本功訓(xùn)練。如果希望自己在書法上有所成就，而又...
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