古泥，1995年至1999年修業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，從師著名書畫家王鏞、賈又福教授。為國家一級(jí)美術(shù)師，民進(jìn)河北省委文化藝術(shù)委員會(huì)副主任，河北省第六、七屆政協(xié)委員，中國書法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)委員，中國長城印社社長，河北省書法家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)副主任，河北省篆刻學(xué)研究會(huì)副會(huì)長，韓國東洋書畫文化交流協(xié)會(huì)顧問，韓國藝術(shù)作家協(xié)會(huì)顧問，韓國書藝作家協(xié)會(huì)顧問，韓中書藝家協(xié)會(huì)審查委員，江蘇沐陽篆刻藝術(shù)研究會(huì)藝術(shù)導(dǎo)師，中國教育協(xié)會(huì)書法教育專業(yè)委員會(huì)高級(jí)書法培訓(xùn)中心書法導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)敦煌創(chuàng)作中心專家，北京聯(lián)合大學(xué)奧林匹克文化研究中心專家組專家，北京大學(xué)等16所重點(diǎn)院校教學(xué)共同體美術(shù)書法教授，中國《世紀(jì)書風(fēng)》雜志社主編，河北省青年書法家協(xié)會(huì)副主席。
【名家集評(píng)】
王鏞先生評(píng)古泥
（中央美術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)、著名書畫篆刻家）
字以北碑入行草，有頗多不易之處。古泥的作品雖有趙之謙的影子，但并非亦步亦趨、簡單模仿，而是更具排宕激昂氣象，略無板滯刻鑿之??；用筆折搭轉(zhuǎn)換，方中寓圓，提按衄挫，剛?cè)嵯酀?jì)；體勢放蕩而用筆挺??；結(jié)字大小長短，縱斂有致，斂束有節(jié)，形成了較強(qiáng)的節(jié)奏感；通篇疏密虛實(shí)，極富變化，整體處理亦很得當(dāng)，惟個(gè)別地方，思路略顯澀滯、落筆遲疑而欠連屬呼應(yīng)?？芍^瑜中之瑕。
率性古泥－－王東聲
（王東聲，現(xiàn)為河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師,《畫語者》主編。
吾識(shí)一君，京東人氏。
此君樸厚真誠，人性情，善交友。平素不聲不響不激不厲不卑不亢，一切從容以對(duì)。
此君好茶，常手提一壺，或眉低目瞑，或頷首仰面，津津細(xì)品，好不悠哉。
此君濡墨丹青，日夜勤勉，溯源取精，率性無他，自向一格。所以筆底挺拔，刀鋒勁健，其書畫印作，一窺可見。
此君有屁就放，全無遮攔，聲雖響，卻味淡。蓋與素多品茗濡墨有因乎？
此君嗜冷水浴，于冬夜，立池邊，沐冰水，大呼痛快。 此君名曰古泥。
王東聲已卯夏于介居
我看古泥的書法
（華東師范大學(xué)歷史學(xué)系教授，博士生導(dǎo)師, 上海市書法家協(xié)會(huì)副主席）
古泥的字無疑屬于“流行書風(fēng)”。在一般人眼中，“流行書風(fēng)”帶有貶義，而我卻不這樣認(rèn)為?！傲餍?/span>書風(fēng)”的特點(diǎn)是與前人不同，有時(shí)代氣息，具備藝術(shù)存在和發(fā)展的先決條件，至于它的不成熟和不深厚，那都是可以克服的，事實(shí)上，每個(gè)時(shí)代的代表風(fēng)格都是以流行書風(fēng)為基礎(chǔ)的，每位彪炳史冊的大家都是從流行書風(fēng)中脫穎而出的。打開《閣帖》，東晉時(shí)期有多少與王羲之書風(fēng)近似的作品，在敦煌遺書中，也有許多顏真卿蘇東坡書風(fēng)的雛形作品，清末碑學(xué)盛行，家臨人習(xí)，最后產(chǎn)生出領(lǐng)袖群倫的康有為。歷史證明，模仿古人決無出息，同時(shí)代人生活在一個(gè)環(huán)境中，書風(fēng)相近并非什么毛病，真正的藝術(shù)家不僅不回避“流行”而且敢于在時(shí)代的急流狂瀾中，勇當(dāng)弄潮人物。滄海橫流，方顯出英雄本色！
十九世紀(jì)以后，世界各國的政體逐漸從專制走向民主，文學(xué)藝術(shù)的精神也從貴族的轉(zhuǎn)變?yōu)?/span>平民的。在我國，帖學(xué)衰退，碑學(xué)興盛，正是這種精神的反映，書法家把取法的眼光移向真率隨意的民間作品，用新思想新觀念去解讀它們，借題發(fā)揮，推陳出新，已成為時(shí)代潮流。古泥預(yù)流其中，憑著敏銳的藝術(shù)感覺，涵泳于先秦兩漢，魏晉六朝，在兼收并蓄吐故納新的基礎(chǔ)上，熔鑄陶冶，出以已意，風(fēng)格面貌與帖學(xué)的精巧雅致和清逸流麗不同，粗獷豪放，稚拙渾樸，以匏革之聲區(qū)別于絲竹之音。在全國第六屆中青年書法展上的獲獎(jiǎng)作品首次讓書壇刮目，那種排蕩跌宕的節(jié)奏和放逸生奇的結(jié)體洋溢著豪俠之氣。以后看到他不少作品，在各方面相對(duì)平正收斂些，墨色也滋潤含蓄，風(fēng)格比較渾穆，耐人尋味，與此相近的金文對(duì)聯(lián)，線條更加舒逸，結(jié)體更加開闊，寫得非常舒暢。令人印象較深的是他的大對(duì)聯(lián)作品，用筆力運(yùn)千鈞，沉雄渾厚，字形欹側(cè)，墨色淋漓，左右騰挪的行式使點(diǎn)畫不斷逼邊，甚至出邊，造成強(qiáng)大的張力，韓昌黎詩云“若使乘酣騁雄怪”，用“雄怪”來形容他的作品非常貼切。
碑版書法的特征是重拙大，清以來，鄧石如取其重，康有為得其大，徐生翁則在拙上勝人一籌，其他如趙之謙、于右任等人也致力于開發(fā)和宏揚(yáng)漢魏碑版的精神，將碑學(xué)推向成熟。他們的作品開始被奉為經(jīng)典之作，規(guī)范束縛也與之俱來，后人再想要有所突破，談何容易。古泥的書法從這一路子走來，不可避免地受到碑學(xué)名家的影響。無論奇肆還是渾穆，種種騰躍，終歸環(huán)內(nèi)。中國繪畫強(qiáng)調(diào)似與不似，即抽象與抽象問題，認(rèn)為創(chuàng)作時(shí)如果偏重物體形象，就會(huì)被物象所掩蓋的內(nèi)在關(guān)系之美，不可能產(chǎn)生氣韻生動(dòng)的產(chǎn)品。書法也是如此，它雖然早已背離形文字的無祖，成為線條的造型藝術(shù)，但它的對(duì)象畢竟是漢字，字即物象，過于拘泥其規(guī)范寫法，仍然屬于具象描摹，書法如要追求似與不似之間，就應(yīng)當(dāng)象宋人即那樣，對(duì)字形作“意造”處理，并且進(jìn)一步將存在于漢字點(diǎn)畫面和結(jié)體中的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系揭示出來，將構(gòu)成其美的因素和條件抽象出來，具體地說，就是不再把漢字看作是語言的記錄符號(hào)而注重它的起承轉(zhuǎn)折，穿插避讓和快慢節(jié)奏等等，從墨色的枯濕濃淡，點(diǎn)畫的粗細(xì)方圓，結(jié)體的大小正側(cè)，章法的密虛實(shí)中，將一組組對(duì)比關(guān)系挖掘出來，賦予獨(dú)立的審美價(jià)值，并以充分體現(xiàn)。古泥最近的探索似乎正在朝著這個(gè)方向努力，中堂《山抹微云》詩即是表征。橫涂豎抹，奔走墮突，傳統(tǒng)的技法淡化了，強(qiáng)調(diào)的是各種夸張的對(duì)比關(guān)系，讓人“不見字形，唯觀神采”，得到一種精神感應(yīng)，可以由此體會(huì)到作者的思想感情。在草書方面，古泥力圖將各種點(diǎn)畫形式歸并為凝聚的點(diǎn)和綿長的線，由這兩個(gè)極端的反差組合，造成強(qiáng)烈的視覺效果。與古人名句“秋風(fēng)吹渭水，落葉下長安”一樣，以水線與葉點(diǎn)來組織對(duì)比的形式，從目前作品來看，古泥的這類草書正走向成熟，不再有黃山谷的影響了，線條的纏繞關(guān)系協(xié)調(diào)，節(jié)奏跌宕，由此反映出他對(duì)形式問題的關(guān)心，也預(yù)示著他今后書風(fēng)轉(zhuǎn)變的走向。
古泥為河北唐山人，已過不惑之年，長得身高馬大，是一條燕趙漢子。據(jù)說他早年得志，二十幾歲就當(dāng)上河北省政協(xié)委員，然而卻不本份地跑到北京，兩進(jìn)中央美院進(jìn)修。在書法之外，篆刻和繪畫都有著相當(dāng)的造詣。在北京打拼十年的他，一面為生計(jì)奔波，一面繼續(xù)著藝術(shù)追求，他的人生態(tài)度，價(jià)值觀念與書法風(fēng)格互為表里，共同體現(xiàn)著這個(gè)時(shí)代躁動(dòng)雜沓與厚重博大的精神風(fēng)貌。對(duì)他今后的發(fā)展，我們將拭目以待。
【古泥山水小品欣賞】
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