在傳統(tǒng)的花鳥畫中,鳥類被稱為“翎毛”,我們通常也習慣地把翎毛統(tǒng)稱為禽鳥,這是不確切的。事實上翎毛是禽鳥和畜獸的總稱,“翎”系指鳥類，“毛”系指獸類。鳥類是工筆花鳥畫的重要內容，而掌握鳥類的基本畫法,是學習工筆花鳥畫的一個重要課題。

第一節(jié) 禽鳥畫概述

花鳥畫,顧名思義是以花和鳥結合在一起的中國傳統(tǒng)繪畫,表現(xiàn)了“花鳥世界”,“花香鳥語”的藝術境界。一幅有花有鳥的圖畫，從主賓關系來說都是以鳥為主，花為賓。盡管花卉在畫幅中所占的面積較大,鳥所占的位置較少,但因為鳥是動態(tài)的,能展翅奮飛，善歌有情,充滿了生命力,所以,鳥自然成為畫中主體。鳥類羽毛華麗,生性跳躍,行動敏捷,為人們所喜愛、欣賞,尤其是觀賞的鳥類,更令人愛憐.在花鳥畫中,花與鳥的和諧統(tǒng)一,更使人們感到美不勝收,饒有情趣。

我國歷代有許多擅長畫禽鳥的能手,如王淵、八大山人畫水墨禽鳥,邊文進畫百鳥飛鳴,林良畫鷹,華畫畫麻雀,邊壽民畫蘆雁,邊鸞畫孔雀,黃筌畫珍禽,崔白、騰昌佑畫鵝,等等。由此可見,我國禽鳥畫的技法由來已久,而且歷經(jīng)擅畫禽鳥的高手,積累了許多筆墨技巧,給我們留下豐富的遺產(chǎn)。如陳子佛是工筆畫大師,他所畫的禽鳥,正如豐子愷所說“他是取洋畫技法中的優(yōu)點來運用于中國民族繪畫中?！彼?在他筆下的花鳥畫,造型嚴謹,敷彩濃艷,富有裝飾性,又有個人的獨特風格,在畫面上能充分表現(xiàn)出師法自然,氣象萬千,以工筆重彩,工筆沖染的表現(xiàn)方法見于筆端。還有潘天壽擅長畫鷲鷹和八哥,尤其是他的鷲鷹,更使觀者心胸開闊,蕩氣回腸。他畫的雄鷹,造型夸張,筆墨雄健,不論是攫身側目的鷹,還是勁翮凌云的鷹; 是昂首屹立的鷹,還是眈眈俯視的鷹,都充分體現(xiàn)了鷙禽剛正嫉惡的雄姿。在運筆用墨上,“天馬騰空”,“氣韻見力”、縱橫馳驟、超豁豪放,集中地反映了他崢嶸壯闊、氣勢磅礴的藝術風格。另外,眾所周知,徐悲鴻所畫的禽鳥和畜獸,馳名當世。對所畫的禽鳥,他十分注重外形的結構動態(tài)和內在的精神狀態(tài)的刻畫。公雞在他筆下的形象,總是卓然而立,神采奕奕,雄赳赳,氣昂昂,體現(xiàn)了氣宇軒昂的氣概。前人的豐富技法,自成體系,各有所長。而今,我們一方面要吸收前人的精髓,融會貫通,學以致用; 另一方面要多觀察,多實踐,多創(chuàng)作,在生活中捕捉禽鳥的生動姿態(tài),結合筆墨的運用和色彩的處理,靈活自如地表現(xiàn)于畫之中,以求得完美而新穎的藝術效果。

第二節(jié)鳥的結構和習性

我們常見的鳥從骨骼到外形,其基本體態(tài)都是大同小異的,一般鳥的頭部和軀干是兩個卵形。鳥的外形結構均由嘴、鼻孔、眼頭頂、耳羽、頸、背、腰、胸、腹、腿、內趾、中趾、外趾、后趾、小復羽、中復羽、大復羽、初級復羽、次級飛羽、三級飛羽,尾諸部分組成。

鳥類遍身羽毛,羽色絢麗,體態(tài)嬌健，一般雄鳥比雌鳥更加美艷,善鳴囀,有的能仿聲。再是,各種鳥類的毛羽和色澤區(qū)別甚大,公雞,鴛鴦、鸚鵡、相思鳥以及雉禽的羽毛最華麗。喜鵲、烏鴉、烏鶇等鳥類的羽毛，全身黝黑,或間有白色、黃色或暗紫色。白鷺、白鶴、白鷗等鳥類的羽毛潔白,色彩單純而明亮。壽帶、錦雞、山鵲的尾羽細長而華美,等等。

在鳥類中,頭部外形特征也各有特點，如雞的頭頂有紅冠,鶴有丹頂,孔雀頭頂有冠羽,白鷺后頭有幾根細長的毛羽(稱翻羽)戴勝鳥頭頂有勝羽等。

自然界中各種禽鳥的身體形狀和生活習性各不相同。如鷙禽(或稱猛禽)中的鷹雕、鷲等,嘴勾曲,目兇威,爪尖銳,性猛悍，翱翔于云天,覓食小鳥、兔、鼠等。又如涉禽中的鷺、鸛、鶴等,嘴、頸、足均細長,棲息在平原水際和沼澤地帶,涉水覓食魚、蝦之類。又如游禽中的大雁、鴛鴦、野鴨等,嘴扁平，足、尾較短,趾短有蹼,便于游水和沉浮。如雉禽中的錦雞、銀雞、孔雀等,羽毛華麗,尾長,頭部亦有冠,覓食谷物和小蟲等等。

禽鳥在大自然中,由于飛、鳴、食、宿都有差異,所以它的表現(xiàn)形態(tài)也各不相同。禽鳥欲飛時,先動尾部,頸部收縮,翅膀兩肩上聳,再展翅起飛; 飛翔時,有的將足蜷縮于腹下,有的卻將足拖長于尾下,為的是減少阻力。所有禽鳥在降落時,均先伸出二足,待站穩(wěn)地面或抓住樹枝后,再將翅膀收縮起來。有的鳥類善于鳴囀,有的嘰嘰喳喳地叫個不休,也有的發(fā)出高亢的鳴叫聲,還有的引頸長啼。鳥在鳴叫與興奮時往往探頭翹尾，而垂頭耷尾表示倦怠。鳥類在食宿方面,也差別甚大,到了夜間,一般的鳥類均棲息于草叢或林間,或在巢中休憩,唯有貓頭鷹到了晚間,正是活動的好時機,有時開一眼閉一眼,凝視狡兔和鼠類的出沒,以便猛撲過去，攫而食之。至于梳理羽毛,爭斗等形態(tài)則更需要立足于觀察加以創(chuàng)造與變化,才能更好地表現(xiàn)鳥的特征與神態(tài)。

學習和從事花鳥畫,對于鳥類的基本特征和生活習性,須有較深入的研究并具有一定的寫生能力,這是基本功的一個方面。畫鳥,難度最大的是嘴、爪兩個部分。當然,要畫好鳥類的頭部與動態(tài)結構,難度也較大必須加以重視。

第三節(jié)畫鳥的步驟和方法

畫鳥的步驟,一般有三種:

第一種:對靜止的鳥一般可先畫鳥頭。頭部畫法先從嘴開始,鳥嘴由三條線勾出，有口線、上啄線和下啄線,畫了嘴接著畫眼睛,再點鼻孔。畫眼圈,用上、下兩筆勾、勒而成,后用濃墨點瞳孔(即點睛),并要注意透視的關系,畫出目光炯炯有神的感覺。畫完眼睛,接著畫頭部的外形,并出筆寫背部,自濃至淡。再用濃墨畫兩翼及尾部。然后畫胸部、腹部,最后補足添爪。

第二種:用沒骨法先從背部著筆由濃漸淡。再用淡墨畫胸腹,接著用濃墨畫翼與尾。然后用較濃的墨畫頭部,勾嘴點睛,添足。

第三種:對飛翔的鳥,在空中相斗的鳥，展翅理羽的鳥,或展翅啄食的鳥,關鍵在于頭、軀干、尾三部分的動勢變化,所以,可由翅膀畫起,然后補身加頭添足。

這三種畫鳥步驟,都可用來畫工筆、兼工帶寫和大寫意的禽鳥第一種畫鳥步驟尤適用于工筆,第三種畫鳥步驟,更適合于意筆。

畫鳥的方法,主要有:

淡彩勾勒法(即白描淡彩法):先用鉛筆淡淡勾出鳥的外形特征和結構動態(tài),定稿后，用濃淡墨線勾勒鳥的外型,對繁復的羽毛，需簡略概括地勾出輪廓線,然后著淡彩或白粉。如白鴿、白鶴、白鷺、雞、鴨等,都可采用這種畫法。對嘴、爪、頭、背、腹等部分結構，可用黑、白、黃、青、灰等色彩微染。這種方法,也可畫較濃艷的鳥類,但須根據(jù)鳥類本身的色彩,在勾勒后,平染一層灰的或黃的、赭的色彩,然后,在頭部、尾部及其它部分用較重的色彩加以渲染。

工筆絲羽法:在勾勒的基礎上,用較尖細的枯筆絲羽毛。根據(jù)對象的色彩,先用淡墨絲身為底,然后,用顏色絲身,從頭、背到腹部和尾部,根據(jù)鳥羽的生長規(guī)律，一部分一部分地絲毛,最后用淡色罩染,以求鳥羽有整體感和立體感。

點染法:這是小寫意的一種畫法。用濃淡墨色,畫鳥類的各部位,要求每個部位的墨色有變化、有層次、有韻味,并使其有整體感和渾厚感。畫嘴可用三筆線畫出,畫眼只需一點,眼圈周圍留白即可。然后用墨青、墨綠、淡墨等顏色畫鳥的各部位。再用濃墨點翅加尾,足和爪,有的鳥身可用石青、石綠點虱,使其更為接近對象的色彩。如畫喜鵲、麻雀、翠鳥等。

我認為要畫好鳥,須先學習臨摹前人的技法,掌握各家各派的畫法,要多到大自然中觀察和寫生,了解鳥的生活習性和活動規(guī)律,掌握鳥的動態(tài)、特征。生活中的禽鳥是千姿百態(tài)的,活潑靈動的,只有以造化為師,師法自然,才能將各種禽鳥的形象和動態(tài)畫得栩栩如生。

禽鳥寫生的方法,一般以速寫、慢寫默記為多。作畫的工具只需毛筆、鉛筆、鋼筆、木炭鉛筆等。如果在動物園寫生,以速寫為好,因為鳥類的行動十分敏捷,所以要捕捉對象剎那間的動態(tài),多觀察,默記于心,然后下筆。有時也可以勾畫出動態(tài)線或圈幾個圈,作大體的描繪便可以了。若在博物館寫生鳥類的標本,可用慢寫的方法,對一些局部如頭、嘴、爪等,作詳細的刻畫,并仔細觀察其生長規(guī)律和動態(tài)結構。不論是速寫,默寫還是慢寫鳥類的千姿百態(tài),都必須深人理解禽鳥的解剖結構,熟悉鳥類的骨骼和形體解剖,有了這個基礎,在寫生時就能靈活自如地畫出千變萬化的生動姿態(tài)。

[作者--樊萍]

樊萍，筆名宣廷，山東淄博人。先后就讀于中央工藝美術學院，中國藝術研究院研究生部，師從陳綬祥先生。曾任山東理工大學美術學院副院長、教授?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，中國陶瓷藝術設計大師，中國傳媒大學特聘教授，中央民盟畫院副院長，中國文藝家畫院副院長，山東省當代工筆畫院院長。

樊萍多次參加國際、國家、省部級大型展覽，并有30多次榮獲藝術獎項,多件作品被國內外收藏家珍藏。出版?zhèn)€人著作8部，發(fā)表重要論文20余篇。其中近年來撰寫的《試論述傳統(tǒng)工筆花鳥畫的文化內涵與藝術品格》、《新傳統(tǒng)畫家的自我審視》、《黑白構象》以及《工筆花鳥藝術的精神投映與意境生成》等多篇論文引起了業(yè)界同行的廣泛好評與贊譽。