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工筆畫著色的基本理論和技法
工筆畫著色的基本理論和技法

一,隨類賦彩

  王天勝作品


賦彩是對照各種不同的對象,著不同的色彩。美術就是通過形狀,色彩、空間三個造型手段來完成的,著色是其中一個手段一為什么說著色要隨類呢?這里說明了中國畫的一大特點,西洋畫必須根據光的關系,除畫出色彩不同的變化外,還要畫出環(huán)境關系的影響色,例如一件白襯衣上受到外光的反射,呈現(xiàn)黃、綠、儲色,就都要畫到,認為這樣才有襯衣的真實感,所以強調的不是物象本身的顏色而是光色的作用。
謝赫所提出的'隨類賦彩'是根據物體的固有色彩的類別去描繪就時以了。國畫的顏色,一般要求典雅、·沉著、大方,即使重彩畫,也要使人感到并不火氣。因為國畫大量使用的是單色的礦物色或單色的植物色,用色一般講求渾融調和。在論及原色與間色的關系上,荊浩《畫說。提出'紅問黃,秋時墜,紅門綠,花簇簇,青間紫,不如死,粉籠黃,勝增光'。請鄒一掛到。山畫譜》請紫不宜并列,黃白莫可肩隨,大紅大青偶然一二,深綠淺綠正反異形'。都是前人的用色觀念中國畫著色可分為三種不同著色的路子;一種路子是匈線,重彩著色,十世紀以前基本是這個路子;另一個路子是用水墨淡彩的辦法,使'墨韻既足,然后敷色',這就是以大部分墨色濃淡的變化當作顏色使用,達到'墨中有色,色中有羅的暈化效果,這是十二世紀以后國畫著色的一大變化;近代的畫家為了開拓探索更為廣闊的路子,又逐漸使用戶潑彩和淡彩,重彩并用的青色方法,使中國畫的色彩表現(xiàn)力加強了。

二、平染
王天勝作品

用水調和顏色在碟子里后,不分濃淡的平涂在線紋的框子里,叫做平染。這種方法,不需要用水作深淺的暈染。所以,看來比較容易掌握,但是要做到徐得又勻又細,特別是石青.石綠等重彩顏料,也須有~定的練習,才能掌握得好。在平染時,色不能調得過濃,一遍不足時可以再染一遍,但平染時注意不要出現(xiàn)水花。寫意畫很少平染,因為寫意畫著色要一次就帶有用筆濃淡的變化。

三、色墨混用

于理作品


中國畫顏色調配法,顏色與顏色門的調配,效果并不是太好,這樣的調配法并不是中國畫理想的路子。但是中國畫顏色與墨調配使色相發(fā)生了豐富的變化。如石綠加墨,石綠更為深沉,石綠的顏色也不太飄了;朱嫖加墨染出的人臉,不顯粉氣。這里也看出'墨即是河的國畫著色原理??梢娚m當混用,可使色氣達到不浮不滯,色中有墨,墨中有色。

四、退暈

蘇百鈞作品


實際也就是暈染,不過退暈是指由濃色調到淡色調一直到白的畫法,是更為專用的名詞。所有碰染、打底及所謂'吳裝'畫法,都要掌握慢慢退暈的技法,要退得自然而無痕跡,此法對于工筆畫尤其是一門常用的技法。

五、襯染

王天勝作品


國畫用的絹或紙.質地都比較細薄,顏色有透射力,常常是正面著色透穿紙背,而紙背著色,也可以反托到紙面上。所以國畫也就利用襯染這一方法,使顏色更為沉著厚重,且原有筆劃不致日用石色而掩蓋
襯染背面的顏色,可以用畫面上的色調,也可以改變?yōu)槠鹋浜献饔玫念伾?。如紫色的牡丹花頭,前面染過洋紅,背面可襯托以花青色,紫色花頭可用粉襯,也可以用石黃襯。葉子前面是石綠,后面可以襯托草綠,如花青底再用草綠罩染時,可以石綠襯背。如畫白鵝及鴨子,白粉可以施在背面,這樣既可以~點不傷筆意,而且又可不著痕跡。其它如桃花、梅花要使它顏色更鮮明,背面都可以村粉。需要襯托的畫紙畫絹不能太厚,太厚了也就失去襯托的效果。

六、干染濕染

劉鐵泉作品


通常勾好墨線后,在紙上烘染淡墨或設色稱為千染,這種干染在匈線干了以后即可進行。于染的特點可以出現(xiàn)用筆和飛白,雖是染也可以看到行筆的力量。濕染的方法是對畫面全部或所需要濕染的部分普遍噴濕或刷濕以后,冉進行雜色。濕染的效果與干染不問,雖然看不出用筆,但染得勻,染得潤。
哪些地方可以用濕染方法呢?一般用在畫雨景山水上;求其煙雨彌漫的氣氛用濕染法最好。方法是在山水勾被以后,全畫用清水噴濕約十分鐘,使水分稍滲后,用淡墨烘出雨腳,山影、遠山,一次不夠,乘濕再染,這樣煙雨的氣氛就加強了。當然霧景,夜景云氣也可以濕免一般在畫水的部分,勾出水紋后,也可以進行濕染,以增加水的色調及水的感覺。染法既可以用墨,也可以用花青或草綠色,為了不使水面平板,可以留出一些白色的波光。云也是留出白紙云形,要染出動的感覺。
濕染主要適用于生紙,可渲染出濕潤的效果。如果畫雪景留曲時,濕染不容易留出白雪位置,而干染又不潤,這時也可以在水中加膠后再行加染,這樣,既潤而又不致大滲。濕染不適用熟紙,熟紙的染仍需使用碰染法,慢慢退暈著染。至于用大寫意的方法畫畫,則不適用于濕染。有的山水畫天和水時,只留下空白就夠了,要看畫面需要,不一定都加染

七、積粉


張藝作品


水與粉產生碰染,一般稱為積粉,畫花卉常用這種方法。其法是用一支筆蘸粉,一支筆蘸水,沿花瓣的邊緣部位往里染,一個花瓣一個花瓣的邊緣都把粉積好了,再用顏色筆反方向的由花心往外染,到邊沿上留下白邊,就可以使每片花瓣翹立起來,有凌空之感。
花瓣畫完后,再用濃厚些的粉點出花心,如是黃芯,11I以用粉配合少量藤黃點出,也可先點粉后用藤黃罩一下,厚起的粉點會有凸出的立體感。這里也有一個矛盾,比如說,鉛白能夠點出厚度,但容易反鉛變黑,不宜使用.鋅白不能凸出,蛤粉最好,但價高又易糊筆,拉不動筆尖,應了解各種粉質的性能后,酌情使用。


八、打底

王天勝作品


國畫的打底,前面已簡單的提到過,主要是為了國畫顏料的使用,不象水彩、油畫顏料那樣經?;檎{拌。打底的不法,可以簡單地分作墨打底與色打底。
畫水墨淡彩時,一般都用墨打底,如畫人的面部,在明暗交接處.下頦與頸部的一部分,都用淡墨先打一個底,然后再著赭色。如畫手部,也可把隆起的關節(jié)處用淡墨烘出起伏再行著色。一方面可增加手部的厚度、肌肉感.另方面可避免赭石色調的過度單一如果是畫藍色襯衣時,人用墨打底.也可增強農服的質感,另外在畫純勾勒的形式時.亦可不用打底
色打底法。如果畫草坡.先用赭石打底后.罩以草綠.表現(xiàn)單下邊還有些黃土層:再如披金色時也可先用黃色打底,石綠用儲石或草綠打底.都可增加厚度感。另外石膏用花青打底,韓砂用洋紅、殊源打底,工筆花葉正面用石青畫,亦可背后用草綠或石綠襯底。

九、三礬九染

丁秀琴作品


礬能起到固著顏色的作用,又可熟化生紙,如畫一個人的面部,若用重彩染色時,可以先在生宣紙上畫出人的顏面,然后用礬水鋪一次再上重彩,這樣既可保持宣紙的用筆,又可使重彩涂得細勻無水紋。如果色的膠性過小,顏色在紙上浮動時,亦可刷一道輕輕的礬水,顏色也就同結了。
據《唐六如畫譜》記載,畫花鳥要達到三礬八染,效果才能完美,如畫胭脂色的花頭,打上采砂的底色以后,再染胭脂時,色彩容易浮動而與胭脂相混,這時可以染上一道礬水后再畫,就不浮動了。每次著色不必過多,以后每染一、二層,即罩一層礬水,最多時可染八次,故有三礬八染之說。重彩立粉的畫在托婊前,也盯上一道礬水,以免色彩滲化水脫。
畫青綠山水方法大致們同。用石綠打底的山水,在用草綠烘染陰陽以前,也可上一道礬水,然后用有擦抹一萬,再礬再染,則無論如何罩染,都不會跑色,混色。但礬水不宜過濃,過濃會使畫面脆裂。礬水沖開后用舌尖舔一下,太澀時就是濃度大了,味道不澀而稍帶甜味時,才是適用的礬水,出現(xiàn)在通用袋色,不再使用礬水。

十、礬畫法

魯剛作品


以礬助畫,逐漸為畫家所多用,則當代很多畫家愛用礬水畫雨雪,利用生宣紙,按草圖安排,灑上肌水甩成的雪花或雨點,后再涂墨,則凡有礬點的地方,便成了雪花和雨柱了。
婦女兒童和花衣服,也可用礬水勾勒花紋,然后通染顏色,則花紋很覺自然,又如節(jié)日的燈火,焰火、鯉魚的鱗片、掛雪的樹枝,都可用礬水畫出意想不到的效果。


十一、堆金瀝粉
黃曉芬作品

在中國古代建筑彩畫中,常常使用準金瀝粉的技法。其方法是用搗細的黃土七分與豆面三分拌膠成為泥狀,裝入小布包中,用時通過管狀物擠到畫棟上,然后涂以石黃、膠礬水及桐油,借著未干而有粘性的時候,貼上金箔,慢慢地壓擦一下,使畫面呈現(xiàn)出薄薄的內雕感。這種方法也大量地用于佛寺壁畫,用以描繪服裝、冠帶及佩飾物,可增強喜慶吉祥,富麗堂皇的氣氛,富于民族色彩感。
堆金瀝粉的方法,不適用于紙絹材料上作畫,因日久容易脫落。但如用淺蛤粉瀝粉后,使用句金之法,仍是可行的,人物服裝及空白處,需用金、銀細箔裝飾者,亦可直接用膠粘貼于畫面。


現(xiàn)代工筆畫院·2021線上花鳥技法及創(chuàng)作專題班招生

 01 

現(xiàn)代工筆畫院簡介

權威機構:國家級工筆畫院,院長為著名畫家王天勝。

成果斐然:10年多時間,豐富多彩、不斷創(chuàng)新的精彩教學,培養(yǎng)數百人入中國美協(xié),千余人次國展獲獎,數千件作品入選國展,被譽為培養(yǎng)工筆畫名家的搖籃,圓了眾多工筆畫家的丹青夢,改寫了他們的命運。




 02

專家團隊

(根據課程需要安排專家及老師授課)

     王天勝   現(xiàn)代工筆畫院院長、原解放軍學院十佳教授(享受副軍職待遇的專家)、中央文史館書畫院研究員、中國文化產業(yè)促進會副會長,曾任中國工筆畫學會常務副會長兼秘書長十余載。曾連續(xù)參加全國六、七、八、九、十、十一屆全國美展,歷屆全國工筆畫展,在職期間的歷屆全軍美展。曾獲全國第二、四屆工筆畫大展金獎、獲法國盧浮宮國際展金獎,2018年率團赴美展再次獲國際獎等獎項三十余次。 

     賈俊春   蘇州國畫院專職畫家、現(xiàn)代工筆畫院特聘畫家、中國美術家協(xié)會會員,第十一屆、第十二屆全國美展獲獎提名進京作品,07年中國百家金陵中國畫展金獎。

      于   理   廣州美術學院中國畫系副教授,研究生導師,中國美術家協(xié)會會員。作品多次在第九屆、第十一屆、第十二屆、第十三屆全國美展;第三和第四屆的全國青年美展;第六屆全國工筆畫大展等重要展覽入選,獲獎

     丁秀琴  現(xiàn)代工筆畫院畫家、中國美術家協(xié)會會員、中國工筆畫學會理事、全國第八屆工筆畫大展金獎、全國第二屆現(xiàn)代工筆畫大展銀獎、入選第十二屆全國美展。

     齊紅霞  現(xiàn)代工筆畫院畫家,中國美術家協(xié)會會員,中國工筆畫學會理事、全國首屆現(xiàn)代工筆畫大展金獎,獲慶祝中國人民解放軍建軍85周年全國美術作品暨第十二屆全軍美術作品展優(yōu)秀作品獎(最高獎)

   王艷利  現(xiàn)代工筆畫院畫家,中國美術家協(xié)會會員、中國工筆畫學會理事,中國第五屆西部大地情油畫、中國畫展 。“全國首屆現(xiàn)代工筆畫大展”獲銅獎。





 

 03

課程設置

以創(chuàng)作為主導,同時進行系統(tǒng)的花鳥技法學習


(經典線描解讀與臨摹+2張宋畫小品臨摹+4張現(xiàn)代工筆花鳥畫小品創(chuàng)作)根據課程設置及學員實際進度每周二,直播一至兩次教學技法或理論課程,為方便上班族,可以觀看回放。同時每周六舉行一次點評、答疑、完善作品。

第一節(jié)、工筆花鳥技法線上班開篇語

授課導師:王天勝

課程內容:

1、以線造型

線是中國工筆畫的骨架和靈魂,通過線表現(xiàn)出對象的體積、結構、質感、神韻。

2、以形寫神

反映客觀現(xiàn)實,不僅應追求外在形象的逼真,還應追求內在的精神本質的表現(xiàn),以達到中國工筆畫審美中超以象外的韻致和境界。

      3、工筆花鳥畫概述

4、宋人小品技法解讀

詳解宋畫經典作品的構圖、造型、勾線、設色的規(guī)律及如何應用于現(xiàn)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作中。

5、白描技法與臨摹技法解讀

 詳解經典線描作品對形象結構的刻畫、線描的組織、疏密、節(jié)奏、用筆、透視、力度、濃淡、變化等的規(guī)律及如何應用于現(xiàn)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作中。

第二節(jié)、工筆花鳥畫線描技法解讀與示范

授課師:王天勝

      課程內容:

      導師根據自己的作品《春芳》勾線全程示范

1、花瓣的勾線方式

2、葉的勾線方式

3、枝干及莖的勾線方式

第三節(jié)、宋畫經典《品字牡丹》精講示范、研究性臨摹技法

授課師:丁秀琴

課程內容:

1、分析《品字牡丹構圖、造型、設色的方式及掌握經典花卉牡丹畫法的相關規(guī)律

2、精講《品字牡丹》白描的特點,花、葉、莖的勾線方式,并全程示范

3、精講品字牡丹》花、葉、莖的配色方式,及平涂、統(tǒng)染、分染、罩染、提染的方式并全程示范

節(jié)、宋畫經典《枇杷山鳥圖》精講示范、臨摹技法

授課師:于   理

課程內容:

1、分析枇杷山鳥圖構圖、造型、設色的方式及相關規(guī)律

2、精講枇杷山鳥圖》白描的特點,鳥、果實、葉、桿的絲毛、勾線方式,并全程示范

3、精講《枇杷山鳥圖》鳥、果實、葉、桿的配色方式,及平涂、統(tǒng)染、分染、罩染、提染、襯白的方式并全程示范

     節(jié)、禽鳥的造型、絲毛、染色技法及創(chuàng)作

      授課師:賈俊春

     課程內容:

     1、 禽鳥的結構、造型規(guī)律、特點分析及示范

     2、 禽鳥技法在畫面創(chuàng)作中的具體應用,禽鳥花卉小品創(chuàng)作全程示范

     3、 禽鳥絲毛、花卉勾線、染色的技法精講與全程示范

      節(jié)、小品畫構圖,淡彩花鳥技法創(chuàng)作

      授課師:賈俊春

     課程內容:

     1、花卉的結構、造型規(guī)律、特點分析及全程示范

     2、淡彩禽鳥花卉小品創(chuàng)作全程示范

     3、淡彩禽鳥絲毛、花卉勾線、染色的技法精講與全程示范

     節(jié)、小品畫構圖,重彩花鳥技法及創(chuàng)作

     授課師:齊紅霞

     課程內容:

     1、花卉的結構、造型規(guī)律、特點分析及示范

     2、禽鳥的結構、造型規(guī)律、特點分析及示范

     3、重彩花卉小品創(chuàng)作全程示范

     4、重彩花卉、禽鳥積色、撞色、潑彩底色、不規(guī)則分染、局部貼箔、砸箔等技法精講與全程示范

      節(jié)、小品畫構圖、淡彩荷花水禽工筆畫創(chuàng)作

      授課師:王艷利

     課程內容:

     1、 花卉荷花的結構、造型規(guī)律、特點分析及示范

     2、 荷花小品創(chuàng)作、構圖,全程示范

     3、 水禽絲毛、荷花勾線、染色的技法精講與全程示范

 04

學      費

學       費:3600元

報  名  費:100元

時       間:2021年41日至7月31日(免費五天面授,具體面授時間根據課程進展確定)

授課平臺:釘釘課堂(使用方便簡單,由工作人員協(xié)助學員操作)

 05
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