塑造描繪，最直觀清晰的莫過(guò)于畫，而曹雪芹先生則可以說(shuō)是文學(xué)界的大畫家，他筆下的人物一個(gè)個(gè)都是那么鮮活靈動(dòng)，一顰一笑、舉手投足間都有著別樣的情態(tài)和意趣，其行必藏其心，不怪乎脂評(píng)中常用'畫出一個(gè)俗物來(lái)'、'畫出小人得意來(lái)'等'畫'語(yǔ)來(lái)評(píng)論其人物塑造。

這種對(duì)于人物的精確描寫給故事里的人賦予了'人性'，也給故事外的讀者以無(wú)限的探究意趣，這種如畫般的塑造手法是《紅樓夢(mèng)》的點(diǎn)睛之筆，也是我們窺探人物心性的一扇窗，無(wú)怪乎脂評(píng)以一句'畫出心事'為這本奇書的人物做結(jié)了。

一、 脂評(píng)與人物心性

在塑造人物一途中，《紅樓夢(mèng)》可以說(shuō)獨(dú)樹(shù)一幟，不僅將主要人物描繪得細(xì)致入微，甚至一些微不足道的小人物也很可能是推動(dòng)故事的點(diǎn)睛之筆。這一點(diǎn)在脂評(píng)的一針見(jiàn)血下總能讓我們有所領(lǐng)會(huì)。

書至第三回，正求助無(wú)門的賈雨村聽(tīng)聞舊員起復(fù)的消息后，'雨村自是歡喜，忙忙的敘了兩句'。對(duì)于這句脂評(píng)只輕描淡寫的批了四個(gè)字——'畫出心事'。

看似簡(jiǎn)單的四個(gè)字道盡玄機(jī)，壓抑內(nèi)心歡喜強(qiáng)作守禮的人物形態(tài)躍然紙上，只'忙忙'二字就將其急迫、狂喜、心思流轉(zhuǎn)一筆寫盡，讓我們得知了賈雨村對(duì)做官的執(zhí)念之強(qiáng)，自然之后的小人做派甚至前倨后恭也就不奇怪了。

'反寫'也是曹雪芹先生描寫人物、隱藏伏筆的慣用方法，如宮里傳來(lái)消息，允許'凡有重宇別院之家'的家族迎宮妃省親時(shí)，眾人忙著建大觀園、忙著里里外外的打點(diǎn)、買辦甚至宣揚(yáng)，可就在這烈火烹油的熱鬧里卻有個(gè)'失意人'寶玉，他正在為秦鐘生病一事萬(wàn)分愁緒、悶悶不樂(lè)，似乎這舉家震動(dòng)的大喜事與自己毫無(wú)關(guān)系一般，這種不在乎、甚至冷清的情態(tài)心性仿佛昭示了他和賈府最后的結(jié)局。

對(duì)這一描寫，脂評(píng)中則給了極高的評(píng)價(jià)，言說(shuō)'偏于極熱鬧處寫出大不得意之文，卻無(wú)絲毫牽強(qiáng)，且有許多令人笑不了、哭不了、嘆不了、悔不了，唯以大白酬我作者'。

這種'假作真時(shí)真亦假'的人物塑造和故事推進(jìn)方式也就成了《紅樓夢(mèng)》和曹雪芹先生的標(biāo)簽，每每重讀此書，都令人有'唯以大白酬我作者'的感慨。

二、心性催動(dòng)的言行舉止

1、 晴雯的牙尖嘴利

脂批謂'晴有林風(fēng)，襲乃釵副'。作為頗得黛玉風(fēng)骨的晴雯，將那份小性兒也一并承襲了來(lái)，當(dāng)然還有那份單純和善良。

書第二十回曾描寫過(guò)一次寶玉為丫鬟麝月梳頭的情境，眾所周知寶玉的多情和體貼女兒，故而無(wú)論他對(duì)丫鬟們做什么其實(shí)大都是單純的喜愛(ài)和親近，可這次梳頭偏偏被匆匆忙忙進(jìn)來(lái)拿錢的晴雯看到了，張口就是一句嘲諷：'哦，交杯盞還沒(méi)吃，倒上頭了！'之后摔簾子'一徑出去了'。

對(duì)于這些情態(tài)動(dòng)作的描寫，脂評(píng)認(rèn)為：'... ...但觀者凡見(jiàn)晴雯諸人則惡之，何愚也哉。要知自古至今愈是尤物，其猜忌妒愈甚。若一味渾厚大量涵養(yǎng)，則有何可令人憐愛(ài)護(hù)惜哉。'

脂硯齋的評(píng)論中不難發(fā)現(xiàn)，評(píng)者認(rèn)為這種明顯的吃醋行為是很正常的，長(zhǎng)大的過(guò)程中難免漸生他意，而這種因心意而生的吃醋才是令人憐愛(ài)的。況且有心為之稱惡，無(wú)心之惡為過(guò)，因而晴雯的尖刻和小性兒不過(guò)是小女兒家的吃醋，其內(nèi)心仍一片清明，沒(méi)有害人之心，遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上是內(nèi)宅陰私之流，更不能和襲人一般表面溫柔，背后弄權(quán)的'得體人兒'們比較。

但也正是因?yàn)檫@份清明和善良，她才能在死前說(shuō)出'今日既已擔(dān)了虛名，而且臨死，不是我說(shuō)一句后悔的話，早知如此，我當(dāng)日也另有個(gè)道理。不料癡心傻意，只說(shuō)大家橫豎是在一處'這樣的話。可見(jiàn)其心性的癡纏之下埋藏了真和善，果然是合該遭人疼的品性兒。

2、 鴛鴦的沉默抗?fàn)?/strong>

賈府的眾多丫鬟中，如鴛鴦、平兒等是稱得上一句'副小姐'的，不是說(shuō)她們的吃穿用度如何奢靡，而是其重要性無(wú)可比擬，有時(shí)候她們一句話就能改變主人的一個(gè)心意，且有著一定的管家權(quán)利，例如賈政不受寵的庶子賈環(huán)，就總有'還不如太太跟前一個(gè)得臉的丫鬟'的評(píng)價(jià)。

可這種評(píng)價(jià)說(shuō)的是體面、是話語(yǔ)權(quán)，卻不是身份和命運(yùn)，就如探春曾與趙姨娘的一番分辨中也說(shuō)：'那些小丫頭子們?cè)切╊B意兒，喜歡呢，和他說(shuō)說(shuō)笑笑 ；不喜歡便可以不理他。便他不好了，也如同貓兒狗兒抓咬了一下子... ...'可見(jiàn)在主子太太們眼里，主仆之分是有巨大分別的，而能不能看透這點(diǎn)也很容易分辨。

第四十六回，邢夫人欲將老太太的大丫鬟給賈赦當(dāng)姨娘，一張口就是要給姑娘'道喜'，放言鴛鴦'進(jìn)門就開(kāi)了臉，就封你姨娘，又尊貴，又體面'?？?strong>鴛鴦卻低著頭不說(shuō)話，也不動(dòng)，甚至一面暗暗抗拒著，甚至對(duì)著來(lái)勸自己的娘家嫂子大罵，說(shuō)她是'看的眼熱了，也把我送在火坑里去'。

在邢夫人眼里的大喜卻是鴛鴦眼里的火坑，其各自行為便是心性的體現(xiàn)，從這“一喜一躲”里看出了邢夫人的愚和鴛鴦的清醒。

這種理智的冷靜是自身的心性堅(jiān)定、不貪圖富貴，但也是賈府多少默默隕落的女子們給鴛鴦提的醒，但僅憑這份看得清就擔(dān)得上一句'鴛鴦女從熱鬧中別具一副腸胃，'不輕許人'一事，是宦途中藥石仙方'的評(píng)價(jià)了。

三、 嬉笑怒罵總關(guān)情

1、笑中的各有千秋

從我們記憶深刻的賈府笑宴圖里看得出，因?yàn)閯⒗牙岩痪湓挾谝粋€(gè)噴了飯的湘云是膽大與直爽，病弱的黛玉笑的岔了氣，疼愛(ài)兒孫的賈母將自己最心愛(ài)的滾到自己懷里的寶玉摟住叫心肝兒，火辣大膽的探春一碗茶都扣在了好脾氣的迎春身上，淫浸后宅多年的王夫人一眼看出始作俑者，邊笑邊指著王熙鳳，薛姨媽沒(méi)想到這點(diǎn)，只是毫不收斂的噴了探春一裙子茶... ...這里的一次大笑，將各人的心性和情態(tài)描繪的淋漓盡致。

同樣是遭人疼的子孫，天真無(wú)邪的寶玉可以肆無(wú)忌憚，黛玉卻不敢明目張膽的撒嬌，只能一個(gè)人為岔氣而'誒呦'，毫無(wú)顧忌的湘云第一個(gè)敢放棄形象的噴飯，也就不難想象為何她竟然能將黛玉與戲子相比，不過(guò)是同樣的有口無(wú)心，不帶惡意、不合時(shí)宜的聰明罷了。

而長(zhǎng)輩們的聰明和態(tài)度也在這一場(chǎng)笑里顯而易見(jiàn)，短短一場(chǎng)宴會(huì)，將賈府百態(tài)都寫了進(jìn)去，可見(jiàn)作者的掌控力。

再看寶黛二人為怡紅院的拒之門外事件和解之后，黛玉曾小小的刺了一句：'今日得罪了我的事小，俏或明兒寶姑娘來(lái)，什么貝姑娘來(lái)，也得罪了，事情豈不太大了。'說(shuō)著就'抿著嘴笑'。

這里的笑有著小小的得意，不僅為寶玉的真情剖白，也為自己小小的諷了寶釵一句，這笑里也有善意，告訴寶玉自己不再生氣，也表達(dá)這句小小的諷是不含惡意的，笑容雖小甚至無(wú)心，卻由黛玉的善良和'小性兒'共同作用而生，也就給了我們解讀其人物心性的機(jī)會(huì)。

2、 怒中亦別有玄機(jī)

所謂嬉笑怒罵皆文章，如果笑是表達(dá)情感心性的方式之一，那么怒應(yīng)該是另一種體現(xiàn)人物的好辦法。紅樓中人的罵看似都是怒道極致的真情流露，因而有時(shí)候可能比笑更加不設(shè)防。

我們可以細(xì)數(shù)賈政對(duì)寶玉的罵詞，如'酒色之徒'、'作業(yè)的畜生'、'無(wú)作的業(yè)障'、'無(wú)知的蠢物'、'不肖的孽障'等等，這些說(shuō)法都是在表達(dá)賈政本人的態(tài)度，既對(duì)寶玉'于國(guó)于家無(wú)望'、'天下不肖無(wú)雙'的人品有著無(wú)比的痛恨和無(wú)奈，也有自身希望以經(jīng)濟(jì)仕途進(jìn)身、推崇孔孟之道的自我心性，因而每次對(duì)寶玉的喝罵里都能看出其迂腐、古板的個(gè)性。

書中寶玉可以說(shuō)是性格極好的主子之一，但曾經(jīng)有一次他卻在大觀園怡紅院的門前動(dòng)了真怒。

第三十回中，得知黛玉曾經(jīng)被下人們擋在門外的寶玉氣急了，打算給那群沒(méi)大沒(méi)小的丫鬟們一點(diǎn)兒苦頭，懷著'一肚子沒(méi)好氣'，他看也沒(méi)看地踢開(kāi)了門，對(duì)著來(lái)開(kāi)門的襲人踢了一腳，口中罵道:'下流東西們！我素日擔(dān)待你們得了意，一點(diǎn)兒也不怕，越發(fā)拿我取笑兒了。'

這一次的大發(fā)雷霆可是不容易，要知道大觀園是'女兒們'的去處，一應(yīng)伺候走動(dòng)的都是女子，即寶玉在動(dòng)手前是知道受自己這一腳的會(huì)是個(gè)女孩兒，一向以護(hù)花使者自居的寶玉能對(duì)女孩施威可見(jiàn)黛玉在他心中的地位之高。

而口中的罵詞也讓我們看到了一向帶人溫和平等的寶玉并不是沒(méi)有一絲等級(jí)觀念的，到超出他底線的時(shí)候，自小養(yǎng)成的主仆意識(shí)還是會(huì)不自覺(jué)地跑出來(lái)，貴公子的紈绔情態(tài)和心性便在這一句喝罵中叫人瞧了個(gè)真切了。

四、小結(jié)

任何成功的小說(shuō)人物都不是片面、刻板的，一定是佛斯特所提倡的'圓形人物'，不同的心性塑造不同的人物，不同的人物自然有不同的言行舉止、情態(tài)風(fēng)度，而對(duì)這些言行舉止的描寫是躍然紙上的，可心性卻是藏在其背后等著讀者去發(fā)現(xiàn)、解讀的。

這種“一而二、二而一”的辯證關(guān)系是作者筆力高低的分水嶺，《紅樓夢(mèng)》正是因?yàn)橛兄@樣一個(gè)個(gè)鮮活的人物才讓整個(gè)故事都活了起來(lái)，也更有研究和借鑒的藝術(shù)價(jià)值。