吳昌碩
吳昌碩的稱雄印壇，則開拓了印壇大寫意的風(fēng)氣。這是印壇前所未有的新氣象。不僅在創(chuàng)作實踐中前所未有，即便是在理論、觀念上也是如此。
刻印章，不把篆書線條刻挺拔、刻直，行么？不把篆書結(jié)構(gòu)布置得四平八穩(wěn)，均勻整飭，行么？線條的頭尾不刻得圓轉(zhuǎn)流暢，而大力強調(diào)提按頓挫、粗細變化，行么？這些問題，在印章歷史上被認(rèn)為是常識問題，無論是在古璽漢印、文彭、何震、丁敬、鄧琰，乃至趙之謙，對于篆刻要均勻整飭，一概認(rèn)為是必須如此，不能違反的，然而，在吳昌碩的鐵筆之下，不僅可以違反，還違反得那么決絕，那么義無反顧，這真是篆刻史上驚天動地的大變化，它足以令文、何、丁、鄧們瞠目結(jié)舌。
（清）吳昌碩 畫癖
（清）吳昌碩 一月安東令
（清）吳昌碩 且飲墨瀋一升
（清）吳昌碩 美意延年
吳昌碩的印章，在用篆和用刀上個性極強，一目了然。而他的最大貢獻，則是在于線條的富于變化和對邊線處理的絕妙手段。這是他“寫意”風(fēng)格體現(xiàn)得最淋漓盡致之處。
黃牧甫
黃牧甫的突破，恰好與吳昌碩形成鮮明對照。
在線條處理上，黃牧甫一反時風(fēng)，以平實穩(wěn)健、利如刀削的直線取勝，而著意于印面空間、筆畫空間的切割。
在邊框布置上，黃牧甫堅決主張不任意破邊殘邊，不斷續(xù)，不故意做出古樸的效果。而是任其自然。
（清）黃牧甫 兒女心腸英雄肝膽
（清）黃牧甫 家在廬山第五峰
（清）黃牧甫 必遵修舊文而不穿鑿
（清）黃牧甫 末技游食之民
黃牧甫的價值則在于，他大巧若拙，歸真返璞，以不變應(yīng)萬變，在一片要求變化的呼聲中自出機杼，出以極平實極恬淡的風(fēng)度和氣格，從而使印壇為之一震，也令人們悟到了一個極有辨證意味的啟示：藝術(shù)中的平淡天真，有時正是極盡變化之后的成果。為求變化而入妄怪魔道的藝術(shù)家們，真該好好去看看黃士陵才是。
