一位書友留言:“老師好!把漢簡作規(guī)整的寫,好像穿越時(shí)空,體驗(yàn)漢隸規(guī)整化過程的一部分?!?/p>
我的回復(fù)是:“是的,仿佛自己就是漢代的一名刀筆吏。這些刀筆吏呢,他們平常的書寫活動(dòng),肯定是以書寫簡牘為主。有了書寫碑刻的任務(wù)呢,就將字寫在格子里邊,寫的時(shí)候要規(guī)整一點(diǎn)。其實(shí)就這么簡單。書寫的人并沒有變,變化的只是書寫材料而已。書寫的人,會(huì)根據(jù)材料不同而隨機(jī)應(yīng)變。這種情況,從古到今都是如此。”
只說理論,不舉例子的空談都是耍流氓。那我們今天就以漢碑《碑》為例。下圖的《曹全碑》,各位應(yīng)該是很熟悉了。
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因?yàn)椤恫苋纷挚诒容^清晰,所以很多隸書培訓(xùn)班,就將《曹全碑》當(dāng)作培訓(xùn)教材。這些學(xué)習(xí)者呢,也一直只學(xué)《曹全碑》。其他漢碑啊、漢簡啊,一概不管。因?yàn)槔蠋煕]說要寫其他的!然后導(dǎo)致很多書法初學(xué)者認(rèn)為:《曹全碑》就是隸書,隸書就是《曹全碑》!另一個(gè)后果就是:將《曹全碑》寫得特別工整、死板和光潔,并認(rèn)為這就是隸書寫法的最高標(biāo)準(zhǔn)了。還有的學(xué)習(xí)者呢,寫《曹全碑》很長時(shí)間了,也不知道該如何下筆,對(duì)于隸書的運(yùn)筆情況,其實(shí)是搞不明白的。畢竟我們面對(duì)的是黑底白字的拓本,比如下圖。你怎么都是看不清楚《曹全碑》最初書寫者是怎么寫出這些筆畫的。
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有的人利用現(xiàn)代圖片處理技術(shù),將拓本圖片反轉(zhuǎn)一下,就變成了下面這個(gè)白底黑字:
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這個(gè)呢,其實(shí)只是一種假象罷了。因?yàn)槭欠崔D(zhuǎn)過來的圖片,字跡雖然變成了黑色,你照樣還是看不出筆畫的運(yùn)筆軌跡的。你說你能夠看得出?那你也太厲害了!那有沒有類似《曹全碑》這樣的漢簡墨跡,使我們能夠直接看出筆畫的運(yùn)動(dòng)軌跡?完全一樣的肯定沒有,但大致類似的漢簡墨跡,那真是太太太太多了。不信,請(qǐng)看下面這個(gè)西漢簡:
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請(qǐng)看開頭的四個(gè)字:“捕、律、亡、人。”是不是與《曹全碑》的字形、用筆有很多相似之處?要知道,這些都是西漢簡,比東漢的《曹全碑》要更早一些的。最為重要的,它們是寫在簡牘上的墨跡 ,因此更容易模仿。我們?cè)賮砜匆粋€(gè)西漢簡:
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通過這個(gè)漢簡,我們可以看出,漢代人書寫時(shí),并不是每個(gè)筆畫就光潔死板的,而是用筆濃淡枯濕的變化。運(yùn)筆速度絕對(duì)不是特別特別地緩慢。我們?cè)賮砜聪旅孢@個(gè)西漢簡,第一行倒數(shù)第三個(gè)字,其實(shí)是將兩個(gè)字寫到一個(gè)字的空間當(dāng)中,即“十人”。
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這個(gè)“人”字呢,嘿嘿,是不是與《曹全碑》中的“人”結(jié)構(gòu)如出一轍?再看下圖的這個(gè)漢簡,第一行中的“蜀”和“勞”,是不是顯得特別大氣?
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是不是有點(diǎn)《衡方碑》那種結(jié)字特別雄厚的感覺?雖然我們今天舉的漢簡例子為西漢簡,東漢簡的情況也差不多。換句話說,《曹全碑》的書寫者,他平常的主要書寫活動(dòng),其實(shí)是在簡牘上書寫。然后某一天,被人派下任務(wù):你去將《曹全碑》的內(nèi)容書寫到石碑上面。因?yàn)槠匠V罅康暮啝鴮懛e累,所以該刀筆吏在書寫《曹全碑》時(shí),一點(diǎn)兒也不發(fā)怵。此時(shí)如果我們換位思考一下:如果是我來書寫《曹全碑》,那我平常的書寫實(shí)踐和積累,是不是也應(yīng)該多臨習(xí)各種簡牘?答案我想已經(jīng)是非??隙ǖ牧?。
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▲臨西漢簡作業(yè)
下面兩位書友都比較好。能夠放開膽子去大膽臨帖,就是很好的開始:
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希望今后再加大一點(diǎn)臨帖量,運(yùn)筆速度可以稍快一點(diǎn)。
這位美女書友:
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以自折扇面形式書寫,運(yùn)筆比以前流暢了。要說不足,就是扇面每行的兩個(gè)字之間太擠了,應(yīng)該隔出一些空間來??蓞⒖家幌挛矣谜凵扰R寫的西漢簡,注意上、下兩字之間的距離。
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