01取法二王，獨步當時四十年
02歷代書家，很多受過他的影響
03學我者死，李邕對當代書法的3點啟示
04結(jié)語
李邕是唐代有名的書法家、文學家，他以直言敢諫的作風和沉博絕麗的碑文，在有唐一代享有盛名，深受李白、杜甫等后輩詩人景仰。在“二王”體系中，李邕的行書最有實力與祖師分庭抗禮，不論是如龍如象之評，或者如鳳如鷹之議，“骎骎欲度驊騮前”，在后人的評價里，與右軍并駕之意甚明。
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李邕取法“二王”，大概其用筆主要來自王羲之，重骨法，用筆駿快，殺伐決斷，勢不可當；體勢上參以王獻之的豪縱，毫健腕硬，一味逞強而不拘小節(jié)，故劉熙載說他“以拗峭勝，而落落不涉作為”，正是此意。
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所謂優(yōu)劣互見，李后主褒貶李邕的書法“得右將軍之氣而失于體格”，米芾也說“舉動崛強，禮節(jié)生疏”，誠然。當然“書以氣為主”，方能得勢。李邕以行書入碑，在書學意識上或與李世民“不學形勢，惟求其骨力。骨力既得，形勢自生”的意識一脈相承。所以啟功先生說：
蓋碑版銘石，書貴莊重，而行押佻舉，兩不相侔。李書則以蟬聯(lián)映帶之筆，作泉注山安之勢。欹側(cè)之中，具方嚴之度。書丹之道，至此頓開天地。
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李邕的書法在他生活的時代已經(jīng)廣受贊譽，杜甫《八哀詩·贈秘書監(jiān)江夏李公邕》“風流散金石，追琢山岳銳”“干謁走其門，碑版照四裔”，以致“獨步四十年”。詩人盧藏用也說他如“干將、莫邪，難與爭鋒”，一時風頭無兩。
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宋初人們尊崇二王，但對于李邕的書法并沒有太多注意。知道歐陽修才開始重視李邕的書法。他說：初看到李邕的書法，并沒有什么好的，但既然李邕書法的名氣那么大，肯定是有原因的。待看得時間長了，才知道其他人和他的書法差距是很大的。雖然最后才喜歡上他的書法，但卻喜歡得最深。就像是和朋友結(jié)交，最開始很難結(jié)交的，可能是最為牢固的友情。
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受到歐陽修的影響，蘇軾也學李北海書，雖然“豪勁多似之”，但因“少時規(guī)摹徐會稽，筆圜而姿媚有余”，于是將李邕書法加以改造，“稍去其圭角，變?yōu)閳A熟”，得失參半。
米芾學李邕如同李邕學二王，可謂善學，他最自負的“刷”字即來自李邕。米芾認為李邕的書法雖然出自王獻之，但“崛強、生疏”，又“乏纖濃”，遂力克此病。但李邕的書法上開下合，穩(wěn)如象弛。而米芾則正鋒跳躍，體狹而長，雖得“纖濃”，但“有意低昂，走入佻巧一路”。
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學習李邕的，后世還有趙文敏，據(jù)傳他每作大字，一意模仿李邕，但只得平正，而神采全不似真。及至近現(xiàn)代，張宗祥、齊白石、林散之、啟功等多推崇李邕書，而當代講求張揚個性，似以邕法為不足學，技已絕矣。
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李邕書法氣體高異，堪稱書中仙手。他對當代書學有三點啟示：
一是其“似我者俗，學我者死”的獨詣精神。《宣和書譜》說李邕“初學右將軍行法，既得其妙，乃復擺脫舊習，筆力一新”。齊白石說：“學我者生，似我者死。”便是對李邕精神的全新演繹。
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二是李邕書法重骨法用筆，強其筋骨，有益于涵養(yǎng)書格。李邕以陽剛雄健和執(zhí)拗不馴的氣節(jié)和骨力，展示行書銘石體的剛正氣象和精神面貌，是對盛唐風骨的最佳詮釋。而當代書法“營養(yǎng)過?！?，外強而中干，用筆多失“骨法”，筆浮紙滑，習李邕書，可謂一劑猛藥。
三是李邕書法率性，筆盡其勢，劉熙載所謂：“不敢以虛之意擬之?！睆娀瘯鴮懶裕瑢ι钍鼙畬W風氣浸染，重制作、重造型的當代書法無疑更具有強烈的現(xiàn)實意義。
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當然，以書如其人論，李邕書法與他振拔流俗的高尚人品是完美合一的。杜甫贊其志不可屈，“面折二張勢”（張易之兄弟）“衰俗凜生風”，并感嘆“古人不可見，前輩復誰繼”。
李邕書遺跡今見不少，煊赫如《麓山寺碑》《東林寺碑》等，但因殘泐，故歷來以《云麾將軍碑》為第一，瘦硬通神，天骨在焉。
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