論書法之美與漢字構(gòu)成之趣:
中國傳統(tǒng)書法強(qiáng)調(diào)“疏可通、密可透”的辯證關(guān)系，將這種辯證關(guān)系運(yùn)用到漢字藝術(shù)創(chuàng)作中，也符合漢字藝術(shù)空間的審美規(guī)律。更重要的是，在書寫的過程中，中國傳統(tǒng)書法強(qiáng)調(diào)自然觀理解宇宙，實(shí)現(xiàn)宇宙獲得心靈的本質(zhì)。只有將這一精髓融入到藝術(shù)創(chuàng)作中，才能達(dá)到中國書法藝術(shù)創(chuàng)作的最高境界，這也是漢字藝術(shù)創(chuàng)作的追求。
從表面上看，寫作只是作者意圖的一個(gè)提醒。書法不僅能讓觀賞者了解它的本義，還能產(chǎn)生心理共鳴(包括性格、藝術(shù)、品味、美學(xué)等)!書寫一定要小寫，文字要段落，句子一定要點(diǎn)。而書法通常不低頭，高向前，正文不分段，句子不添加。
漢字的構(gòu)成，大小之分，橫短而長，豎可粗而薄，橫掠區(qū)域可啄，從而使?jié)h字本身成為一個(gè)獨(dú)立的體，一個(gè)漢字可以寫成不同的形式。文字的書寫正好適合表達(dá)個(gè)性。中國道根思想文化是萬物的氣化、生命的進(jìn)化。
書法名家賞析:
寫小寫字母,筆不太緊,也不太松,太緊容易使用一個(gè)僵硬的鋼筆,太松容易畫弱,所以當(dāng)使用軟、硬,緊張但沒有死,寬松而不是,不寬,不激烈,中和的方法是好的。明臺(tái)趙一光“寒山掃把上下”，說:“抓管子太緊是少了毛力對管子的作用，管子不靈動(dòng)，安能指揮最好?！?/p>
本書簡介:
丁向紅，男，字紅色吉祥，1969年出生于珠江源頭的首座城市——曲靖市。從8歲開始學(xué)習(xí)書法;25歲，40多歲，向歐式楷書學(xué)習(xí)，形成了自己的風(fēng)格，有一定的成績。王羲之、趙孟等著名藝術(shù)家學(xué)習(xí)技巧的特點(diǎn)，有點(diǎn)王羲之的風(fēng)格。
小凱寫手腕技巧簡說:
寫小寫字母,手腕松散靈活,不能太緊張,太硬,手腕僵尸,縱向手腕力量,不能發(fā)揮出力量,手腕的作用主要在于調(diào)整邊緣的筆,通過提升,運(yùn)動(dòng),黑暗改變筆的核心,實(shí)現(xiàn)中心的目標(biāo)。只有在zangfeng繪畫,可以沉到骨頭,讓筆充滿了力量,鋼筆圓活,因此,做小字母時(shí),鋼筆應(yīng)該堅(jiān)強(qiáng),和手腕使光,這個(gè)詞在平方英寸手腕為主要,這鋼筆從手腕的力量,這一點(diǎn)自然繪畫重而不浮動(dòng)。
毛筆，又稱起筆，是筆法的重要組成部分。
清朝的陳杰琦在他的《土齋詩濤》中寫道:
約古人所寫的、你要寫在那里、就在那里可以求。又說:“一切方法，都在下筆，筆行不行，沒有用心也勉強(qiáng)。”據(jù)說是王羲之寫的《小凱》，寫的時(shí)候特別注意。不幸的是，我們已經(jīng)看不到他的原作了。
筆的本質(zhì)，筆的流動(dòng)，點(diǎn)的變化，前的調(diào)整，都體現(xiàn)在筆的發(fā)出的地方。因此，作者擅長寫作，不會(huì)拘泥于一種方法。
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