電視解說詞是電視語言的主要構(gòu)成因素之一,是電視節(jié)目制作中一種重要的創(chuàng)作手段和表現(xiàn)因素.解說詞是對電視節(jié)目中部分有聲語言約定俗成的叫法. 電視解說詞的結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 準(zhǔn)確地說，電視解說詞寫作并不是一種寫作，而應(yīng)當(dāng)是一種處理和安排?！ 槭裁凑f是一種安排，它和電視這種特殊的語言結(jié)構(gòu)是有關(guān)系的?！ ‰娨曊Z言就是利用光電或數(shù)字技術(shù)等高科技手段，以聲音影像形式，作用于觀眾視覺和聽覺的，多層次多因素的藝術(shù)信息?！ ∷^多因素，是指電視語言是由多種藝術(shù)因素和多種技術(shù)表現(xiàn)手段共同構(gòu)成的復(fù)雜結(jié)構(gòu)?！ ‰娨曊Z言的構(gòu)成因素很多，它包括畫面、美術(shù)、音樂、解說、字幕、同期聲，以及及各種特技、錄音等技術(shù)手段構(gòu)成。而這些手段往往是在電視節(jié)目中共時態(tài)的發(fā)揮作用。這些不同的手段分別承擔(dān)著不同的表述任務(wù)，共同構(gòu)成電視語言的表述系統(tǒng)。所以說，我們在使用電視解說詞的時候，一定要考慮到電視語言的立體結(jié)構(gòu)這樣一個特點(diǎn)，考慮到它和其他電視手段的配合關(guān)系和協(xié)調(diào)關(guān)系。所以說電視語言的立體結(jié)構(gòu)決定了解說詞寫作只能是一種處理和安排?！ ?b>電視解說詞的非獨(dú)立性 電視解說的非獨(dú)立性主要是指： 電視解說不去獨(dú)立地完成對事件的全面報道，也不去獨(dú)立地塑造電視藝術(shù)形象，它必須和電視的其他手段（尤其是畫面）一道配合起來，才能最終完成對事件的全面報道，對人物形象的整體塑造。在一般情況下，解說詞不能脫離畫面單獨(dú)存在，也不能獨(dú)立成章。 電視解說詞的接收對象不是讀者，也不是聽眾，而是觀眾。觀眾的視覺注意力主要是集中在畫面上，所以解說詞寫作一定要圍繞畫面進(jìn)行。必須為“看”而寫?！ ◇w現(xiàn)電視解說為“看”而寫的特點(diǎn)，在文字處理上起碼包涵這樣兩層意思： 第一、電視解說的文字中應(yīng)該包含有一定量的潛臺詞，即沒有直接說出，但可以感覺到這樣的意思，隨時把觀眾的注意力向畫面上引導(dǎo)。這樣的潛臺詞就是“請看畫面”。 第二、電視解說詞應(yīng)來自畫面，從畫面中尋找一個切入點(diǎn)，然后展開解說，又回到畫面中去。它必須在畫面中找到一個細(xì)節(jié)，找到一個信息點(diǎn)展開解說?！ 〉谌?、在電視解說詞的表述過程中應(yīng)該有大量的、足夠的指代性語言。如“這個，那個；這些，那些；這里，那里；如此，這般；以及“他、他們”之類的指示代詞特別多?！ ∮捎陔娨暯庹f在電視作品中的地位，決定了它自身形態(tài)的不完整性和非獨(dú)立性。打一個形象的比喻，解說從手法上說，只是一種“鑲嵌”的藝術(shù)，而不是自我堆砌；它不承擔(dān)所有“畫龍”的任務(wù)，只承擔(dān)其中“點(diǎn)睛”的任務(wù)?！ ⊥抢镨偳?，向何處點(diǎn)睛，是否鑲嵌得天衣無縫，能否點(diǎn)睛在關(guān)鍵之處。需要認(rèn)真設(shè)計和安排。一著不慎，滿盤皆輸；一處妙筆，則點(diǎn)石成金。 由于電視解說非獨(dú)立性的特點(diǎn)，創(chuàng)作時必須注意以下一些問題： （1）盡量用畫面敘事，用畫面講故事?！ τ陔娨暪?jié)目需要表現(xiàn)的內(nèi)容信息，能夠用畫面表現(xiàn)的，盡量用畫面表現(xiàn)。要善于使用畫面講故事，提高畫面自身的敘事能力。電視畫面本身有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，也有很出色的敘事能力。電視語言有很多優(yōu)勢，但也有一些局限。 現(xiàn)在的問題在于，我們的不少編導(dǎo)，不善于用畫面表述，而習(xí)慣于用解說。遇到需要傳達(dá)的內(nèi)容信息，需要講述的故事情節(jié)，首先想到的是傳統(tǒng)的文字?jǐn)⑹?。?shí)在不行，就大量地使用人物采訪進(jìn)行敘述。而不會用畫面講故事，不擅長使用畫面的敘事?！ ∈裁磿r候需要用解說呢？只有在電視畫面表現(xiàn)不了的或表現(xiàn)不好的時候，再考慮使用解說。 一是對那些曾經(jīng)出現(xiàn)和已經(jīng)發(fā)生的歷史事件，未能及時拍攝到或保留下來相關(guān)圖像，試圖用畫面再現(xiàn)過去，再現(xiàn)歷史，電視畫面無能為力。 二是對畫面形象無法必須的尚未發(fā)生的事情；或?qū)砜赡艹霈F(xiàn)的事物進(jìn)行預(yù)測和展望?！ ∪钱嬅骐y以直接揭示、剖析的人物復(fù)雜的內(nèi)心世界?！ ∷氖钱嬅骐y以表達(dá)那些不具備形象性的問題?！ ∥迨钱嬅鏌o法全部回答新聞記錄的基本要素?！ 。?）電視解說不是畫面的簡單說明和解釋。千萬注意，不要見山說山，見水說水，只是“看圖說話”式地撰寫解說，簡單重復(fù)說明畫面已經(jīng)充分交代，觀眾一目了然的畫面形象。沒必要作重復(fù)的解釋和說明?！ 〗庹f應(yīng)當(dāng)向觀眾介紹畫面之外更多的信息，尤其是那些無形的信息，和畫面有一定聯(lián)系，但觀眾直接看不出來的信息。電視解說不去簡單解釋說明畫面，更側(cè)重對畫面的理解和感受?！ 。?）在一般情況下，解說的最后完成，應(yīng)當(dāng)在畫面編成之后。 就是說，從操作的程序上，應(yīng)當(dāng)先編好畫面，然后根據(jù)畫面完成的具體情況，再考慮解說詞的處理和安排。這里我們講的是一般情況，特殊類型個別情況將在另章討論。 解說是“鑲嵌”，是“點(diǎn)睛”，沒有畫面，往那里鑲嵌？沒有龍體，向何處點(diǎn)睛？皮之不存，毛將焉附？說的就是這個道理?！ 〔簧偃嗽谥谱鞴?jié)目的程序上，習(xí)慣于事先寫好解說詞，然后根據(jù)解說詞文字稿的內(nèi)容再來編畫面。有些人干脆把磁帶錄好彩條鋪好黑場，把解說詞錄在磁帶上，然后根據(jù)解說詞插入相關(guān)的畫面鏡頭。這種作法比較簡單，解說和畫面的位置也容易對齊，目前采用這種先解說、后畫面的作法，為數(shù)還不少?！ 〉沁@種作法有一個致命的缺陷，就是“聲畫兩張皮”。解說事先形成了一個獨(dú)立完整的表述系統(tǒng)，然后配上相關(guān)的畫面圖解文字，解說與畫面各行其是，都缺少針對性，失去了電視傳播的優(yōu)勢和特點(diǎn)?！ ∮腥颂岢?，事先沒有解說詞的基礎(chǔ)，我們根據(jù)什么去編輯畫面呢？可以不可以有一個文字腳本或策劃方案呢？可以?！ 〉@個文字腳本或策劃方案，僅僅是一個最初的設(shè)計和勾勒的雛形，它為我們的拍攝、采訪、編輯提供了基本的素材和邏輯思路，但不能作為最后的解說詞使用?！ ∫?yàn)槲淖帜_本或策劃方案，面臨著一個電視化的過程。 在這個電視化的過程中，文字腳本的許多內(nèi)容要被轉(zhuǎn)化為電視的各種表現(xiàn)手段，要被不同的電視手段分化，瓦解。就是說要被“五馬分尸”。它的主要內(nèi)容應(yīng)該轉(zhuǎn)化為畫面表現(xiàn)，還有一部分內(nèi)容分別被轉(zhuǎn)化為音樂、字幕、同期聲采訪等手段，只有一部分內(nèi)容被改造為解說詞。文字稿的電視化過程，就是一個被支解和取代的過程，所以文字腳本是不能直接作為解說詞使用的。 電視節(jié)目文字腳本的寫作，也和一般的文學(xué)創(chuàng)作不同。它必須符合電視的特點(diǎn)和規(guī)律，起碼要注意以下幾點(diǎn)： 第一、要注意前期拍攝的可能性與可行性，充分考慮它的可操作性。 文字腳本必須適合操作，能夠操作。甚至連時間周期，路線場點(diǎn)，經(jīng)費(fèi)人力，技術(shù)設(shè)備，難易程度，這些條件都要考慮周全。無法操作的文字，是沒有用的?！ 〉诙?、要注意畫面表現(xiàn)的形象性與可視性?！ ∥淖帜_本的寫作要充分考慮電視形象化傳播的特點(diǎn)，并不是現(xiàn)實(shí)生活中的全部內(nèi)容都適合電視表現(xiàn)的。文字腳本在選擇材料的時候，要側(cè)重那些具有可視性、畫面感的材料?！ 〉谌?、在文字腳本階段，最好確定下將來節(jié)目的敘事角度和敘述人稱?！ ∫?yàn)閿⑹陆嵌群蛿⑹鋈朔Q的事先確定，對前期的采訪拍攝都有先在的規(guī)定性，直接影響拍攝方式和拍攝風(fēng)格，影響采訪記者的提問和介入方式。但文字腳本無論寫得如何精彩，它也不能作為最后的解說詞直接使用。解說詞一定要根據(jù)編成的畫面去合理安排布局，它來自畫面，又引導(dǎo)畫面?！ 。?）電視解說詞不要求文字形式的完整?！ ∫话阄恼碌淖髡撸M量追求文字形式的完美。但解說詞不作這樣的要求，因?yàn)樗炔恍枰?，也沒有必要追求文字上的完美無缺。 我們把解說詞從電視節(jié)目中分離出來以后，單獨(dú)去看，就可以發(fā)現(xiàn)，它在文字形式上有許多缺陷和不足。它的文字結(jié)構(gòu)是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?；某些語言是不連貫的；思維是跳躍的；因果關(guān)系是殘缺的；指代關(guān)系是不清楚的；比例是不勻稱的……給人東拉一句，西扯一句；突如其來，忽然又去的感覺。剛說到歷史，又轉(zhuǎn)到當(dāng)代；才提到海外，又扯回中國；不是有因無果，就是有果無因。其因其果到那里去了？可能在畫面，可能在采訪同期聲，也可能在字幕?？傊?，并不一定體現(xiàn)在解說詞中。如果用文學(xué)寫作的標(biāo)準(zhǔn)去衡量它，會輕而易舉地指出許許多多文字上的缺陷，甚至給人前言不搭后語，沒頭沒腦，支離破碎的感覺。但是，這些明顯的缺陷和不足，正是電視解說在文字形式上的特點(diǎn)?！ 〗庹f詞是一種“鑲嵌”，要求配合。所謂“鑲嵌”，就要有隱有顯，有藏有露，有突出有回避。這樣才能“嵌入”畫面。如果一味追求完整，文字上水潑不進(jìn)，針插不進(jìn)，其結(jié)果只能是“硬貼”成兩張皮。 解說詞的缺陷和不足，正是留給其他電視語言發(fā)揮的地方。 表面上只言片語的解說，一旦進(jìn)入電視語言的總體系統(tǒng)，就充分顯示了其獨(dú)特的作用和魅力。因此，電視解說無需考慮自身文字的完美，不能自說自話。解說過于追求表面文字形式的完美，反而是愈益反損，失去了電視多種手段表現(xiàn)的綜合優(yōu)勢?！ 。?）解說不要描繪自然景色、描寫人物形象。 因?yàn)榻庹f語言對形象的描述再準(zhǔn)確、再生動、再傳神，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及畫面一個鏡頭那樣，能形神兼?zhèn)?、纖毫畢現(xiàn)。在表現(xiàn)事物的外在形態(tài)方面，畫面語言有其天然的優(yōu)勢，完全用不著解說詞去搜索枯腸，用抽象語言做隔靴搔癢式的蒼白描寫?！ ≌Z言描繪形象有一個最大的問題，就是“不準(zhǔn)確”。盡管語言在傳達(dá)其他信息方面極其準(zhǔn)確，畫面極其不準(zhǔn)確，唯有在描繪形象上，二者正好相反，畫面描繪非常準(zhǔn)確，語言描繪非常不準(zhǔn)確。因?yàn)槲淖终Z言描繪形象，只能用模糊語言，而不能用精確語言?！ ∥膶W(xué)語言的模糊性，可以喚起讀者無窮的遐想神思，勾畫自己心目中的形象。電視傳播則不然，它不必去喚起觀眾的形象感，盡量避免對畫面形象的直接描寫，盡可能少用描述性語言和過多的形容詞匯?！ ≈劣诨t草綠的景色，熱鬧壯觀的場面，對電視畫面來說，是小菜一碟；對電視解說來說，是廢話一堆。所以，寫解說，一定牢牢記住三個字“少描寫”！ 一般情況下應(yīng)當(dāng)先編好畫面，然后根據(jù)畫面的情況安排解說。但根據(jù)電視節(jié)目的不同類型，不同題材需要，可以有不同的安排。如政論片、文獻(xiàn)性紀(jì)錄片等?！ ≌撈臀墨I(xiàn)性紀(jì)錄片的情況比較特殊，可以事先寫好一套相對完整的解說詞文稿，然后根據(jù)解說詞的敘述結(jié)構(gòu)、意義表達(dá)，去拍攝、尋找相關(guān)的畫面作形象的說明。解說作為基本的表述手段，電視的其他表現(xiàn)手段圍繞解說進(jìn)行安排。所以，這類節(jié)目定位特點(diǎn)是“解說為主，解說先行”?！ ∧敲?，政論片和文獻(xiàn)性紀(jì)錄片對解說有那些特殊的要求呢？ ?。?）解說的語言有獨(dú)家資料，獨(dú)家觀點(diǎn)。比較完整的表述形式。 ?。?）以具體的細(xì)節(jié)，具體的故事情節(jié)代替政論?！ 。?）論述帶著信息進(jìn)行?！ ∑浯问请娨曅侣効梢韵葘懞眯侣劯濉 槭裁措娨曅侣勏⒌闹谱骺梢韵葘懞眯侣劯?，然后再根據(jù)新聞稿來編輯畫面呢？這樣不會造成“聲畫兩張皮”的問題嗎？ 電視新聞可以事先寫好新聞的文字稿，然后根據(jù)文字稿再來編輯畫面?！ ∑湟?，因?yàn)殡娨曅侣勏⒁话銏蟮赖膬?nèi)容比較單一，沒有復(fù)雜的旁枝末節(jié)，而且新聞消息報道的時間比較短，平常一條消息也就是幾十秒鐘，或一、兩分鐘而已。記者一般都是自采、自寫、自編，記者在寫搞件的時候，對將要編輯的畫面可以做到心中有數(shù)，對有限的一些鏡頭和順序基本上是“成竹在胸”。特別對記者比較熟悉的常規(guī)報道，畫面鏡頭的基本框架路子早已是輕車熟路。所以，在撰寫新聞稿的時候，腦海中已經(jīng)對未來的畫面有了形象的儲存。可以根據(jù)腦海中的畫面處理和安排新聞稿的文字?！ ∑浯?，我們國家有些消息的報道要求必須使用“新華社統(tǒng)搞”無論報紙、廣播、電視，所有的傳播媒介必須使用統(tǒng)一的稿件，統(tǒng)一的文字向外發(fā)布消息，不容許進(jìn)行任何改動或增刪，也不需要考慮不同媒介的傳播特性。所以，各種媒介吃“大鍋飯”的情況，就只能根據(jù)事先確定的統(tǒng)一的文字稿再來編輯畫面，用相關(guān)的畫面對文字稿進(jìn)行輔助的圖解。除此之外，各地還有當(dāng)?shù)匦姓鞴懿块T和宣傳部門規(guī)定的“統(tǒng)稿”，要求統(tǒng)一口徑，統(tǒng)一文字。比如，對逝世領(lǐng)導(dǎo)人的履歷、評價，重要會議的公報等，都不允許媒體各行其是地進(jìn)行報道。像類似這樣的情況，只能根據(jù)文字稿編輯畫面?！ ∑淙行╇娨曅侣勏⒌膱蟮罌]有充分的電視化，同報紙、廣播的新聞消息的報道沒有明顯的區(qū)別。沒有不可替代的畫面信息，萬能畫面太多?！ ‰娨暯庹f詞的寫作，不像寫文章，拿一摞稿紙和一支筆，就可以洋洋灑灑，天馬行空般地任意揮灑?！ ‰娨暯庹f必須全方位地考慮問題，要“瞻前顧后，左顧右盼”。難就難在這里。
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