配音是為影片或多媒體加入聲音的過(guò)程，它是一門(mén)語(yǔ)言藝術(shù)，是配音演員們用自己的聲音和語(yǔ)言在銀幕后、話(huà)筒前進(jìn)行塑造和完善各種活生生的、性格色彩鮮明的人物形象的一項(xiàng)創(chuàng)造性工作。
電視專(zhuān)題片，也有人稱(chēng)之為電視紀(jì)錄片，是一種電視表達(dá)載體，二者從制作、策劃以及攝制過(guò)程的角度都存在差異，但從解說(shuō)的角度來(lái)說(shuō)沒(méi)有什么太大的區(qū)分。有時(shí)候小型紀(jì)錄片是構(gòu)成節(jié)目的元素，與其他表現(xiàn)形式共同完成節(jié)目，有時(shí)候紀(jì)錄片本身就構(gòu)成一個(gè)節(jié)目。在記錄片中視覺(jué)語(yǔ)言和聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言是不可缺少的兩個(gè)要素。除同期聲外，聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言主要表現(xiàn)為解說(shuō)。
在電視片中畫(huà)面是毫無(wú)疑問(wèn)的主要元素，“但事實(shí)證明，有聲電影終究會(huì)取代無(wú)聲電影。有聲語(yǔ)言必會(huì)在電視電影作品中占有一席之地。即便是默片時(shí)代的表演大師卓別林也會(huì)感到畫(huà)面的捉襟見(jiàn)肘，必須輔以字幕來(lái)進(jìn)行必要的說(shuō)明?！?div style="height:15px;">
由于電視記錄片以真實(shí)內(nèi)容為直接內(nèi)容，不允許虛構(gòu)和扮演，畫(huà)面都是在進(jìn)行時(shí)態(tài)下拍攝的。但要完整的表現(xiàn)一件事物，畫(huà)面是力不從心的。同時(shí)，對(duì)于人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，畫(huà)面也很難表現(xiàn)。
于是，人們運(yùn)用文字和有聲語(yǔ)言彌補(bǔ)畫(huà)面的不足。運(yùn)用有聲語(yǔ)言不僅能夠表達(dá)感覺(jué)世界中一切事實(shí)存在，表達(dá)那些隱藏起來(lái)的事實(shí)，甚至可以表達(dá)那些無(wú)法感覺(jué)的無(wú)形觀念。解說(shuō)承擔(dān)起了畫(huà)面不能完成的指著。
專(zhuān)題片配音是指配音員對(duì)各類(lèi)專(zhuān)題片的解說(shuō)詞進(jìn)行聲音演繹的過(guò)程。是對(duì)解說(shuō)詞文字變有聲語(yǔ)言的再創(chuàng)作，是對(duì)電視專(zhuān)題片整體的凝聚紐帶，是電視專(zhuān)題片聲音的重要組成部分。專(zhuān)題片制作者通過(guò)聲音和視頻結(jié)合給受眾產(chǎn)生一種新的感受，以達(dá)到直接、生動(dòng)、精確、有效推介企業(yè)、城市、個(gè)人、產(chǎn)品形象的目的。專(zhuān)題片是運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)或過(guò)去時(shí)的紀(jì)實(shí)，對(duì)社會(huì)生活某一領(lǐng)域或某一方面給予集中的、深入的報(bào)道，內(nèi)容較為專(zhuān)一，形式多樣，允許采用多種藝術(shù)手段表現(xiàn)社會(huì)生活，允許創(chuàng)作者直接闡明觀點(diǎn)的紀(jì)實(shí)性影片，是介乎新聞和電視藝術(shù)之間的一種電視文化形態(tài)。
一、 專(zhuān)題片配音創(chuàng)作的總體要求
電視專(zhuān)題片不同于普通的電視新聞，也不同于電視娛樂(lè)和教學(xué)節(jié)目，它的制作精細(xì)，畫(huà)面講究，編輯也在自己理解的基礎(chǔ)上獨(dú)巨匠心，要解說(shuō)、音樂(lè)、畫(huà)面交相輝映，因此對(duì)播音員配音的要求就要更高、更嚴(yán)格，需做到以情帶聲、以聲傳情、聲請(qǐng)并茂。因?yàn)殡娨暸湟羰菍?duì)作品的一次藝術(shù)再加工、再創(chuàng)造，播音員必需把片中所表達(dá)的情感和內(nèi)容傳達(dá)給觀眾。因此，播音員要想做到以情帶聲、以聲傳情、聲情并茂，理解稿件是非常關(guān)鍵的，而且在整個(gè)播音創(chuàng)作中占有很大的比重，從層次、主題、背景到目的、重點(diǎn)、基調(diào)等都要經(jīng)歷一個(gè)反復(fù)揣摩的過(guò)程，這就需要播音員不僅要有較為扎實(shí)的播音基本功，有一定的播音技法，還要具有較高的藝術(shù)和文化修養(yǎng)，能充分領(lǐng)會(huì)作品的思想感情，并把自己的思維納入稿件作者思維的軌道，做到兩者一致，這樣才能用有聲語(yǔ)言準(zhǔn)確而忠實(shí)地表達(dá)出稿件作者的思想感情，否則，就可能出現(xiàn)心不在焉、言不由衷、語(yǔ)言蒼白，使片子的思想內(nèi)容大大弱化，難以達(dá)到聲畫(huà)和諧的統(tǒng)一。
不論是風(fēng)景片、藝術(shù)欣賞片還是人物事跡片等都是感情凝聚的產(chǎn)物，播音員一定要借助這個(gè)“情”字，并發(fā)揮自己積極而豐富的想象、聯(lián)想，把自身的整個(gè)思想感情都融入其中。當(dāng)然，配音前對(duì)文字消化的越細(xì)就越有利于播講的情緒的把握，也越有利于細(xì)致分析出感情的層次和作品的輕重緩急等等，使那強(qiáng)烈的感情不空洞，有可靠的依托。另外也要借助于電視畫(huà)面的色調(diào)、鏡頭的推、拉、搖、節(jié)奏的快慢等藝術(shù)手段本身的運(yùn)用，即電視畫(huà)面反映出的豐富內(nèi)容來(lái)帶動(dòng)自己的情緒，或激動(dòng)、興奮，或沉重、傷感等，使文字稿件與畫(huà)面相對(duì)應(yīng)，聲音與流動(dòng)的畫(huà)面和跌宕起伏的音樂(lè)協(xié)調(diào)一致，構(gòu)成了作品的節(jié)奏。
在影視專(zhuān)題片配音中，解說(shuō)配音是對(duì)解說(shuō)詞文字變有聲語(yǔ)言的再創(chuàng)作，是對(duì)電視專(zhuān)題片整體的凝聚紐帶。解說(shuō)是電視專(zhuān)題片聲音的重要組成部分。馬克思說(shuō)過(guò)：“語(yǔ)言是思想的直接現(xiàn)實(shí)?！迸湟粽Z(yǔ)言要求有說(shuō)頭、有想頭、有品頭。
1、解說(shuō)與畫(huà)面的關(guān)系
解說(shuō)對(duì)畫(huà)面有一種依附性，但解說(shuō)不是對(duì)畫(huà)面圖象的簡(jiǎn)單重復(fù)或直白，它是根據(jù)特定的情景和情節(jié)，對(duì)畫(huà)面圖象進(jìn)行高度補(bǔ)充、豐富、渲染、點(diǎn)題以增加畫(huà)面圖象的內(nèi)涵和意義，與畫(huà)面配合，共同表達(dá)一個(gè)主題。有時(shí)，解說(shuō)會(huì)成為主導(dǎo)，牽引畫(huà)面隨其而行。
解說(shuō)詞的體裁特征是散化、不完整、不連貫。解說(shuō)的有聲語(yǔ)言和畫(huà)面語(yǔ)言相比，它可以表現(xiàn)片中抽象性?xún)?nèi)容，任務(wù)的內(nèi)心活動(dòng)，以及過(guò)去時(shí)的某些內(nèi)容等。
解說(shuō)不僅可以深化主題，突出畫(huà)面，擴(kuò)大畫(huà)面容量，表達(dá)創(chuàng)作者的意圖、傾向，而且可以彌補(bǔ)片子在時(shí)間、空間上的局限性，加強(qiáng)觀眾、畫(huà)面、創(chuàng)作者三者之間的情感交流。電視紀(jì)錄片的解說(shuō)在配合畫(huà)面的形象塑造、意境渲染、情感抒發(fā)、知識(shí)介紹、信息傳遞等方面起著不可忽視的作用。
畫(huà)面為主，解說(shuō)為輔是指畫(huà)面內(nèi)容是表達(dá)的主體，畫(huà)面語(yǔ)言更有價(jià)值。解說(shuō)僅圍繞畫(huà)面適度發(fā)揮自己的作用，處于從屬地位。
播這類(lèi)解說(shuō)時(shí)，應(yīng)當(dāng)后撤自己的位置，讓位于畫(huà)面，很好地與之配合。
解說(shuō)為主，畫(huà)面為輔是指解說(shuō)所反映的內(nèi)容遠(yuǎn)比畫(huà)面所反映的內(nèi)容更重要、更豐富，畫(huà)面不得不將主導(dǎo)地位讓位于解說(shuō)。
播這類(lèi)解說(shuō)時(shí)，應(yīng)緊緊把握其內(nèi)容的完整性與深刻性，把握其解說(shuō)的主導(dǎo)心理，解說(shuō)位置靠前，表達(dá)分量加重，突出自己的解說(shuō)作用。
解說(shuō)與畫(huà)面互補(bǔ)互換是指以畫(huà)面來(lái)反映片子內(nèi)容中富于形象性的部分，而以解說(shuō)來(lái)反映畫(huà)面不易反映或較為抽象的內(nèi)容，使兩者的作用都充分得以發(fā)揮，在一定時(shí)間內(nèi)反映出更多的內(nèi)容，使主題的闡述更加全面、充分、深刻。
在實(shí)踐中，應(yīng)具體分析，具體把握。
2.電視專(zhuān)題片解說(shuō)的心理特征
在解說(shuō)時(shí)要兼顧視、聽(tīng)兩個(gè)范疇中各創(chuàng)作元素的作用及相互間的關(guān)系。具體說(shuō)，就是在解說(shuō)時(shí)要兼顧畫(huà)面語(yǔ)言的內(nèi)容、色彩和鏡頭運(yùn)動(dòng)形式，兼顧音樂(lè)的起落、旋律、情調(diào)、節(jié)奏，兼顧音響效果、同期聲的位置、內(nèi)容、性質(zhì)與作用等心理調(diào)動(dòng)綜合化
3.專(zhuān)題片配音與創(chuàng)作要素的合作
專(zhuān)題片的創(chuàng)作要素主要有 畫(huà)面圖象、形象元素、構(gòu)圖元素、運(yùn)動(dòng)元素、角度元素、景別元素、色彩元素、光影元素等，主題片配音是不能單獨(dú)存在的，只有相互之間成為“黃金搭檔”才能是一部?jī)?yōu)秀的專(zhuān)題片。
（1）解說(shuō)與畫(huà)面情緒、氣氛相和諧
解說(shuō)與畫(huà)面情緒、氣氛相和諧，是片子聲畫(huà)和諧的重要條件之一。解說(shuō)語(yǔ)言的悲與喜、冷與熱、嚴(yán)肅與輕松、揚(yáng)與抑等各種情緒樣式及語(yǔ)言節(jié)奏，都來(lái)源于對(duì)片子的具體內(nèi)容、畫(huà)面情緒氣氛的理解、把握與體味。
解說(shuō)情緒的準(zhǔn)確，除了內(nèi)心感覺(jué)要到位，還要外化到位，方可體現(xiàn)出來(lái)，使人感覺(jué)到。這就要注意解說(shuō)語(yǔ)言色彩的性質(zhì)、濃淡，語(yǔ)言形式的揚(yáng)與抑、松與緊等，以及語(yǔ)言表達(dá)技巧的運(yùn)用。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，解說(shuō)情緒與畫(huà)面情緒氣氛相和諧，不能不關(guān)注內(nèi)外兩個(gè)環(huán)節(jié)，把握和修正兩方面的問(wèn)題。
（2）與鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式、景別、場(chǎng)景相適應(yīng)
電視專(zhuān)題片的畫(huà)面語(yǔ)言是由一個(gè)個(gè)、一組組畫(huà)面組合而成：它是由推、拉、搖、移、跟等不同鏡頭運(yùn)動(dòng)方式；遠(yuǎn)、中、近、特寫(xiě)不同景別；仰、俯不同角度；及內(nèi)、外不同場(chǎng)景拍攝而成的，解說(shuō)若想與畫(huà)面感覺(jué)和諧就不能不與其形態(tài)即鏡頭的運(yùn)用，甚至構(gòu)圖、色彩、影調(diào)等物化形態(tài)相符才行。否則，也會(huì)影響生活二者的內(nèi)外和諧感與表達(dá)的生動(dòng)感、貼切感。
（3）畫(huà)面的段落、位置相吻合
電視專(zhuān)題片的畫(huà)面有段落、位置，解說(shuō)也應(yīng)與其相吻合。解說(shuō)與畫(huà)面的段落，位置相吻合，可使受眾清楚、準(zhǔn)確地體味片子的此處內(nèi)涵，產(chǎn)生妙趣橫生、觸景生情之感。注意兩個(gè)層次的把握：
第一層次的把握，是指解說(shuō)與畫(huà)面大段落與小層次的吻合。在解說(shuō)時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意把握不能使本段落、本層次的內(nèi)容，錯(cuò)位到上下臨近的段落與層次內(nèi)，以免發(fā)生混亂，影響解說(shuō)與畫(huà)面的相依與和諧。
第二層次的把握，是指解說(shuō)與片中某一具體景物和形象的嚴(yán)格對(duì)位與吻合。
解說(shuō)者識(shí)別、記憶畫(huà)面的出入點(diǎn)特征：
A．記景物 B．記景別 C．記場(chǎng)景 D．記人物
E．記動(dòng)靜 F．記鏡頭 G．記顏色 H．記音樂(lè)
（3）音樂(lè)的情緒、節(jié)奏相融合
音樂(lè)有著自身的表現(xiàn)規(guī)律與效能，在電視專(zhuān)題片中，音樂(lè)可以幫助深化主題思想、渲染情感氣氛、連貫畫(huà)面、解說(shuō)、音響效果、同期聲等，具有很強(qiáng)的滲透力、藝術(shù)表現(xiàn)力、時(shí)代氣息和地獄色彩及氛圍感。
與音樂(lè)的配合感表現(xiàn)在：在未配樂(lè)先解說(shuō)時(shí)，結(jié)合具體片子的風(fēng)格、基調(diào)、內(nèi)容、情節(jié)，以及片子類(lèi)型，要對(duì)音樂(lè)的類(lèi)型、情緒、節(jié)奏等有所設(shè)想，想象正確。
始終關(guān)注解說(shuō)與音樂(lè)的配合。片子中的配樂(lè)一般分為主導(dǎo)性音樂(lè)與背景音樂(lè)，通常專(zhuān)題片中的配樂(lè)大多為背景音樂(lè)，偶有主導(dǎo)性音樂(lè)參與。解說(shuō)與音樂(lè)的配合，主要與音樂(lè)的情緒、情調(diào)等內(nèi)質(zhì)和節(jié)奏、旋律外在形態(tài)相融合，重在心理感覺(jué)上，解說(shuō)不必退讓?zhuān)驗(yàn)槎叩匚幌嗤?，都是片子?chuàng)作的要素之一。而相比之下，解說(shuō)的創(chuàng)作往往重于音樂(lè)，但一定要對(duì)音樂(lè)有很強(qiáng)的兼顧感，這樣方可產(chǎn)生解說(shuō)、音樂(lè)與畫(huà)面的和諧、合力作用。
把握有無(wú)音樂(lè)的解說(shuō)感覺(jué)。音樂(lè)具有較強(qiáng)的旋律性、起伏感，因而，有配樂(lè)時(shí)的解說(shuō)，應(yīng)注意加強(qiáng)心理上與音樂(lè)的配合感，使語(yǔ)言的起伏度強(qiáng)于音樂(lè)時(shí)，以避免語(yǔ)言起伏度小，缺乏旋律和節(jié)奏感顯平的局面。這并不是說(shuō)，無(wú)音樂(lè)時(shí)的語(yǔ)言表達(dá)就沒(méi)有起伏度了，而是說(shuō)，有音樂(lè)的解說(shuō)，語(yǔ)言的起伏度往往適應(yīng)音樂(lè)的性質(zhì)大于無(wú)音樂(lè)解說(shuō)的語(yǔ)言起伏度，并伴隨特有的音樂(lè)旋律，產(chǎn)生解說(shuō)表達(dá)的特有味道，使人聽(tīng)之和諧有味。
（4）與音響效果、同期聲相有機(jī)
音響效果具有表現(xiàn)性，它既可營(yíng)造真實(shí)的空間環(huán)境，實(shí)現(xiàn)聲音與畫(huà)面同步的自然屬性，也可發(fā)揮其暗示、開(kāi)拓功能的藝術(shù)屬性，因此，它具有一定的藝術(shù)感染力。
音響效果是人為制造的自然聲響，它的主要作用是營(yíng)造、再現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的空間環(huán)境，給人以真實(shí)感，這在紀(jì)實(shí)性的專(zhuān)題片中的意義和作用尤為突出。但同時(shí)也不可忽視其一定的藝術(shù)表現(xiàn)性。
解說(shuō)要與印象效果、同期聲有機(jī)配合，著重表現(xiàn)在對(duì)音響效果、同期聲的性質(zhì)、作用、內(nèi)容、位置的了解與把握，并給予適當(dāng)?shù)娜诤戏绞?。它體現(xiàn)在解說(shuō)者的內(nèi)心感覺(jué)和外化形式兩個(gè)方面?？傊庹f(shuō)與片中諸創(chuàng)作元素的相合，目的是為獲得全片和諧之感，它的獲得條件是解說(shuō)同其他視聽(tīng)元素的相依性與參照性，有了解說(shuō)與他元素的主動(dòng)相合，必會(huì)極大地促成全片和諧的整體感。因此 具有能動(dòng)性、變通性，具有活力。
二、專(zhuān)題片配音中的具體準(zhǔn)備
專(zhuān)題片配音創(chuàng)作最終要落實(shí)在每一次具體的創(chuàng)作中。一個(gè)訓(xùn)練有素的創(chuàng)作者，只要一拿到稿件或劇本馬上開(kāi)始的，就是這一次創(chuàng)作的具體準(zhǔn)備：從看到文字的第一眼起，在最短的時(shí)間里，迅速完成看解說(shuō)詞（每段到整體）——觀畫(huà)面——了解創(chuàng)意（形成全方位理解與把握）——再回到解說(shuō)詞（整體到每段）的四個(gè)具體準(zhǔn)備步驟，為自己的成功創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)。然后整體感關(guān)注解說(shuō)詞上下關(guān)系的整體性；解說(shuō)與畫(huà)面語(yǔ)言縱向、橫向關(guān)系的整體性
1，掃除文字障礙，語(yǔ)言抱團(tuán)歸堆。
拿到文字后，手先要做的就是在快速閱讀中掃除文字障礙，包括字音的標(biāo)注，人名地名，專(zhuān)業(yè)名詞等。一個(gè)專(zhuān)業(yè)的配音者平時(shí)應(yīng)該留心很多字音，對(duì)于不能完全掌握的一定要查字典落實(shí)。對(duì)于固定詞組，尤其是不常見(jiàn)的人名地名，可以用加下劃線(xiàn)的方式注明。我們不能要求配音這成為行行精通的全才，但在文字準(zhǔn)備的過(guò)程中，遇到不明白的地方一定不能想當(dāng)然，這是基本的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)。
掃除文字障礙是最基本的準(zhǔn)備工作，同時(shí)還應(yīng)該在專(zhuān)業(yè)語(yǔ)感的引導(dǎo)下，對(duì)全文進(jìn)行“貼畫(huà)面”和“適宜聽(tīng)”的原則進(jìn)行梳理。按照意思抱團(tuán)歸堆。按自己的-方式在稿件上標(biāo)注下來(lái)。每個(gè)人的標(biāo)注習(xí)慣不同，符號(hào)的運(yùn)用可以自己設(shè)定。詳略視情況而定。這就是文字稿件在腦海中的“聲音化”。很多時(shí)候我們的其他步驟也是在這個(gè)過(guò)程中進(jìn)行的。這個(gè)過(guò)程也是必不可少的，并且要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練，使它成為我們一生創(chuàng)作的習(xí)慣。
2、找準(zhǔn)基調(diào)，細(xì)化感情，整體布局。
完成了上一步，我們對(duì)文稿有了初步完整的認(rèn)識(shí)，接下來(lái)我們就應(yīng)該在專(zhuān)業(yè)語(yǔ)感的帶領(lǐng)下進(jìn)一步完成創(chuàng)作。
（一）清理作品的背景
專(zhuān)題片的解說(shuō)，對(duì)背景的掌握身份重要，是了解作者意圖和表現(xiàn)作品的重要條件。
作品的創(chuàng)作背景。
指作品的時(shí)代背景，創(chuàng)作該作品時(shí)的社會(huì)、人文等環(huán)境因素對(duì)作品的影響，有助于作品的內(nèi)涵、主題與解說(shuō)基調(diào)。
（1）作品的人物背景。
幫助解說(shuō)者把握解說(shuō)基調(diào)，從而準(zhǔn)確表達(dá)作品想要傳達(dá)的含義和抒發(fā)的感情。創(chuàng)作的心理背景。
是指作者創(chuàng)作一部專(zhuān)題片的心理狀態(tài)，它可以直接提供給我們感情基礎(chǔ)。了解創(chuàng)作的心理背景。
（2）作品播出背景。
統(tǒng)一作品，由于播出年代不同，解說(shuō)基調(diào)就可能略作調(diào)整。以適應(yīng)播出背景的需要。
（二）把握作品風(fēng)格
把握作品風(fēng)格是準(zhǔn)提片的重要環(huán)節(jié)，也是解說(shuō)者發(fā)揮的基礎(chǔ)。專(zhuān)題片解說(shuō)中要把握三個(gè)風(fēng)格：作品風(fēng)格、文學(xué)稿件寫(xiě)作風(fēng)格、解說(shuō)風(fēng)格。
拿到解說(shuō)任務(wù)，首先要看該片是什么內(nèi)容、立意何在、運(yùn)用什么手段和風(fēng)格來(lái)體現(xiàn)的，再結(jié)合解說(shuō)詞的具體寫(xiě)發(fā)，選擇出自己解說(shuō)的樣式、風(fēng)格和任務(wù)位置，將這些融于解說(shuō)的基調(diào)中。
解說(shuō)與片子的立意、風(fēng)格相貼切，表現(xiàn)為解說(shuō)基調(diào)的正確，以及表達(dá)風(fēng)格和語(yǔ)言樣式的相適應(yīng)。在具體落實(shí)中，既要避免籠統(tǒng)的模式套用，也要擯棄解說(shuō)者個(gè)體的表達(dá)定勢(shì)。與畫(huà)面的情緒氣氛相和諧
不同內(nèi)容、類(lèi)型、風(fēng)格的電視專(zhuān)題片配解說(shuō)詞，在韻味、情調(diào)、吐字用聲、表達(dá)方法上都存在著不少差異，可形成不同的表達(dá)樣式。每部片子的解說(shuō)詞，要求配音員在解說(shuō)配音時(shí)既要遵從一般創(chuàng)作規(guī)律又不能拘泥于一般理論，要表現(xiàn)出極大的靈活性和創(chuàng)作個(gè)性。
（1）政論片
政論片往往就政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化等領(lǐng)域中的某一現(xiàn)象、某一觀點(diǎn)、某一熱點(diǎn)作為探討的內(nèi)容，期中不少屬于重大題材，所記錄的往往是重要事件、人物或重大節(jié)日。
政論片有明確的觀點(diǎn)與見(jiàn)解，并將此集中體現(xiàn)于先對(duì)完整的解說(shuō)中，畫(huà)面多為相應(yīng)內(nèi)容的形象展示。這類(lèi)片子中解說(shuō)詞的作用大多重于畫(huà)面語(yǔ)言，解說(shuō)是主導(dǎo)，只要是議論，形成“議論型”的解說(shuō)樣式。
解說(shuō)莊嚴(yán)、厚重、有內(nèi)在力度，政論與紀(jì)實(shí)結(jié)合，哲理與激情交融。觀眾在觀看這類(lèi)節(jié)目時(shí)，對(duì)語(yǔ)言的注意大于對(duì)圖像的注意。離開(kāi)解說(shuō)詞，畫(huà)面就顯得雜亂無(wú)章。在解說(shuō)這類(lèi)節(jié)目時(shí)，不應(yīng)壓制聲音和感情，不要怕喧賓奪主。有的政論性專(zhuān)題片因?yàn)樘厥獾娘L(fēng)格又需要相對(duì)平實(shí)、舒緩、客觀的解說(shuō)，需要在具體實(shí)踐中靈活把握。
（2）人物片
人物片往往將各行各業(yè)有代表性或有特點(diǎn)的人物作為反映的對(duì)象，以表現(xiàn)一個(gè)主題，一種立意。在人物片中，解說(shuō)與畫(huà)面多呈互補(bǔ)狀態(tài)——解說(shuō)詞表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)或人物的經(jīng)歷、背景、事件過(guò)程等，畫(huà)面則對(duì)人物形象、人物活動(dòng)、工作環(huán)境以及人際關(guān)系給予形象化、直觀性的展示。
人物片的解說(shuō)詞一般是敘述型，表達(dá)極為自然、流暢、語(yǔ)言親切、自然，較平緩。人物片的表現(xiàn)形式比較靈活多樣。人物有以第一人稱(chēng)出現(xiàn)的；也有第一、第三人稱(chēng)交替出現(xiàn)的，時(shí)而是敘述者，時(shí)而是人物自己的對(duì)話(huà)；也有的是對(duì)話(huà)形式；還有男女對(duì)播的。
解說(shuō)者既是敘述者，又是節(jié)目中人物的代言人，因此解說(shuō)者一方面要把握好自己解說(shuō)的角度，進(jìn)入人物的視野來(lái)說(shuō)話(huà)，另一方解說(shuō)還要將敘述者的內(nèi)心，化為主人公的心態(tài)，以他的口吻述說(shuō)，表現(xiàn)他的內(nèi)心感情，使人聽(tīng)起來(lái)親切、自然。
（3）風(fēng)情片
風(fēng)情片的解說(shuō)詞往往把某一地域的風(fēng)土人情、名勝、古跡或風(fēng)光美景等給予展示，以滿(mǎn)足人們獵奇、欣賞與拓展視野的需求，兼有欣賞型和知識(shí)性。
風(fēng)情片以展現(xiàn)景物的畫(huà)面語(yǔ)言為主，結(jié)合所大多處于輔助地位。有人稱(chēng)風(fēng)情片的表達(dá)樣式為“抒描型”，即很多時(shí)候以描繪、事情為主。它的語(yǔ)言親切、甜美、柔和、真摯、有興味，咬字柔長(zhǎng)，節(jié)奏輕快、舒緩。解說(shuō)語(yǔ)言應(yīng)有興致、有情趣，要切合畫(huà)面和音樂(lè)細(xì)致地描繪，真摯地抒情，體現(xiàn)對(duì)自然、對(duì)生靈由衷的關(guān)愛(ài)與珍惜，形成渾然一體的意境美和整體和諧的詩(shī)意美。
（4）科教片
科教片包括科技、衛(wèi)生、文體、生活等各個(gè)領(lǐng)域的知識(shí)與教育。
這類(lèi)專(zhuān)題片往往將各種需要講解、表現(xiàn)的事物和需要闡明的道理清楚地展現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)面與解說(shuō)也是互補(bǔ)性的。
科教片解說(shuō)詞以講解說(shuō)明為主，因而它的表達(dá)樣式為“講解型”。
3，確定聲調(diào)，投入狀態(tài)。
這是專(zhuān)題片配音的最后一步。首先要確定解說(shuō)的身份，以此作為專(zhuān)題片表達(dá)音色、語(yǔ)氣、節(jié)奏的標(biāo)準(zhǔn)。不同年齡、不同身份、不同經(jīng)歷的人遣詞造句的表達(dá)方式不同。一般來(lái)說(shuō)，從解說(shuō)文字的語(yǔ)言風(fēng)格上能夠感受解說(shuō)者的身份。在此基礎(chǔ)上合理選擇解說(shuō)的語(yǔ)言表達(dá)樣式是必不可少的環(huán)節(jié)。需要注意的是解說(shuō)員不能形成固定的解說(shuō)模式，同一部專(zhuān)題片中有不同的表達(dá)方達(dá) 。
接下來(lái)讓我們進(jìn)入工作狀態(tài)：
試定聲調(diào)，心中有數(shù)以后，接下來(lái)要讓自己進(jìn)入工作狀態(tài)，首先是內(nèi)心的狀態(tài)要積極。既然對(duì)原片有了較全面的了解，那就要把這種了解轉(zhuǎn)換為自信，把這種自信轉(zhuǎn)換為良好的心理暗示，并通過(guò)這些產(chǎn)生的積極的創(chuàng)作欲望和輕松的創(chuàng)作心態(tài)，還要排除雜念集中精神。正如著名配音演員喬榛說(shuō)：“在話(huà)筒面前，要去除雜念，保持一個(gè)符合角色情緒的松弛的自我感覺(jué)?！笨傊棺约鹤⒁饬械狡永?，氣沉下來(lái)，便可得到一個(gè)良好的自我感覺(jué)。
最后，再結(jié)合片子，貼合音樂(lè)、畫(huà)面、動(dòng)效等其他相關(guān)元素，做到作品整體契合的基礎(chǔ)上——張嘴出聲。把前幾步分析醞釀的內(nèi)心感受化為具體的聲音。最好先試錄一下，自己聽(tīng)一聽(tīng)，并從聽(tīng)覺(jué)上辨析調(diào)整。再順一下人名地名和拗口的專(zhuān)業(yè)詞語(yǔ)就可以了。
一部好的專(zhuān)題片，是需要大家的共同努力完成的，在配音前一定要和錄音師等工作人員進(jìn)行必要的溝通。以達(dá)到最好的錄制效果。
專(zhuān)題片種類(lèi)繁多、形式多樣，并且隨著影視藝術(shù)的蓬勃發(fā)展不斷的創(chuàng)新變化，由于我本身的學(xué)歷有限，僅能把自己的所分析的了解的與大家分享，本文中的觀點(diǎn)也是我在實(shí)踐中的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，難免有偏見(jiàn)和粗淺之處，也許會(huì)貽笑于方家 。但希望會(huì)對(duì)對(duì)專(zhuān)題片配音有興趣的人帶來(lái)收獲。
