拆字詩(shī)是一種注重漢字結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的詩(shī)歌形式，將漢字拆解開(kāi)而融入一首詩(shī)之中，技巧性很強(qiáng)。這種詩(shī)歌在古代歌謠已經(jīng)有了雛形，具有極大的趣味性與觀賞性。讀者不僅能夠感受到漢字的奇妙的同時(shí)，還能夠讀懂詩(shī)歌的內(nèi)涵。這種詩(shī)歌的存在可以說(shuō)是一個(gè)中華文化獨(dú)特的產(chǎn)物，這也是漢字給我們帶來(lái)的一筆財(cái)富。
漢字作為表形的文字的獨(dú)特性提供了進(jìn)行拆字的條件，而這種拆字會(huì)產(chǎn)生另外一個(gè)新字，從而產(chǎn)生另外一種新意義，這是非常奇妙的。詩(shī)歌也在這種新的意義中更加拓寬了新的意境，使得讀者獲得一種全新的體驗(yàn)。
早在東漢末年的時(shí)候，兒童歌謠就有了這種拆字的使用——當(dāng)時(shí)的人們痛恨董卓，就把“董卓”兩個(gè)字編進(jìn)了一首歌謠：千里草，何青青，十日下，不得生?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)智慧的人們用這個(gè)歌謠來(lái)影射當(dāng)時(shí)的奸臣，可見(jiàn)拆字的妙用。
到了唐朝時(shí)期，大詩(shī)人李白就寫(xiě)過(guò)一首《永王東巡歌》：“海東山青古月催”其中的“古月”就是“胡”字的拆字。
最到了宋朝時(shí)期，吳文英有一個(gè)妙句“何處合成愁？離人心上秋”，其實(shí)這是其中的首句，全詞是這樣的：
何處合成愁。離人心上秋?？v芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。
——宋代 吳文英 《唐多令》
吳文英是宋代著名的詞人，有著“詞中李商隱”之稱(chēng)。妙處就在于首句剛一開(kāi)篇，就將愁字的上下兩部分拆開(kāi)，從而使得他寫(xiě)的這首詞起筆寫(xiě)羈旅秋思，釀足了愁情。這首詩(shī)歌寫(xiě)了凄涼的景色，一直貫穿著傷感。在作者眼里，縱然是秋雨停歇之后，風(fēng)吹芭蕉的葉片，也吹出冷氣颼颼。前二句先點(diǎn)“愁”字，語(yǔ)帶雙關(guān)。從詞情看，這是說(shuō)造成這些愁情的，是離人悲秋的緣故，秋思是平常的，說(shuō)離人秋思方可稱(chēng)愁，單就這點(diǎn)說(shuō)命意便有出奇制勝之處。
其實(shí)，宋代還有一首非常著名的拆字詩(shī)：
日月明朝昏，山風(fēng)嵐自起。
石皮破仍堅(jiān)，古木枯不死。
可人何當(dāng)來(lái)？意若重千里。
永言詠黃鵠，志士心未已。
——宋代 劉一止 《志士詩(shī)》
劉一止的這首詩(shī)除第六、八兩句外，每句第三字都可拆為前兩字，這就是這句詩(shī)的妙處所在。比如“明”拆為“日”“月”“嵐”拆為“山”“風(fēng)”等；而第六句則“重”拆為“千”“里”，第八句“志”拆為“士”“心”。
其實(shí)，拆字詩(shī)也有一種變式，這種變式在本質(zhì)上就發(fā)生了變化，從另外一個(gè)角度描寫(xiě)事物，但也有拆字詩(shī)的妙處。比如“十五”有的詩(shī)人會(huì)寫(xiě)成“三五”或者是“七八”。比如李清照就有一首《永遇樂(lè)》：“中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五”，其中的“三五”就是“十五”，這里就是指正月十五元宵節(jié)；“十六”有的作者會(huì)寫(xiě)成“二八”，比如《三國(guó)演義》就說(shuō)貂蟬是“二八年紀(jì)”也就是十六歲，正值青春年華，這個(gè)年齡比杜牧的“豆蔻梢頭二月初，裊裊娉娉十三余”要大一些。
除此之外，也有一些對(duì)聯(lián)中也有很多運(yùn)用拆字的，比如“八刀分米粉，千里重金鍾”，“鴻是江邊鳥(niǎo)，蠶是天下蟲(chóng)”等等，都有極大的趣味，值得我們用心欣賞。
拆字詩(shī)是一種體現(xiàn)了漢字的博大精深和詩(shī)歌的兼容并包的特點(diǎn)的詩(shī)歌，我們能夠從中感受到中國(guó)古典文化的豐富燦爛，終將成為我們受用不盡的偉大寶藏。
文|青舟（三度平臺(tái)簽約作者）
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