鑒定古玉，沒有捷徑可走，只有用辯證的思路，正確的態(tài)度，科學(xué)的手段，不斷地學(xué)習(xí)和大量地實踐，不斷地積累經(jīng)驗和豐富知識，你才能成為玉器鑒定高手。這是山東濰坊的古玉鑒定高手王紅旗老師的一段鑒定感言，下面讓我們一起來聆聽他的古玉鑒定經(jīng)驗。
中國文物網(wǎng)：您最初是怎么與收藏結(jié)緣的？簡單介紹一下您這些年的經(jīng)歷？
王紅旗：我是1970年生于“世界風(fēng)箏都”——山東濰坊?，F(xiàn)在是中國文物學(xué)會的會員，也是濰坊收藏家協(xié)會的會員。雖然沒有太多的頭銜和耀眼的光環(huán)，但是，在收藏古玉之路上所承受著種種壓力和艱辛，迫使我必須孜孜不倦的探索、研究，最終取得了一點經(jīng)驗和知識，還有近年來得到全國各地越來越多的收藏者的支持和認(rèn)可，讓我感到非常欣慰。
自1987年起，我便師從同鄉(xiāng)一個古玩玩家，不斷走鄉(xiāng)串戶，識物學(xué)習(xí)，接觸了各類古陶器及原始瓷器，并廣泛結(jié)交玩友，多方面涉獵古玩知識，這為現(xiàn)在收藏古玉，積累了一定的專業(yè)知識和實踐經(jīng)驗。
2000年，一個偶然的機會，我得到幾塊龍山文化晚期及商代早期古玉后，便開始專心細研古玉。近十年來，孜孜不倦，潛心學(xué)習(xí)、廣泛交流、探究。期間，多次輾轉(zhuǎn)北京、上海、西安、太原、徐州等地博物館參觀、學(xué)習(xí)；多次赴安徽蚌埠、江蘇邳縣、河南南陽等仿古玉工藝品基地考察、學(xué)習(xí)；也曾攜帶自己收藏的龍山文化玉器找過多位專家鑒定，得到了認(rèn)可和鼓勵。在這幾年間，為了增加自身的修養(yǎng)，也曾先后拜讀過國內(nèi)多位知名玉器專家的論文和專著，獲益匪淺。
2005年10月份，委托山東大學(xué)東方考古研究所做了收藏的高古玉器及同坑物質(zhì)的碳－14測定。結(jié)果為：距今3300年左右，應(yīng)屬于龍山文化晚期的范疇。
2006年10月，在北京成功舉辦了個人玉器藏品展。
2007年3月，再一次深入安徽金寨考察，掌握了很多與自己所藏龍山晚期玉器有關(guān)，也很有價值的信息及實物標(biāo)本，這更增加了我收藏古玉的信心和勇氣。
2008年6月，經(jīng)南京博物館研究員汪遵國等專家鑒定，我所收藏的部分玉器入選《第二屆民間古玉展暨精品展》。展出期間，曾獲得了前國家文物局局長呂濟民老前輩的認(rèn)可和贊賞。
2009年7月，被邀請參加在青島博物館舉辦的“迎全運首屆山東龍山文化玉器展”。
國內(nèi)多家新聞媒體、雜志都播出和登載過我的故事及文章。山東電視臺《收藏天下》頻道，七月中旬播出了我的玉器鑒定講座，得到了一致好評。
中國文物網(wǎng)：您認(rèn)為什么時期的玉器才能稱之為古玉？
王紅旗：我認(rèn)為漢代以前的玉器，應(yīng)稱為古玉。
中國文物網(wǎng)：古玉的沁色是怎樣形成的？現(xiàn)在古玉造假都有哪些方法？
玉器長久的被埋在密閉的墓穴或是土壤中，受到土壤、地溫、地濕、坑內(nèi)物質(zhì)等等的影響，玉器本身分子會發(fā)生質(zhì)變，導(dǎo)致結(jié)構(gòu)水散失，使其孔隙變大，土壤中的各類顯色雜質(zhì)就會慢慢的侵入到玉質(zhì)內(nèi)部，這樣就產(chǎn)生各種各樣的沁色了。比如黃色、紅色或是赭色的土沁，就是由于土壤中的三價鐵離子侵入玉質(zhì)內(nèi)部，根據(jù)侵入的多少而呈現(xiàn)黃、紅、赭等不同的顏色；黑色沁是土壤中或是坑內(nèi)物品的有機質(zhì)侵入玉質(zhì)內(nèi)部發(fā)生了碳化反應(yīng)，以及含碳的物質(zhì)腐爛后慢慢侵入形成的，比如衣冠、棺木等，并不是所說的水銀所致。通過實驗證明：水銀不融入水，無法侵入到玉質(zhì)內(nèi)部，所以水銀對玉的沁色沒有影響。至于層疊絮狀的水沁現(xiàn)象，是由于玉器長期在水中發(fā)生了物理、化學(xué)反應(yīng)以后，產(chǎn)生了分子內(nèi)部結(jié)構(gòu)的變化，形成了類似絮狀、飯糝狀的現(xiàn)象，我們稱之為“飯糝”，而非真正的沁色。
古玉造假的方法很多，但不外乎是酸堿腐蝕、高溫蒸煮、火燒、化工染料作色等等。
中國文物網(wǎng)：傳授一下您鑒定古玉的經(jīng)驗吧？
全國各地出土的古玉器，由于玉器的出土地點、坑口環(huán)境、風(fēng)土習(xí)俗、宗教禮儀、玉材原料等等這些因素的不同，而且玉器本身所具備的特征也不同，所以鑒定思路也就各不相同了。在鑒定時，必須綜合考慮古玉的各種特性，決不能因為某一件器物或是某一特征以前沒見過，或者是國家館藏沒有，就一棍子打死。
下面我將會分別從古玉的沁色、鈣化、包漿、形變、土蝕現(xiàn)象、加工工藝等各方面的成因，把鑒定的要點解說一下。
沁色鑒定要點
1、玉器幾乎都會有沁色，而且沁色的變化豐富，分布不固定，過渡也很自然，深入肌理，很有層次感，并且還伴有土蝕、縫裂(通常說的出土玉器“十玉九裂”)、灰皮等現(xiàn)象，所以用水把外表泥土沖掉后，玉器表面會很干凈，絕不會是臟乎兮兮的。玉器棱角的邊緣沁色會深，內(nèi)部的淺，這就說明沁色是先從邊緣侵入的，然后再慢慢的滲透。如果是人工作色則顯得呆板、浮淺、均勻、沒有變化，一般偽品外表故意沾上些雜物、泥土、爛鐵塊、爛銅渣等，弄得臟乎乎的，貌似土銹。我接觸的許多古玉中，類似瓷器上那種土銹的現(xiàn)象是很少見的。
2、玉器陰陽面受沁會不一樣，陰面的受沁程度，沁色變化較陽面厲害。假貨沁色則兩面一樣，沒有明顯變化。
3、盤玩時，原來玉表看不見的沁色會顯現(xiàn)出來，假貨盤玩過程中，沁色基本沒有變化。
4、如果玉器是受土壤中的礦物顏色影響而形成的沁色，盤玩或者泡到溫水時，會出現(xiàn)掉色的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象，很多玉友不了解，更不清楚它的成因，在鑒定的時候，一見掉顏色就會認(rèn)為是化工染料染色，判為假貨。其實，這種現(xiàn)象鑒定也很簡單：只要做一下PH值試驗便可以一清二楚。有沁色的玉器，用開水燙后，用PH值試紙測試，基本呈中性，極個別因為土壤的酸堿度不同而有例外，但PH值變化不會很大。
5、水沁的玉器在盤玩時，水沁部分會有變化。假貨根本沒有水沁變化一說。如果是銅沁的玉器，一是聞一下會有銅銹味，二是用開水局部燙一下，不但有味，還會掉色。
6、在放大鏡下觀察古玉，沁色部分會夾雜深色的小點或是絲縷狀，分布自然。如果玉器內(nèi)部出現(xiàn)了黑色小沁點，在盤玩過程中，這些沁點會成雞爪狀擴散延伸。偽古玉不可能做上這種小沁點，更談不上變化。另外，需要注意的是，玉質(zhì)好的玉器，造假一般不做偽沁色。
鈣化的鑒定要點
1、鈣化古玉過渡自然，分布不固定，如果有裂縫，縫裂細長而且自然彎曲，會不斷的延伸?；馃蛘呋瘜W(xué)原料所造的鈣化，會顯得生硬而無光澤；火燒的會布滿均勻、短小、平直的裂紋；偽古玉更不會有多種現(xiàn)象同時存在。
2、將鈣化的玉器放在溫水中，會發(fā)現(xiàn)多處縫裂中會有連續(xù)不斷的、細小的氣泡冒出。
3、鈣化部分多有開窗出現(xiàn)，開窗的形狀變化不一，并且開窗與鈣化邊緣過渡自然。玉器陰陽面的鈣化程度也不一樣，陰面較陽面鈣化厲害，陽面多見開窗現(xiàn)象。偽古玉則沒有明顯變化。
4、盤玩時，鈣化部分會慢慢的還原回玉性，少則幾個月，多則幾年，會慢慢的通透、潤澤，并且原來鈣化的部分看不見的沁色會呈現(xiàn)出來。偽古玉盤玩時基本沒有變化。
5、鈣化部分燈光打過，不會通透(片狀鈣化程度差的除外)，但鈣化過渡的邊緣部分則通透，過渡自然。偽古玉界限分明，沒有過渡。
6、鈣化的玉器，還會伴有地彎、氧化突起現(xiàn)象的產(chǎn)生。
包漿及灰皮的鑒定要點
1、包漿要厚重，看起來柔和、潤澤。偽古玉無包漿而言，有的只是趁熱打過蠟或是用油浸過，這種情況，用火一燒，聞一下便知道了。老玉新工則會在加工痕跡處沒有包漿。
2、把古玉放到溫水中浸泡一會取出時，用手指捏住玉器，慢慢松開，會有一種黏附的感覺。把玉器放在冷水中浸泡，玉器表面會出現(xiàn)一種黏黏的物質(zhì)，應(yīng)該是玉器吸收的有機質(zhì)的排出，或是玉表氧化形成的粘膜。
3、有玻璃包漿的玉器，在盤玩過程中，原來的玻璃光澤會逐漸消失，慢慢的也會變成柔潤的光澤。偽古玉出現(xiàn)玻璃光，不但刺眼，盤玩時也不會有變化。這是真假玻璃光的最大區(qū)別。
4、帶灰皮的玉器，盤玩時，灰皮會慢慢的消失，放到水里浸泡或是放置一段時間，灰皮會重新出現(xiàn)，直到盤玩通透?；移さ姆植家话闶浅刹灰?guī)則的云狀，厚薄不均，過渡自然，變化豐富，無規(guī)律可循。假貨的灰皮是用酸或堿腐蝕出來的，會是一片一片的，邊緣明顯，沒有變化，用鼻子聞或是PH值試紙很容易鑒別出來。有灰就有沁，利用雙氧水浸泡做的假灰皮和利用酸堿做的假灰皮一樣，用水泡過一次或幾次，灰皮便不會再呈現(xiàn)。
形變的鑒定要點
1、只要有地彎現(xiàn)象的玉器必定也會有鈣化現(xiàn)象的產(chǎn)生，否則就有可能是臆造品。
2、一般出現(xiàn)地彎現(xiàn)象的玉器主要為片狀玉器，圓雕件幾乎不可能出現(xiàn)這種情況。
3、氧化突起(橘皮紋)的最大特征是：以玉器的表面為水平基礎(chǔ)，高出平面一些突起形成的。橘皮紋的產(chǎn)生往往會伴隨鈣化一起出現(xiàn)，在沒有鈣化的玉器表面很難看出橘皮紋，所以有橘皮紋產(chǎn)生的玉器一定是老玉，沒有橘皮紋的玉器也不一定不是老玉。
4、自然的縫裂大多數(shù)都會傾斜于玉表，垂直玉表的現(xiàn)象很少見到，基本上會出現(xiàn)在片狀的玉器上?？p裂嚴(yán)重的，會出現(xiàn)幾毫米甚至幾厘米的縫隙，即便這樣，玉器一般也不會從裂縫處完全的斷開，這是偽古玉無法做到的重要特征。有的裂縫會明顯的高出玉表面，形成交錯的現(xiàn)象，用手摸上去會有擋手的感覺，這充分說明：裂縫是在后天形成的。如果是老玉新工或是玉裂后再加工成的玉器，不會出現(xiàn)這種現(xiàn)象。同時，裂縫中都會伴隨沁色產(chǎn)生，沁色從外及里，由深漸淺，過渡自然，變化豐富。偽古玉即使做上裂縫和沁色，沁色也是單一沒有變化、沒有過渡的。裂縫的裂口處，會出現(xiàn)玉質(zhì)干枯發(fā)黃或是輕微鈣化的現(xiàn)象，這是因為玉器的質(zhì)變現(xiàn)象往往從最薄弱的地方開始變化，這種現(xiàn)象是年代久遠才會形成的，所以這是偽古玉無法仿造的。這種現(xiàn)象還會出現(xiàn)在玉器的邊緣，鉆孔或是砣工與玉表形成的棱角上。偽古玉絕不會有這類現(xiàn)象產(chǎn)生。這一點，也是鑒定玉器的一個細節(jié)，在鑒定古玉中非常重要。
工藝的鑒定要點
1、打磨工藝
商代以前玉器的雕琢工藝，大多采用比玉硬度大的器物加水來回搓磨的方式，速度很慢，所以，玉器表面非常光滑，潤澤，幾乎看不見很多細小的平面，加工溝槽里面一樣打磨精細，與玉器表面的包漿一致。新石器時代晚期，表面雖然沿用以前的加工方式，但工藝明顯粗糙，在玉器表面可以看見很多不同的小面。
商代，由于使用砣具，利用解玉砂加水琢磨，速度加快，所以玉器表面會留下深淺不一、粗細不同、不規(guī)則的直線型拋光痕，特別是在圓雕動物或人物的嘴下、耳后，轉(zhuǎn)折處就更加明顯。西周中晚期，由于砣磨精細，所以表面及砣痕中刻劃痕不是很明顯。
到了戰(zhàn)漢，打磨工藝更是到了頂峰，正是由于打磨的更加精細，才會出現(xiàn)了大量玉器上的玻璃光，這是戰(zhàn)漢玉器的一個很重要的特征。
2、孔洞加工
新時期晚期以前的鉆孔，大多數(shù)采用手工磨制，孔洞的形狀不規(guī)則，成喇叭狀橢圓形。兩面對鉆的，有的成蜂腰狀，蜂腰部分會很細薄銳利，有的成對鉆的喇叭孔或隧孔。從新時期晚期開始，由于砣具的出現(xiàn)，孔洞內(nèi)會出現(xiàn)研磨砂留下的粗細不一、相互不平行的旋紋，又由于孔洞很難一次完成，孔中會出現(xiàn)一個或多個臺痕，對鉆的還會出現(xiàn)嚴(yán)重的錯臺現(xiàn)象。到了春秋晚期開始，孔洞大多是對鉆的直孔，所有的孔洞邊緣，都不會出現(xiàn)嚴(yán)重的崩口，這就是與機械加工最明顯的區(qū)別。
3、陰線加工
商周時期廣泛使用砣機，由于砣機只能正反轉(zhuǎn)，所以加工出來的陰線就不會很長，陰線底部會出現(xiàn)凹凸不平的現(xiàn)象。戰(zhàn)國以前的陰刻線，由于石質(zhì)和銅質(zhì)砣具的使用，加工出來的陰線相對較粗，戰(zhàn)漢使用了鐵質(zhì)砣具，加工出的線條流暢、細密，我們稱之為：“游絲毛雕”，這是戰(zhàn)漢玉器的一個特征。
4、鏤空工藝
戰(zhàn)國以前的鏤空工藝，由于拉搜加工后，大多經(jīng)過多次打磨，所以幾乎看不出拉搜的痕跡，而戰(zhàn)國時期的拉搜痕跡特別明顯，可能與鐵質(zhì)拉搜工具的使用有關(guān)，漢代因為拉搜后二次打磨，這種痕跡又變得不是很明顯了。
5、浮雕加工工藝
浮雕的器物，浮雕部分與平面的交界處，清理的十分干凈、徹底，往往垂直于浮雕部分，在平面位置會出現(xiàn)陰刻線，在浮雕部分的細小轉(zhuǎn)彎處，由于無法使用砣片加工，會使用砣棍加工，所以底部會看見加工的旋痕。戰(zhàn)國以后，由于鐵質(zhì)工具的鋒利，掏堂技術(shù)的提高，器皿件才大量出現(xiàn)。
6、工藝的一些細節(jié)
由于古代加工技術(shù)的限制，所以制作的玉器會有一些小的缺陷，比如片狀的東西，無論大小，你把它放在玻璃板上，按動任何一個邊緣部分，另一端會撬動，不但如此，它的壁厚的尺寸四周也是不均勻的。再比如玉璧，中間“好”的部分，與最外圈的邊緣絕對不是一個同心圓；肉的部分，各部位尺寸也是不均等的。圓狀的東西，比如錐形器，用手轉(zhuǎn)圈摸上去，因為手工打磨，會有凹凸不平的感覺。這些都是鑒定玉器的細節(jié)問題，也是一個很關(guān)鍵的問題，不能夠忽視，也就是所謂的“細節(jié)決定成敗”。
萬根溯源！只要你掌握了沁色、鈣化、包漿等多種現(xiàn)象幾百、上千年形成的根本原因和特征，在玉器本身找到這些現(xiàn)象的來龍去脈，那么，鑒定起來自然會得心應(yīng)手，輕車熟路。
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