作為北宋歷史上的一個(gè)著名人物，歐陽(yáng)修多數(shù)時(shí)候都是以一個(gè)出色的政治家和史學(xué)家的身份出現(xiàn)在人們視野中的。他雖與蘇軾并稱“歐蘇”，但其文人氣質(zhì)還是多多少少被蘇軾這個(gè)大文豪給掩蓋了不少。
在后世很多詩(shī)詞愛好者的心中，歐陽(yáng)修應(yīng)該是一個(gè)正襟危坐，整日端著架子的士大夫形象，而不像蘇軾，戲謔調(diào)笑，瀟灑不羈。其實(shí)，歷史上的很多著名文人都有很多面，后人看到的不過(guò)是這些人在人前時(shí)的模樣。
作為一個(gè)文人，歐陽(yáng)修骨子里自然也會(huì)有文人的閑情逸致和風(fēng)花雪月。正如他的一首代表詞作《蝶戀花》一樣，平日正正經(jīng)經(jīng)的歐陽(yáng)修也有柔情似水的時(shí)候。這首詞意境絕美，開篇就寫得深情婉轉(zhuǎn)，字字句句都令人沉醉。讓我們走進(jìn)這首詞：
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春處。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
很顯然，這是一首傳統(tǒng)的閨怨題材的詞作。起句不凡，連用三個(gè)“深”字，有三層意思，:第一，很直接的感覺，這座庭院是森嚴(yán)的，與外界隔絕的；第二，心中猜測(cè)，這重門深閨中的女子是誰(shuí)？深不可知；第三，這庭院是誰(shuí)家的？女子的憂愁到底有多深？我們的思緒也隨著詞人的情緒而波動(dòng)。
緊接著一句中，“楊柳堆煙”點(diǎn)明此時(shí)是楊柳成蔭的季節(jié)。而一個(gè)“堆”字恰到好處寫出了楊柳枝葉的厚薄度，疏密度和明暗度。這即是眼前所見，又是抒情主人公心理變化的感受。楊柳堆煙，朦朦朧朧，下垂的枝條就像那深深庭院里的重重簾幕。
我們看不清楚庭院里面的情景，而閉鎖在其中的主人人，當(dāng)然也看不清外面世界發(fā)生的一切。于是“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路”就從上而來(lái)。即使樓再高，都被這簾幕柳蔭給隔絕了，她真的看不清駕著寶馬的男子如今又到哪里尋歡作樂(lè)去了。其中'章臺(tái)路’在咸陽(yáng)渭水之南，多歌妓居住，后泛指尋歡作樂(lè)之地。
那便繼續(xù)寫她的困惑與擔(dān)憂，“雨橫風(fēng)狂三月暮”，扣住暮春的季節(jié)特征，繼續(xù)寫女子內(nèi)心的波瀾，她關(guān)不住花心的男子，她只能關(guān)住流逝的青春?？墒敲鎸?duì)流逝的年華，她依然無(wú)能為力，萬(wàn)般無(wú)奈之下，她只好含淚去詢問(wèn)與她同樣處境的花兒。
可是花兒不但不回答她，還隨風(fēng)凌亂地飄落。一會(huì)兒一陣風(fēng)吹來(lái)，又不甘寂寞地從地上飛起來(lái)，飄到秋千繩索上。落花仿佛是在提醒女子：“看見了吧，這是你和他打秋千的繩索?，F(xiàn)在他又去別人庭院里和別的女子打秋千去了，你的命運(yùn)比我還慘呢。”
整首詞層次分明，情感線索非常地清晰：庭院深深，遙不可測(cè)。情人尋歡去了何處，也不得而知。暮春黃昏，春色已晚，滿院的落紅不語(yǔ)。墻角的秋千獨(dú)自搖蕩，最是撩人。在這樣一個(gè)落寞孤獨(dú)的環(huán)境里，抒情主人公回憶著舊日的美好，而現(xiàn)實(shí)的殘酷就愈發(fā)讓人痛徹心扉。
此外，全詞曲折蘊(yùn)藉，層層推進(jìn)，將一個(gè)已經(jīng)爛熟的閨怨題材寫得別出心裁，深婉雋秀。盡管這是一首閨房情詞，但是在古典詩(shī)詞中，男子多作女子言，其實(shí)不過(guò)是借女子之口來(lái)表明自己的人生志向罷了。
我想，自古官場(chǎng)如情場(chǎng)，詞人到底是在傾訴女子閨怨，還是借此一吐男人的仕途苦悶，亦可見仁見智。但無(wú)論怎樣，都不妨礙這首詞的意境絕美，更不妨礙歐陽(yáng)修作為政治家和史學(xué)家的風(fēng)采。相反，更為歐陽(yáng)修的人生添得幾縷風(fēng)情！
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