文/東方湟 綜合整理 首發(fā)百家號(hào)《讀詩(shī)詞歌賦》
“南宋詞壇大家”：吳文英
詞人簡(jiǎn)介：吳文英（約1200年—約1260年）作為南宋詞人，一生未第，游幕終身，吳文英與賈似道的交往，是最為后人非議的。作為南宋詞壇大家，在詞壇流派的開(kāi)創(chuàng)和發(fā)展上，有比較高的地位，傳世詞作340首，對(duì)后世詞壇有較大的影響。
主要身份：詞人；
主要擅長(zhǎng)：詞；
主要成就：傳世詞作340首；
世人贊譽(yù)：與姜夔被列為兩宋詞壇中最大的兩個(gè)巨頭；
主要作品：《夢(mèng)窗詞》；
人生結(jié)局：困躓（受挫）而死；
后世影響：為其后的婉約詞樹(shù)立了又一種榜樣，在當(dāng)時(shí)和后世都產(chǎn)生了巨大的影響；
作品欣賞：今編輯綜合整理10首吳文英的經(jīng)典詞佳作，以饗讀者。
《如夢(mèng)令》
【南宋】吳文英
秋千爭(zhēng)鬧粉墻。閑看燕紫鶯黃。
啼到綠陰處，喚回浪子閑忙。
春光。春光。正是拾翠尋芳。
作品賞析：'秋千'兩句。此言在粉墻圍繞的花園之內(nèi)，姑娘們正嬉嬉哈哈地笑鬧著爭(zhēng)搶著秋千在蕩著玩耍。'啼到'兩句，為雌鶯設(shè)想。'春光'三句，是雄鶯的回答。全詞中特別是詞人精心設(shè)計(jì)的雌雄鳥(niǎo)互答，向讀者透露出一種必須及時(shí)行樂(lè)的心態(tài)。
全詞中特別是詞人精心設(shè)計(jì)的雌雄鳥(niǎo)互答，向讀者透露出一種必須及時(shí)行樂(lè)的心態(tài)。
《渡江云三犯·西湖清明》
【南宋】吳文英
羞紅顰淺恨，晚風(fēng)未落，片繡點(diǎn)重茵。
舊堤分燕尾，桂棹輕鷗，寶勒倚殘?jiān)啤?/span>
千絲怨碧，漸路入、仙塢迷津。
腸漫回，隔花時(shí)見(jiàn)，背面楚腰身。
逡巡。題門(mén)惆悵，墮履牽縈，數(shù)幽期難準(zhǔn)。
還始覺(jué)、留情緣眼，寬帶因春。
明朝事與孤煙冷，做滿湖、風(fēng)雨愁人。
山黛暝，塵波澹綠無(wú)痕。
作品賞析：這首詞上片先描述西湖清明景色，突轉(zhuǎn)入追憶初遇愛(ài)妾的情節(jié)；下片自憶與愛(ài)妾聚散的情節(jié)，切入無(wú)限思念，全詞抒發(fā)了作者對(duì)亡妾的深切悼念之情。詞筆觸細(xì)膩，脈絡(luò)井然，在流動(dòng)中表達(dá)悵恨之情，實(shí)中有虛，虛實(shí)相生，營(yíng)造出一種朦朧凄迷的藝術(shù)氛圍，令人駐足流連。
《唐多令·惜別》
【南宋】吳文英
何處合成愁。離人心上秋。
縱芭蕉、不雨也颼颼。
都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。
年事夢(mèng)中休。花空煙水流。
燕辭歸、客尚淹留。
垂柳不縈裙帶住。漫長(zhǎng)是、系行舟。
作品賞析：此詞反映了作者飄泊生涯中的失意情懷。詞的上闋是就眼前之景抒發(fā)離別之愁；下闋拓寬一步，展示自己的心靈背景和深層意緒，把與友人的惜別賦予了較深層的內(nèi)涵，表現(xiàn)了詞人命筆時(shí)的復(fù)雜心情和離別之際的紛紛意緒。
全詞字句不事雕琢，自然渾成，在吳詞中為別調(diào)。此詞就內(nèi)容而論可分兩段，然與詞的自然分片不相吻合。
全詞第一段對(duì)于羈旅秋思著墨較多，渲染較詳，為后邊描寫(xiě)蓄足了力量。第二段寫(xiě)字中懷人，著筆簡(jiǎn)潔明快，發(fā)語(yǔ)恰到好處，毫無(wú)拖沓之感。較之作者的其它作品，此詞確有其獨(dú)到之處。
《滿江紅·翠幕深庭》
【南宋】吳文英
翠幕深庭，露紅晚、閑花自發(fā)。
春不斷、亭臺(tái)成趣，翠陰蒙密。
紫燕雛飛簾額靜，金鱗影轉(zhuǎn)池心闊。
有花香、竹色賦閑情，供吟筆。
閑問(wèn)字，評(píng)風(fēng)月。時(shí)載酒，調(diào)冰雪。
似初秋入夜，淺涼欺葛。
人境不教車馬近，醉鄉(xiāng)莫放笙歌歇。
倩雙成、一曲紫云回，紅蓮折。
作品賞析：該詞上片主要描述晚春園苑中的美麗景色，下片主要記述詞人與朋友在園苑中聚會(huì)的快樂(lè)情景。全詞語(yǔ)言清麗，善用典故，體物入微，風(fēng)格雅致。這首詞通過(guò)幽靜的境界，描述詞人的閑情逸致?！伴e”字是一詞之骨。
詞的上片，用三韻景語(yǔ)，渲染一種嫻靜的氛圍，為過(guò)片閑情、吟筆作鋪墊。詞的下片主要抒情，抒發(fā)高朋良友之間的“閑問(wèn)字，評(píng)風(fēng)月”的幽雅閑適之情。
詞中也隱約透露出對(duì)世外桃源的仙境的向往心境。這首詞在藝術(shù)上主要是優(yōu)美的景色烘托詞人的閑情逸致，情景交融，韻味雋永。
《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》
【南宋】吳文英
聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明。愁草瘞花銘。
樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。
西園日日掃林亭。依舊賞新晴。
黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。
惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
作品賞析：此詞表現(xiàn)暮春懷人之情，上片寫(xiě)傷春懷人的愁思，下片寫(xiě)傷春懷人的癡想。全詞風(fēng)格質(zhì)樸淡雅，不事雕琢、不用典故，不論寫(xiě)景寫(xiě)情、寫(xiě)現(xiàn)實(shí)寫(xiě)回憶，都委婉細(xì)膩，情真意切。
詞的上片情景交融，意境有獨(dú)到之處。前二句是傷春，三、四兩句寫(xiě)傷別，五、六兩句則是傷春與傷別的交融，形象豐滿，意蘊(yùn)深邃。
下闋寫(xiě)清明已過(guò)，風(fēng)雨已止，天氣放晴了。
結(jié)句'雙鴛不到'，明寫(xiě)其不再惆悵。'幽階一夜苔生'，語(yǔ)意夸張。不怨伊人不來(lái)，而只說(shuō)'苔生'，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)伊人常來(lái)此處時(shí)，階上是不會(huì)生出青苔來(lái)的，此時(shí)人去已久，所以青苔滋生，但不說(shuō)經(jīng)時(shí)而說(shuō)'一夜，'由此可見(jiàn)二人雙棲之時(shí)，歡愛(ài)異常，仿佛如在昨日。這樣的夸張，在事實(shí)上并非如此，而在情理上卻是真實(shí)的。
《瑞鶴仙·秋感》
【南宋】吳文英
淚荷拋碎璧。正漏云篩雨，斜捎窗隙。
林聲怨秋色。對(duì)小山不迭，寸眉愁碧。
涼欺岸幘。暮砧催、銀屏翦尺。
最無(wú)聊、燕去堂空，舊幕暗塵羅額。
行客。西園有分，斷柳凄花，似曾相識(shí)。
西風(fēng)破屐。林下路，水邊石。
念寒蛩殘夢(mèng)，歸鴻心事，那聽(tīng)江村夜笛。
看雪飛、蘋(píng)底蘆梢，未如鬢白。
作品賞析：這首詞借風(fēng)雨秋景抒發(fā)作者的感慨以及思念去姬之情，又從思念帶出對(duì)秋天景色的感觸。全詞語(yǔ)言清麗脫俗，情景交融，渾然一片，上下闋銜接自然。
此詞特色主要是：一、善于以景托情，西風(fēng)、秋雨、淚荷、暮砧、暗幕、斷柳、寒蛩、孤鴻、夜雨，這一切景物都滿蘊(yùn)著悲情。二、精于造語(yǔ)，去陳脫俗。如“漏云篩雨”在云雨之前加上“漏篩”二字，形象地勾出了秋雨連綿之態(tài)?！般y屏剪尺”以借代法，代指愛(ài)姬，“燕去”“行客”代指姬之離去?！坝蟹帧薄八圃嘧R(shí)”化用曹植、晏殊的詩(shī)詞語(yǔ)句，增加了詞的內(nèi)涵，深化了詞境。
《浣溪沙·門(mén)隔花深夢(mèng)舊游》
【南宋】吳文英
門(mén)隔花深夢(mèng)舊游。夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁。
玉纖香動(dòng)小簾鉤。
落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞。
東風(fēng)臨夜冷于秋。
作品賞析：詞的上片寫(xiě)夢(mèng)游舊地而沒(méi)有與情人相見(jiàn)，下片用興、比并用的藝術(shù)手法，深入刻畫(huà)夢(mèng)醒之后離別的痛苦。作者借夢(mèng)寫(xiě)情，更見(jiàn)情癡，從而使全詩(shī)籠罩著凄涼的情感。
這首懷人感夢(mèng)的詞，借夢(mèng)寫(xiě)情，更見(jiàn)情癡，寫(xiě)得不落俗套。詞的上片寫(xiě)夢(mèng)游舊地而沒(méi)有與情人相見(jiàn)。下片是興、比并用的藝術(shù)手法。
《踏莎行·潤(rùn)玉籠綃》
【南宋】吳文英
潤(rùn)玉籠綃，檀櫻倚扇。繡圈猶帶脂香淺。
榴心空疊舞裙紅，艾枝應(yīng)壓愁鬟亂。
午夢(mèng)千山，窗陰一箭。香瘢新褪紅絲腕。
隔江人在雨聲中，晚風(fēng)菰葉生秋怨。
作品賞析：詞的上闋寫(xiě)夢(mèng)境，句句寫(xiě)夢(mèng)，卻始終沒(méi)有點(diǎn)破是夢(mèng)。下闋寫(xiě)醒后的情思和愁悶，前兩句寫(xiě)午夢(mèng)方醒，揭出上片全為夢(mèng)境，片末兩句詞筆再轉(zhuǎn)，由夢(mèng)中回到眼前，借寫(xiě)所見(jiàn)夜雨景致，暗抒從午夢(mèng)初醒至夜雨灑落、晚風(fēng)吹拂這段時(shí)間內(nèi)的幽思和哀愁。
這是首感夢(mèng)詞，而這與一般的感夢(mèng)詞又不完全一樣，把夢(mèng)中所見(jiàn)之人的容貌、服飾描摹得極其細(xì)膩逼真，并沒(méi)給人以縹緲恍忽、迷離朦朧之感，因而使人一時(shí)很難看出是在寫(xiě)夢(mèng)。
上片五句，句句寫(xiě)夢(mèng)，卻始終不點(diǎn)破是說(shuō)夢(mèng)。直到下片換頭，才以“午夢(mèng)千山”一句點(diǎn)出以上所寫(xiě)原來(lái)只是南柯“午夢(mèng)”。
《西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花》
【南宋】吳文英
枝裊一痕雪在，葉藏幾豆春濃。
玉奴最晚嫁東風(fēng)。來(lái)結(jié)梨花幽夢(mèng)。
香力添熏羅被，瘦肌猶怯冰綃。
綠陰青子老溪橋。羞見(jiàn)東鄰嬌小。
作品賞析：上片連續(xù)化用歐陽(yáng)修、張先、蘇軾等人詠梅的詞句，以顯晚梅之情態(tài)。下片將花擬人化，以寄寓作者的人生失意之感。此詞吟詠晚開(kāi)的梅花，在形象描寫(xiě)的背后隱含著感士不遇之意。全詞前后一貫，敘寫(xiě)梅花，運(yùn)用想象、擬人等手法，清麗自然。
詞的上片渲染梅花的冰清玉潔及其帶給人間的濃郁春意。詞的下片仍以擬人之筆，賦晚花以人情，著意描繪梅花的冰肌玉骨，香氣襲人和嬌麗姿容。
統(tǒng)觀全詞，詞人選材新穎，視角獨(dú)特，僅僅八句，卻調(diào)動(dòng)了多種修辭手段：擬人、比喻、烘托、對(duì)比、用典、均自然貼切，富有藝術(shù)美感。見(jiàn)出詞人構(gòu)思、運(yùn)筆、遣詞的創(chuàng)作功力。
《高陽(yáng)臺(tái)·落梅》
【南宋】吳文英
宮粉雕痕，仙云墮影，無(wú)人野水荒灣。
古石埋香，金沙鎖骨連環(huán)。
南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山。
半飄零，庭上黃昏，月冷闌干。
壽陽(yáng)空理愁鸞。問(wèn)誰(shuí)調(diào)玉髓，暗補(bǔ)香瘢。
細(xì)雨歸鴻，孤山無(wú)限春寒。
離魂難倩招清此，夢(mèng)縞衣、解佩溪邊。
最愁人，啼鳥(niǎo)清明，葉底青圓。
作品賞析：這首詞開(kāi)端即寫(xiě)梅花凋謝“宮粉”狀其顏色，“仙云”寫(xiě)其姿質(zhì)，“雕痕”、“墮影”，言其飄零，字字錘煉，用筆空靈凝煉“無(wú)人野水荒灣”句為背景補(bǔ)筆。
”二句，上承“雕”、“墮”，再進(jìn)一步渲染，由飄落而埋香，至此已申足題面。
三句陡然轉(zhuǎn)折?！安缓蕖迸c“恨”對(duì)舉，詞筆從山野落梅的孤凄形象轉(zhuǎn)入關(guān)山阻隔的哀傷情懷，隱含是花實(shí)際亦復(fù)指人之意。
下邊轉(zhuǎn)換空間，由山野折回庭中。下片言“壽陽(yáng)”，言“孤山”，皆用梅花故實(shí)。
最后一韻，從題面申展一層，寫(xiě)花落之后的梅樹(shù)形象。
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