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晉魂不老

昵稱9847303 >《未命名》

2016.05.28

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晉魂不老

(2016-04-26 11:32:36)

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晉魂不老
----走進山西博物院

      在太原濱河廣場，矗立著一座由主館和四座角樓組成的建筑群，主館造型如斗似鼎，象征著富足祥和。俯臨汾水，倒影相映，錯落有致，這里將15.6萬平方公里黃土地上的歷史精髓和文化珍寶盡收期間，成為所有三晉兒女共同的精神家園，這是全省最大的文物收藏、保護、研究和展示中心--------山西博物院。
      父母的家就在濱河路附近，每次回家離家都是匆匆忙忙，說來慚愧，這么多年居然沒仔細看過博物院。這次小長假送父母回來，終于成行，山西屬于文化遺產(chǎn)大省，該館藏品40萬件，不管展館設(shè)計、建筑格局，還是藏品規(guī)格，都很講究，充分展示了中華五千年文明進程中山西獨特的貢獻。作為華夏文明的重要發(fā)祥地，三晉大地雄踞華北，緩沖于游牧民族和農(nóng)耕文明之間，山西博物院基本陳列以“晉魂”為主題，據(jù)說從館藏的40萬件藏品中精選了4000多件文物，組成了七個歷史專題和五個藝術(shù)類專題，以山西在中華歷史長河中最輝煌的幾個段落闡釋了燦爛的三晉文明，獨特的新石器時代陶寺遺址文物、商代方國文物、兩周時期晉及三晉文物、北朝文物、地方陶瓷、明清晉商文物別具特色。
      這座建筑榮獲了我國建筑行業(yè)最高獎----魯班獎，是我就職于山西八建的中學(xué)同學(xué)的建筑作品，在博物館的星空下，盡情欣賞這恢宏華麗的文明圣殿。

文明搖籃
“遠古圣火”和“華夏直根”兩個單元，以山西最具代表性的史前文化遺存，展示了遠古人類的生存和發(fā)展，從棗園的農(nóng)耕，到西陰的彩陶，文明的坐標愈來愈清晰，陶寺遺址的發(fā)現(xiàn)，為傳說時代的“唐堯”勾勒出比較清晰的輪廓，中國現(xiàn)代考古學(xué)奠基人李濟先生，在哈佛大學(xué)獲得人類學(xué)

博士后，回國致力于田野考古，這點在《南渡北歸》一書有比較詳細的描述，李濟先生主持發(fā)掘山西夏縣西陰村遺址，這是中國學(xué)者第一次獨立主持的現(xiàn)代考古發(fā)掘，著有《西陰村史前移存存》。
滿天星斗般的眾多古國，先后出現(xiàn)于龍山時代，成為中國古代文明的不同源頭，陶寺遺址的空間時間，都與傳說中的“堯都平陽”十分吻合，陶寺文化所展示出的宮殿、城市、王墓、觀象臺、青銅器、文字和象征王權(quán)的禮器，以及中華民族的精神圖騰龍，標志著黃河流域早期國家形態(tài)的誕生。晉南彩陶的花卉圖案、陶寺遺址的龍盤、特罄、土鼓等文物，固然珍貴，但是內(nèi)心對于遠古那種厚重、樸拙的器型，引不起興趣，好在有李濟先生的這一段掌故，稍微了解一下。

夏商蹤跡與晉國霸業(yè)

山西南部古有“夏墟”之稱，夏文化遺存豐富，夏以后的商朝，是中國文字有記錄的歷史開端，

山西南部發(fā)現(xiàn)的商代早期青銅器和完整城池，表明這里是商王朝的戰(zhàn)略要地作為殷商重地，留存不少方國遺珍，即可見中原文化的影子，也有北方“方國”草原文化的色彩。
      晉國六百年偉業(yè)，奠定了山西歷史文化基石，晉南是晉國的始封地和中心區(qū)域，中部的晉陽古城則是晉國末期執(zhí)掌政柄的趙簡子的軍事基地，后來成為趙國初期的都城，趙卿大墓氣勢恢宏。
      名滿天下的晉侯墓地，出土文物上萬件，從而確認了西周時期的九代晉侯，證實了曲村天馬遺址即“河汾之東，方百里”的古唐地。晉侯墓出土的鑄有晉侯名號和史實的青銅器，排出了晉國世系表。此外，以侯馬晉國遺址、太原趙卿墓等地出土的文物，再現(xiàn)了兩周時期三晉大地上的風(fēng)云變幻，將思緒引向了金戈鐵馬的年代。
      山西簡稱為晉,這個說法還要從”桐葉封弟”的美麗傳說開始。大約三千年前，年少的周成王將自己的同胞弟弟叔虞封到了古唐國，一千年后司馬遷將這段歷史演繹成”桐葉封弟”的傳說，記載到《史記》中。叔虞死后，他的兒子燮父繼承了封地，將唐國改名為“晉”。我們熟知的晉文公在城濮之戰(zhàn)中大勝楚國，建立百年霸業(yè)。
       晉侯墓中包含了西周早期第一代晉侯燮父到春秋早期的晉文侯共九代晉侯及其夫人的墓葬，眾多的青銅器與玉器，繁縟與質(zhì)樸并存，變幻多端的裝飾手法，尤其是鳥尊，體現(xiàn)了鳥在晉人生活中的重要作用，商代晚期，在周人定居的陜西渭水邊岐山一帶就有鳳鳴岐山的傳說，鳳鳥是一種象征吉祥的動物，據(jù)《周禮》記載，“鳥彝”宗廟祭祀的重要禮器。在青銅器中僅發(fā)現(xiàn)的4件鳥尊中，山西博物院藏有2件，出土于第一代晉侯燮父墓中的鳥尊，高39厘米，是4件鳥尊中造型最大、紋飾也最為精美的一件，以鳳鳥回眸為整體造型，表面有羽紋、云紋、雷紋，各種花紋疏密有致。

鳥尊

出土于晉侯墓的晉侯臣斤壺，高達68.8厘米，造型大氣，鏤空的波曲形華冠如盛開的蓮花

饕餮紋銅鼎

獸面紋龍首提梁卣

蟠龍紋方壺

在山西侯馬晉國遺址發(fā)現(xiàn)的兩處鑄銅遺址，發(fā)現(xiàn)了鑄銅的陶范五萬多塊，足見這兩處青銅家工廠的輝煌，“

爐火照天地，紅星亂紫煙。赧郎明月夜，歌曲動寒川?！痹谶@座繁忙的的青銅之都，大約是這樣一番景象吧。

明清晉商

明朝初年約14世紀，山西商人以明朝北部邊塞巨大的軍事需求和“開中”鹽法的推行為契機，開始經(jīng)營，逐漸崛起，二三百年間，足跡遍布全國，晉商稱富海內(nèi)，名揚天下，成為中國明清時期主要的商幫之一。隨著多元化經(jīng)營和生意的擴大，商品流轉(zhuǎn)和資金結(jié)算頻繁，現(xiàn)鈔和金銀的運輸成為難題，清道光年間，晉商創(chuàng)造性地創(chuàng)辦“票號”，構(gòu)筑起四通八達的金融網(wǎng)絡(luò)，使商業(yè)資本和金融界資本融為一體，執(zhí)金融界牛耳近百年！日升昌票號在2013年的博文《平遙懷古》中詳細寫過。現(xiàn)代銀行系統(tǒng)的交易可以通過密碼來認證，當時各票號都有各具特色的防偽系統(tǒng)，騎縫章、落地章、押章等，保證了交易的安全。
清末，隨著經(jīng)濟政治體制的巨變走向衰落，商履何匆匆，庭院深幾許，留存于中國各地的晉商會館，晉中各地的豪宅大院，風(fēng)雨滄桑，鉛華落盡，似乎在所說著殷實繁華的歲月，晉商的輝煌成為明日黃花，一座座幽深的晉商庭院，生動逼真的大型場景，在盛極而衰的思索、嘆息中，渲染出極富特色的山西民居和日常生活。

瓷苑奇葩

東漢時期，南方成熟青瓷燒制成功，在北朝晚期，北方青瓷趨于成熟，白瓷也燒至成功，隋唐時期白瓷工藝迅速發(fā)展，唐代起，山西白瓷、青瓷和黑瓷的燒制技術(shù)有很大進步，北朝和隋唐瓷器在山西各地多有出土。

黃釉蓮花尊北齊

黃綠釉龍柄鳳首壺北齊

黃綠釉瓷尊北齊

黃綠釉瓷燈北齊

遼代先后與五代和北宋并立，山西北部為遼的統(tǒng)治區(qū)，遼瓷以黑、白和綠釉為代表，深受定窯和磁州窯等中原

窯場影響，但是大部分還是具有契丹特色。

山西出土的遼瓷

以定窯為代表的白瓷裝飾藝術(shù)，有印花、刻花、劃花等，尤其以印花最受稱道，山西的平定窯、介休窯、霍州窯深受影響。介休窯開始與宋朝初年，歷金、元、明、清四代，以白瓷為主，兼燒黑瓷、白地黑花和褐釉瓷器。宋代的白瓷胎質(zhì)細膩，釉色潔白，其白度超過定窯。

白瓷玉壺春瓶元代
霍窯創(chuàng)燒于金，盛于元代，在清朝逐漸衰落。金元時期以白瓷為主，小巧輕便，釉質(zhì)均勻，印花細膩。

白瓷印花碗金霍州窯

白瓷印花蓋罐金霍州窯

長治窯以金代紅綠彩最著名，多運用工筆、寫意和沒骨法，濃翠紅艷，紋飾多為折枝花槽、禽鳥和魚紋，長治窯的紅綠彩，是后世五彩和斗彩的雛形。

白瓷紅綠彩清字碗金長治窯

元代以后，景德鎮(zhèn)一枝獨秀，青花、釉里紅燒造成熟，中國的繪畫技巧與制瓷工業(yè)完美結(jié)合，開創(chuàng)了瓷業(yè)新紀元，明清彩瓷更是中國幾千年陶瓷藝術(shù)的全面總結(jié)，各種顏色釉均能熟練燒制，種類繁多，紋飾繁縟艷麗，釉色五彩繽紛。明清兩代青花成為瓷器主流，尤其永宣青花，使用的青料是鄭

和下西洋帶回的蘇麻離青，含有鐵較高，呈現(xiàn)黑鐵斑痕，色澤濃艷深沉。

青花纏枝蓮紋盤明宣德

青花菱花口盤明宣德
龍泉窯位于浙江省龍泉縣，創(chuàng)燒于唐，北宋產(chǎn)品仍然深受越窯影響，釉色多為青黃色，刻花和劃花為裝飾手法，南宋創(chuàng)燒了粉青和梅子青，多次施釉，釉色蔥翠，鮮艷奪目，是青瓷燒造高水平的代

表（當然汝窯更珍貴，太難見到）。元代趨于粗放，胎體厚重，呈現(xiàn)青黃色或者蔥綠色。也許這類馬背上的民族就是這類風(fēng)格吧，總是在疆域上侵略掠奪，行為上粗放野蠻，文化方面自然粗陋了。

龍泉窯刻花瓜棱蓋罐元代

孔雀綠釉刻花罐明
五彩分為釉上五彩和青花五彩兩類，釉上五彩是在已經(jīng)燒成的白釉瓷器上，用多種彩料繪畫后經(jīng)

低溫二次燒成；青花五彩包括釉下青花和釉上紅、綠、黃、紫等多種色彩。五彩瓷器在明宣德出現(xiàn)，嘉靖、萬歷時期盛極一時，以民窯多見。

斗彩龍鳳紋碗清乾隆

斗彩團花紋蓋罐清乾隆

粉彩人物瓶清雍正

綠地粉彩纏枝紋缸清乾隆

粉彩云蝠紋大盤清光緒
釉里紅是以氧化銅為著色劑，在瓷胎上繪畫，施釉后在特定的高溫條件下燒成，難度很大，創(chuàng)