文/肖旭
初唐：高祖武德元年（618）――玄宗開元初年（713）約為百年。
一．貞觀詩風(fēng)及上官體：
①主掌貞觀詩壇的，是唐太宗李世民（598～649）及其身邊的北方文人和南朝文士。對(duì)南朝齊、梁文風(fēng)持批判態(tài)度，而未因此否定詩的聲辭之美。
②詩歌創(chuàng)作，一開始多述懷言志或詠史之作，剛健質(zhì)樸；而貞觀詩風(fēng)的新變，則起于對(duì)六朝聲律辭采的模仿和拾掇。
③上官體：初唐詩人上官儀，其詩多為應(yīng)制之作，歌功頌德，吟弄風(fēng)月，“以綺錯(cuò)婉媚為本”，講究辭采密麗，對(duì)仗精工，色調(diào)和音韻之美。時(shí)人紛紛效仿，沿為風(fēng)氣，稱為“上官體”。
王績(jī)與“四杰”：
王績(jī)（589～744）的詩歌創(chuàng)作，是其冷眼旁觀世事時(shí)化解心中不平的方式，創(chuàng)造出一種寧靜淡泊而又樸厚疏野的詩歌境界。代表作《野望》,樸素美。
初唐四杰：指唐高宗至武后初年出現(xiàn)的“以文章齊名天下”的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四人。此四子雖未徹底脫盡齊梁余風(fēng)，然思革流弊，積極開拓詩歌題材領(lǐng)域，大量探索詩之格律體式，王、楊的五律，盧、駱的歌行，皆擅一時(shí)之盛。
四杰的生平：
四杰的成就：
第一、積極開拓詩歌的題材領(lǐng)域。盧、駱把詩歌由宮庭轉(zhuǎn)到市井，王、楊把詩歌由臺(tái)閣移至江山和塞漠。明顯突破了宮體詩的狹小范圍。
第二、增強(qiáng)了詩歌的思想意義。積極進(jìn)取的功名事業(yè)心，及遭受惡勢(shì)力摧殘所激起的郁勃不平之氣融入詩中，使作品思想嚴(yán)肅了，透發(fā)出時(shí)代熱情。
第三、繼承前人藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，努力探索適于表達(dá)情志的詩歌形式。盧、駱的貢獻(xiàn)在于發(fā)展歌行體，王、楊的功績(jī)則在建設(shè)五律，促其定形。
三．杜審言、李嶠與蘇味道、崔融：文章四友：指初唐李嶠、蘇味道、崔融、杜審言四人。其作品多歌功頌德的應(yīng)制之什和小巧弄筆的詠物之作。其成就主要在于有力地促進(jìn)了近體詩格律形成的最后完成。四友中以杜審言的成就最高。
四．宋之問和沈佺期
五律的定型，是由宋之問(656?—712)和沈佺期（656？—714？）最后完成的。他們的生年晚于李嶠和杜審言，是武后時(shí)期有代表性的臺(tái)閣詩人。他們的詩歌創(chuàng)作多限于應(yīng)制酬唱和詠物、贈(zèng)別，點(diǎn)綴升平，標(biāo)榜風(fēng)雅，難免以詞藻文飾內(nèi)容貧乏之弊。同時(shí)，在詩律方面精益求精，回忌聲病，約句準(zhǔn)篇。具體作法是，除了一聯(lián)之中輕重悉異之外，還要求上一聯(lián)的對(duì)句與下一聯(lián)的出句平仄相粘，并把這種粘對(duì)規(guī)律貫穿全篇，從而使一首詩的聯(lián)與聯(lián)之間平仄相關(guān)，通篇聲律和諧。以遵守粘對(duì)規(guī)則為聲律格式對(duì)五言律的定型起到了關(guān)鍵性的作用。
在五言律趨于定型后，杜、李、沈、宋等人即成功地把這種律詩的粘對(duì)法則應(yīng)用于七言體詩歌，于中宗景龍年間完成了七言律詩體式的定型。在當(dāng)時(shí)，七言律寫得較好的是沈佺期。他的成名作是寫思婦的七律《古意呈補(bǔ)闕喬知之》。
沈、宋被貶逐以后所作以及非宮廷應(yīng)制之作也有佳篇。如沈佺期的《獨(dú)不見》，宋之問的《度大庾嶺》、《渡漢江》。
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