文/肖旭
“概說”簡要地介紹元代的社會狀況和主要的文學成就。這是一個非常粗線索的勾勒，但很重要。它使我們對元代文學、元代文學所產(chǎn)生的背景有一個總體的了解，即在學習具體作家作品以前，對這些作家、作品產(chǎn)生的背景有一個總體的認識?？础毒V要》就會有一個總體印象，元代歷史、元代文學時間并不完全—致。
一、關于元代歷史，從滅南宋1 2 7 9統(tǒng)一全國算起，一直到1 3 6 8年朱元璋建立明王朝為止，共八十九年的歷史，元代文學上接金代文學，因此我們講元代文學是從l 2 24年滅金講起，到1 3 6 8年建立明朝，共有1 3 0多年的歷史。這點首先要弄清。
二、關于元代的社會。
1、從政治上來說，元朝統(tǒng)治時期是歷史上一個苦難深重的年代，元朝的統(tǒng)治是建立在嚴重的階級壓迫和民族壓迫之上的。元代的廣大人民在野蠻的雙重壓迫之下，處于水深火熱之中。元雜劇對人民受壓迫和反抗心聲作了深刻而真實的反映。關于元代社會的這一特點，《綱要》上并沒寫，學過中國《通史》應該了解的。
2、從經(jīng)濟上看，蒙古在滅金過程中，殺戮掠奪人口的現(xiàn)象是非常嚴重的，戰(zhàn)后蒙古貴族也知道了農(nóng)業(yè)的重要性，他們采取了一些恢復農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的措施。隨著農(nóng)業(yè)的恢復和發(fā)展，手工業(yè)也有所發(fā)展，商業(yè)也逐漸茂盛起來，國內外貿易的規(guī)模都較前有所擴大?！恶R哥孛羅行記》記載當時大都的情況(北京)說：“外國巨價異物及百物之輸入此處者，世界諸城無能與比。”“百物輸入之眾，有如川流不息”。說當時大都那些外國有錢的，物價很高的商品，各種各樣的物品都輸入到這里來，這些情況是其它城市不能與它相比的。各種貨物輸入之多，好像川流不息。這種城市經(jīng)濟的畸形繁榮，就為雜劇和南戲的發(fā)展準備了物質條件。
3、關于文學方面，元代文學在中國文學發(fā)展過程中是一個新的轉折期，戲曲、散曲、小說在元代得到長足的發(fā)展，他們逐漸取代詩、詞、文而占據(jù)文壇的重要位置。元代文學的精華，是在俗文學方面，即我們常說的“元曲”。
雜劇、散曲合稱為元曲。雜劇、散曲都是在民間通俗文學的基礎上發(fā)展起來的。“元曲”是元代文學的代表。它在文學史上取得了與唐詩、宋詞并稱的地位，而雜劇文學劇本的出現(xiàn)，就標志著中國戲曲進入了成熟時期。
一、 元雜劇的興起和發(fā)展
這一章講了元雜劇的興起和發(fā)展，要求重點掌握的是這兩方面的內容：元雜劇興盛的原因和元雜劇的形式(或稱體制)。
中國戲曲的形成時期是在北宋末年至金朝末年，到元雜劇的出現(xiàn)，中國戲曲進入了一個高潮，元雜劇是中國戲曲史上的黃金時代，是中國戲劇的第一個豐收時期。
１、繁榮情況。在這個時期產(chǎn)生了許多偉大的作家和不朽的作品。元代雜劇數(shù)量很多，據(jù)記載可以知道大約有600本，但保存到今天的只有160多種。作家約有190多人，其中關漢卿、王實甫、馬致遠、白樸等，這些戲曲家寫出了大批戲曲劇本。元雜劇反映的生活是很廣泛的，內容多種多樣，現(xiàn)實主義是主流，也有包公戲、水滸戲。元雜劇的許多作品對后代影響很大，很多元雜劇的劇本如《竇娥冤》、《西廂記》、《李逵負荊》、《漢宮秋》、《趙氏孤兒》等，至今還在舞臺上上演，成為久演不衰的好戲?？傊?，元雜劇創(chuàng)作出現(xiàn)了空前繁榮的局面，結出了豐碩的成果。在文學史上占有光輝的地位。
２、關于元雜劇的分期，分為前、后兩期。以元成宗大德年間劃界，前期是元雜劇的鼎盛時期，雜劇中心在大都。元雜劇的許多優(yōu)秀著名作品，大部分都產(chǎn)生在這個時期。
后期雜劇中心移向杭州，雜劇的創(chuàng)作和演出，轉向了衰微，作品缺乏前期的現(xiàn)實性，而愛情劇、文人事跡劇及神仙道化劇有所發(fā)展，反映現(xiàn)實的作品大大削弱了。
３﹑元雜劇的興盛是有著多方面原因的，這是要求掌握的一個重點。原因可從三方面去找：
第一﹑政治方面的原因。
1、元代是我國歷史上一個苦難深重的時代，階級矛盾、民族矛盾是十分尖銳的，廣大的人民在雙重的壓迫下，過著為鬼非鬼，為人非人的悲慘生活，人民的反抗暴動此起彼伏。我們知道戲劇的發(fā)展與現(xiàn)實是有著密切的關系的，戰(zhàn)斗的現(xiàn)實為戲劇提供了非常緊張的戰(zhàn)斗情節(jié)，提供了非常豐富的戲劇內容，提供了素材，因此可以說雜劇是斗爭的產(chǎn)物。
2、元代七、八十年沒有舉行科舉考試，知識分子唯一晉升之路被堆住了，他們的地位一落千丈，知識分子中的廣大部分和下層的群眾結合起來，一部分人和民間藝人相結合，他們從事雜劇創(chuàng)作，這就形成了一支比較良好的創(chuàng)作隊伍。這些文人他們了解現(xiàn)實，對現(xiàn)實有比較深切的感受，他們又有比較高的文學素養(yǎng)，因此他們從事雜劇創(chuàng)作，就提高了雜劇劇本的文學水平。
3、社會的大動亂，農(nóng)民破產(chǎn)，農(nóng)民流入城市，有很多人作了藝人，婦女淪為娼妓，當時很多的雜劇藝人就是娼妓，如珠廉秀就是妓女。因此我們說雜劇能真實而深刻地反映現(xiàn)實生活，這和創(chuàng)作者、演出者本身受壓迫是有密切關系的。因為戲曲是綜合的藝術，光有一支創(chuàng)作隊伍，沒有一支良好的演出隊伍也是不行的，社會的大動亂，又使一些具有較高文化修養(yǎng)的婦女淪為藝人，這些演員對雜劇的興盛起了推動作用。4、元代的統(tǒng)一，密切了各民族之間的聯(lián)系，加強了民族間的文化交流、交融，這使元代統(tǒng)治者實行的民族壓迫，并不能阻止各民族間的文化交流、交融，各族人民的生活和斗爭，給作者提供了廣闊的創(chuàng)作天地。如關漢卿的《拜月亭》里寫的人物就是少數(shù)民族人物。
元代作家大量吸收了少數(shù)民族的詞匯，使元雜劇的語言非?；顫姟⑻?、豐富多彩。元代有些劇作家他本人就是少數(shù)民族，如《虎頭牌》的作家李直夫。因此我們說元雜劇的繁榮是各族人民共同努力的結果。以上從社會矛盾中分析了元雜劇內容的來源、創(chuàng)作演出隊伍的形成以及民族文化交融的作用，這些就是元雜劇興盛的社會原因、政治原因。
第二，是經(jīng)濟方面的原因，我們知道戲劇的繁榮必須隨著經(jīng)濟的繁榮而出現(xiàn)。宋金元城市經(jīng)濟的發(fā)展，為雜劇的興盛創(chuàng)造了物質條件。元代的貴族把掠奪的財富，集中于幾個少數(shù)的大城市，他們把工匠趕到城市，組織消費品的生產(chǎn)，失去了土地的農(nóng)民流入城市，據(jù)記載中國當時城市“既大且富，商人眾多”，營業(yè)之妓女美好者達兩萬人。每日商旅與外僑往來者，難以數(shù)計，故均迎接不暇。也就是在這樣條件下，才出現(xiàn)了宏大的劇場和日夜不絕的觀眾。為了適應統(tǒng)治階級的宴樂和廣大市民的文化要求，各大城市都出現(xiàn)了較為集中的技藝齊全的勾欄瓦肆，所以隨著經(jīng)濟的繁榮，城市經(jīng)濟的繁榮，出現(xiàn)了一個戲劇的繁榮。
第三，是藝術方面的原因。從唐到兩宋，民間藝術的高度發(fā)展，豐富的民間藝術給元雜劇的形成提供了藝術基礎。元雜劇在藝術形式上，直接承繼金院本和諸宮調，并在詩詞、講，唱文學的基礎上，創(chuàng)造了成熟的文學劇本。從而脫離了戲劇的雛形階段，以嶄新的面貌出現(xiàn)在舞臺上。元雜劇的形成發(fā)展是由政治、經(jīng)濟、藝術等多方面因素促成的。它是特定時代的產(chǎn)物，是集體智慧的結晶，是許多民族共同創(chuàng)作的藝術珍寶。
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