文/曼之恒

圖/網(wǎng)絡(luò)

《廊橋遺夢》是根據(jù)美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的同名小說而改編的一部電影。由克林特·伊斯特伍德執(zhí)導(dǎo)，梅麗爾·斯特里普主演的電影。該片于1995年在美國上映。

影片講述了家庭主婦弗朗西斯卡在家人外出的四天里遇到了《國家地理》雜志的攝影師羅伯特，在經(jīng)歷了短暫的浪漫后，弗朗西斯卡因不愿舍棄家庭而與羅伯特痛苦地分手。但是對他的愛戀卻縈繞了弗朗西斯卡的后半生。

毫無疑問，這是一部美化了婚外情的電影。這部電影曾在美國掀起了離婚狂潮。很多人羨慕弗朗西斯卡能夠遇到“真命天子”，卻又慨嘆于她太懦弱，不敢大膽地追愛。不過，電影終究是電影。當(dāng)我們跳脫出電影給我們帶來的價(jià)值觀，不妨思考一下，如果弗朗西斯卡當(dāng)初選擇了私奔，那她的結(jié)局會是怎樣的？

一、多少婚姻，疲于瑣碎的柴米油鹽

女主弗朗西斯卡出生在意大利，有著意式的浪漫多情的血統(tǒng)，年輕時遇到了美國大兵邁克爾，懷著對世界另一端的憧憬，她嫁給了邁克爾，并跟隨他來到了美國的依阿華小鎮(zhèn)。

這本來是個羅曼蒂克的愛情故事，但當(dāng)邁入婚姻之后，弗朗西斯卡逐漸變?yōu)榧彝ブ鲖D，每天關(guān)心的只有天氣、蔬菜糧食的價(jià)格，伺候一家四口的飲食起居。她的熱情，在柴米油鹽中逐漸耗盡，而她整個人也逐漸變得麻木無趣。

她原本是位老師，對自己的職業(yè)有著美好的體驗(yàn)和憧憬，但為了照顧孩子，加之丈夫不愿讓她去工作，她也只能將自己困囿于家庭中。

當(dāng)弗朗西斯卡第一次邀請攝影師羅伯特到自己家，當(dāng)談起丈夫邁克爾時，她說：

“邁克爾有很多優(yōu)點(diǎn)，他工作很勤奮，體貼，誠實(shí)，溫柔，是個好父親。

這兒很好，很寧靜，人們也好……但是，這兒沒有少女時代，我所夢想的?！?/p>

當(dāng)羅伯特問她結(jié)婚多久了，她恍惚了好一陣，然后云淡風(fēng)輕地吐著煙霧：“好久了”。仿佛她已經(jīng)逐漸習(xí)慣了婚后平淡的生活，早已喪失了享受愛情的姿態(tài)，婚姻的浪漫在她的生活中也逐漸消失殆盡。

這同樣也反映了婚姻中大多數(shù)女性的現(xiàn)狀。很多女人都是為了家庭而失去自我而壓抑著，慢慢地，就會對自己的婚姻產(chǎn)生反感的情緒。

反倒是，那些沒有成為家庭瑣事的愛情更會讓人戀戀不舍。浪漫與現(xiàn)實(shí)的激烈碰撞，才是減淡一段愛情的本質(zhì)原因。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)總會打破戀愛時期的種種美好幻想。但這樣的生活卻是無法避免的，無論弗朗西斯卡最終與誰在一起，她都要面對現(xiàn)實(shí)中一地雞毛的生活。

二、因?yàn)橐粫r的心動而匆忙抉擇，那么很大可能會上演一場悲劇

作家馮唐曾說過：

“婚姻是反人性的，是為了維護(hù)人類社會一些經(jīng)濟(jì)法律責(zé)任的一種制度。愛情跟婚姻相反，它是人性極其絢爛，極其閃爍的部分，但它只是一段時間，不可能一直持續(xù)，否則人就燒沒了。而且，愛情本身帶有很多的盲目性，只是在合適的時間遇上了?！?/p>

我們且不說羅伯特是不是個多情的“浪子”，盡管導(dǎo)演并不想表現(xiàn)這一點(diǎn)，結(jié)尾羅伯特在雨中徘徊的情節(jié)很容易為他樹立多情專一的好男人形象，但他作為一個離過婚的攝影師，去過世界的大多地方，與家人聚少離多，就像漂泊不定的“浮萍”一般，自由且無依無靠。

而恰恰又是這種漂泊自在的勁兒，深深地吸引著為家庭所困的弗朗西斯卡。

像在影片開始，弗朗西斯卡坐在羅伯特的車?yán)餅樗嘎?，兩人開始閑聊，當(dāng)羅伯特提起自己曾坐火車途徑弗朗西斯卡的故鄉(xiāng)——意大利的巴利鎮(zhèn)，并因?yàn)榫吧匀硕型鞠萝嚥⒕幼×藥滋?。弗朗西斯卡徹底被這個骨子里自由浪漫的男人吸引住了。

當(dāng)你困囿于晝夜廚房與愛，突然有人出現(xiàn)要帶你去看山川湖海的話，很難不會心動。而羅伯特的出現(xiàn)使弗朗西斯卡看到了生命的種種可能，愛情的產(chǎn)生，也大多都發(fā)于這種新奇感和刺激感。

但這種新奇感和刺激感，就一定是真愛嗎？況且，他們只相處四天，弗朗西斯卡所看到的，就一定是真實(shí)的羅伯特？

美國心理醫(yī)生M·斯科特·派克早在《少有人走的路》中說過：

“關(guān)于‘真愛’，人們存在很大的誤解，最常見的就是把男女戀愛，尤其是把墜入情網(wǎng)當(dāng)成是真愛，其實(shí)墜入情網(wǎng)只是一種主觀愿望罷了?！?/p>

愛是不斷拓寬自我界限、完善自我的意愿，自我完善，需要付出足夠的努力，墜入情網(wǎng)卻可能無需氣力。當(dāng)墜入情網(wǎng)的經(jīng)歷終結(jié)，美好時光歸于結(jié)束，自我界限必然恢復(fù)原狀，你感受到的只是失落和幻滅，而心靈絕不會因此成長。

當(dāng)羅伯特想讓弗朗西斯卡拋棄家庭跟他一起走，弗朗西斯卡清楚地知道她的責(zé)任，“不論我們走的多遠(yuǎn)，我都還會牽掛著這里，分分秒秒都無法釋懷。我會開始怪你的愛傷了我，那時，這美麗的4天，會變得齷齪，完全是場錯誤?！?/p>

我不由得想起了托爾斯泰筆下的安娜·卡列尼娜。她們的經(jīng)歷何其相似。都是在錯誤的時間遇到了想要廝守終生的人。安娜天真浪漫地想把自己全部獻(xiàn)身于愛情，可男人要比女人理智得多。沃倫斯基盡管愛安娜，但安娜只是他生活的一部分。這樣情感的不對等以及社會輿論的譴責(zé)最終導(dǎo)致了安娜的自殺。

短暫的詩意很容易給人帶來錯覺。慶幸的是女主弗朗西斯卡足夠理智地選擇守住家庭。細(xì)想，如果當(dāng)初的弗朗西斯卡選擇拋棄家庭與僅相識四天羅伯特私奔，她也許會面臨另一份一地雞毛的生活。

風(fēng)花雪月只是點(diǎn)綴，柴米油鹽才是剛需，當(dāng)浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義激烈碰撞后，她內(nèi)心的愧疚感終究會消解這段婚外情，那時候的弗朗西斯卡，又會不會步入安娜·卡列尼娜的后塵？

三、“羅密歐與朱麗葉”式的愛情，最令人耿耿于懷

在莎士比亞的經(jīng)典名劇《羅密歐與朱麗葉》中，羅密歐與朱麗葉相愛，但由于雙方世仇，他們的愛情遭到了極力阻礙。但壓迫并沒有使他們分手，反而使他們愛得更深，直到殉情。

這樣的現(xiàn)象，我們叫它“羅密歐與朱麗葉效應(yīng)”。

所謂“羅密歐與朱麗葉效應(yīng)”，就是當(dāng)出現(xiàn)干擾戀愛雙方愛情關(guān)系的外在力量時，戀愛雙方的情感反而會加強(qiáng)，戀愛關(guān)系也因此更加牢固。

弗朗斯西卡和羅伯特的愛情也因?yàn)榧彝ズ蛡惱淼赖碌募s束和牽絆，顯得更加虐心、動人，更加令彼此魂?duì)繅艨M。愛情一旦在濃烈的時候戛然而止，那些美好的片段就會不斷在他們腦海中徘徊、定格。

然而現(xiàn)實(shí)卻是：得不到的是最好的，得到了也不過爾爾。當(dāng)初徐志摩瘋狂追求林徽因，在他心里，林徽因是才貌雙全的女神，各方面堪稱完美。但林徽因理智地看到：徐志摩的詩人特質(zhì)使他沉溺于理想主義中，他所愛上的，也不過是他幻想出來的完美的林徽因。而不是那個有著小缺點(diǎn)的真實(shí)的自己。

如果當(dāng)初林徽因選擇徐志摩，過了愛情的保鮮期之后，生活照樣會歸于平淡。那時徐志摩會不會因?yàn)槔硐肱c現(xiàn)實(shí)的差距而懊悔失望？林徽因高瞻遠(yuǎn)矚看到了這一點(diǎn)，因此拒絕了他。

“得不到”的人往往比“已得到”的人更具吸引力，因?yàn)樗ㄋ┙o你留下了想象的空間。因?yàn)闆]有真正進(jìn)入彼此的生活，對方在你眼中永遠(yuǎn)是完美無缺的。

這也就解釋了為什么有時候我們心目中最美好的那個他（她），永遠(yuǎn)是已經(jīng)錯過了的人。——那些年錯過的初戀，懵懵懂懂的暗戀對象，在最美好的時候分開的人……朦朧的事物會自帶濾鏡和美感，但當(dāng)真正靠近，現(xiàn)實(shí)卻往往會打破這美好的想象。

因此，站在局外人的角度上想，如果當(dāng)初弗朗西斯卡選擇放棄了相守近二十年的家庭，義無反顧地和只認(rèn)識了四天的羅伯特私奔，那么在未來，她在很大程度上會后悔于自己當(dāng)初的選擇。

不僅僅后半生會受道德的譴責(zé)，更是因?yàn)椋簮矍闀垓_她，但真實(shí)的生活不會，盡管身邊換了個貌似更浪漫、更理解自己的人，但同樣的現(xiàn)實(shí)生活還會重蹈覆轍。

有些愛不是流于表面的。就像弗朗西斯卡和丈夫邁克爾。盡管彼此之間已經(jīng)沒有了愛情的新鮮感，但對于彼此的依賴已經(jīng)成為了一種習(xí)慣，這種愛并不轟轟烈烈，而是如泉水一般細(xì)水長流，在生命中扮演著不可或缺的角色。而真正智慧的女人，就是要分清心動與愛的區(qū)別，避免在感情生活中走向一條讓自己后悔的不歸路。

作者簡介：

曼之恒，文學(xué)研究生。喜歡文學(xué)，旅行，音樂和舞蹈，理性與感性并存的雙重人格，用文藝的觀點(diǎn)，看世俗的紛繁，愿與你共同不忘初心，砥礪前行。