《醉花陰》
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
——李清照
問世間愁為何物？讓人目斷神癡，迷離恍惚；讓人孤枕獨(dú)，徹夜不眠；讓人身心交瘁，凄神寒骨。一腔愁緒推損了青春姿容，也摧損了肝腸肺腑。易安居士用凝血帶淚之筆，飽蘸濃情，多方鋪寫了人生離恨哀愁。全詞言愁，字字相思，句句悲涼。
一天的生活從清晨開始，以黑夜作結(jié)。愁苦如薄霧濃云，似瑟瑟秋風(fēng)，充盈天地，縈繞心頭。詞人開篇點(diǎn)“愁”，言情定調(diào)，統(tǒng)攝全篇。而且，此“愁”非同一般，不是清閑散淡之愁，不是落花流水之愁，不是山河破碎之愁。愁隨薄霧起，愁隨濃云深，從早到晚，從晝到夜，映入詞人眼簾的是蒙蒙云霧、沉沉煙靄，縈繞詞人心頭的是千頭萬緒、一團(tuán)亂麻?！坝罆儭笔锹L白天，給人以度日如年、永無止境之感。
李清照在《聲聲慢》中曾如此描寫：“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”可見詞人愁重如山、愁深似海、愁濃如云、愁多如霧，推排不盡，驅(qū)散不得。“永晝”換成“晝夜”或是“白晝”，均不能傳達(dá)那種愁苦無邊、憂心如焚之感?！氨§F濃云”亦不能換成“麗日晴空”或“碧草春花”之類的詞語，后者光明亮麗、生機(jī)無限，與詞人內(nèi)心憂愁不協(xié)調(diào)；前者陰陰沉沉、不清不楚，吻合詞人煩亂心境。景語皆情語，云霧都帶愁。室內(nèi)，空空蕩蕩，冷冷清清，唯見金獸香爐青煙裊裊，香灰泛漫。
無人陪伴，無可交流?！跋弊郑械陌姹居肿鳌颁N”字，二者均含動(dòng)態(tài)過程，但情意有別。后者是指瑞腦焚燒，燃盡成灰；前者是指青煙飄散，消失殆盡。后者更凄婉，給人心灰意冷、萬念俱空之感；前者則輕盈有余，沉痛不足。室外室內(nèi)，滿天滿地都是愁，都是恨。今天是個(gè)什么日子呢？詞人點(diǎn)示，“佳節(jié)又重陽”。重陽佳節(jié)，衣歷九月初九，家人團(tuán)聚，相攜登高，佩戴茱萸，驅(qū)邪消災(zāi)，暢飲菊酒，歡度佳節(jié)。
唐代詩人劉方平寫過一首詩《月夜》：
“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。”
此“透”寫蟲聲，聲聲悅耳，生意無限?！巴浮边M(jìn)紗窗的不止是蟲聲，還有新春的生機(jī)和生命的歡樂。李清照用“透”寫秋涼，透窗透紗，透身透心，凄神寒骨，悄愴幽邃。兩位詩人，心境不同，體險(xiǎn)不同。“初”字若改為“已”則不見多愁善感，只見受涼驚心。上片寫愁，從早到晚，從晝到夜，從外到內(nèi)，從天到地，從起居到入睡，多方鋪排，全面烘染，愁滿重陽，愁漫天地，愁繞心間。
下片特寫黃昏飲酒賞菊鏡頭，抒發(fā)詞人的沉痛感慨。飲酒賞菊是古人過重陽節(jié)的一項(xiàng)重要內(nèi)容，詞人心緒不佳，大概在屋子里悶了一整天，到黃昏的時(shí)候，才勉強(qiáng)出來敷衍一下。也想借酒澆愁，她沒有陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”的閑情逸致，滿園菊花反倒觸發(fā)了她的離愁相思?！包S昏”是一個(gè)美好溫馨的詞語，讓人聯(lián)想到古老的畫面：“日之夕矣，牛羊下來?！奔胰藞F(tuán)聚，共享天倫，其樂融融，幸福無比?？墒牵@個(gè)重陽節(jié)的“黃昏”，詞人只有孤獨(dú)相伴！
“西風(fēng)”系秋風(fēng)，吹動(dòng)簾子，吹動(dòng)秋菊，瑟瑟有聲，凜凜生寒，冷花冷人，冷身冷心?；ㄊ萑耸?，兩相比較，意味深長。說花瘦，是擬花為人，傷花惜花，憐惜花枝纖弱，花瓣飄零，怨恨秋風(fēng)無情，秋風(fēng)凄冷。說人瘦，源于內(nèi)心相思愁苦，柳永有詞云“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，說人比花瘦，同病相憐，形影相吊，生動(dòng)形象，凄慘至極。人和花一樣瘦，人比花更瘦，對(duì)花興嘆，憐花亦自憐，好不悲凄！
全詞寫愁，意象紛紜。薄霧、濃云、瑞腦、金獸、佳節(jié)、重陽、玉枕、紗廚、東籬、美酒、西風(fēng)、黃花，無一不凄涼，無一不愁苦。全詞寫愁，錘字煉詞。“永晝”永無盡頭，茫茫紛亂；“銷”字慕情狀態(tài)，惟妙惟肖；“又”字平中見奇，意蘊(yùn)豐厚；“涼”字一語雙關(guān)，烘托愁苦；“卷”字狀西風(fēng)無情、人心冷落；“瘦”字點(diǎn)化全詞，呼應(yīng)開篇：無一字不精當(dāng)，無一詞不傳神。意象的高密度排列、組合，字詞的斟酌考究、打磨雕琢，使這首詞呈現(xiàn)出一種愁云籠罩、情深意長的藝術(shù)氛圍，給人身臨其境、心領(lǐng)神會(huì)之感。
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