一如加西亞·馬爾克斯曾試圖在《霍亂時期的愛情》中窮盡各種各樣的愛情，這位哥倫比亞文豪筆下的女性也千差萬別，各有特色?！栋倌旯陋殹分腥缤祟愂甲嫦耐抟话汩_創(chuàng)了一片新天地的烏蘇拉，在孤獨中縫制殮衣的老姑娘阿馬蘭塔，不食人間煙火的俏姑娘雷麥黛絲，《霍亂時期的愛情》中高傲倔強、敢做敢為的費爾明娜·達(dá)薩，《格蘭德大媽的葬禮》中玩弄政權(quán)于股掌間的女族長格蘭德大媽等，不一而足，給人留下了深刻印象。
在作家筆下，女人往往是與天馬行空的幻想以及各種貌似高大上的理想主義精神無緣的，甚至常常毫無理性可言?！稕]有人給他寫信的上?！分?，妻子面對丈夫的執(zhí)著責(zé)備道：“幻想不能當(dāng)飯吃”，丈夫卻說“但可以充饑”；《百年孤獨》中，烏蘇拉對沉浸在各種科學(xué)探索中的丈夫說：“忘了你那些瘋狂的新鮮玩意兒，還是管管你的孩子吧”；《霍亂時期的愛情》中，費爾明娜竟以一個條件就以身相許：“我同意結(jié)婚，只要您保證不逼我吃茄子?！蹦信g的反差或許來自外公和外婆，又或是父親和母親。外公和外婆是兩個極端，前者開明且富有理想主義情懷，而后者保守迷信卻又不乏務(wù)實精神。當(dāng)馬爾克斯獲得諾貝爾文學(xué)獎時，父親埃利西奧興奮地說：“我終于是世界上最有名的報務(wù)員了”，而外婆特蘭吉利娜卻平靜地說：“但愿他們能盡快修好我家的電話?！?/p>
與此同時，馬爾克斯筆下的女性卻又是頗具膽識和魄力的，凝聚著作家的妻子、母親和外婆的形象?！痘魜y時期的愛情》中費爾明娜用一封具有獨特風(fēng)格的信回答了烏爾比諾的求婚，一字不多，一字不少：可以，醫(yī)生，去找我父親談吧。此處，女主人公的性格仿佛是馬爾克斯母親的翻版：母親當(dāng)年不顧自己父親的反對，毅然決然地嫁給了報務(wù)員小伙子。童年時期的小加博向來把外婆和《一千零一夜》中的山魯佐德聯(lián)系在一起，身材小巧但性格堅毅、滿肚子鬼故事的外婆是勤勞、堅韌且神奇的象征。作家本人和妻子梅塞德斯的愛情更是一段佳話，常常流露于其作品之中。1954年，正在讀高中的馬爾克斯邂逅了剛剛小學(xué)畢業(yè)的梅塞德斯，一見鐘情，卻遭到女孩父母的強烈反對，最終兩人走到一起時，馬爾克斯已經(jīng)足足等了女孩13年（在《沒有人給他寫信的上校》中，上校苦苦等待自己那份應(yīng)得的養(yǎng)老金也是一等就是13年）?！痘魜y時期的愛情》的扉頁上赫然寫著一句話：“自然，此書獻(xiàn)給梅塞德斯。”
馬爾克斯對老年生活中兩性關(guān)系的思考更是入木三分。老年人的愛情在歷經(jīng)滄桑后變得實實在在，甚至已經(jīng)超越了愛情本身。最有趣的例子莫過于《霍亂時期的愛情》中關(guān)于一塊香皂的故事：已是老夫老妻的烏爾比諾和費爾明娜為了一塊香皂爭吵不休，險些斷送了30年的婚姻，最后當(dāng)然是以丈夫的妥協(xié)收場。暮年時，男人變得出奇的脆弱，而女人反而無比堅強，仿佛煥發(fā)了青春。
女性在馬爾克斯后期的作品中甚至成了崇高的象征，象征著唯美、希望、無辜和犧牲?！妒ヅ分性趬?zāi)怪型旰萌绯醯纳倥讹w機(jī)上的睡美人》中始終沉睡在飛機(jī)上的絕色美人，《我只想來打個電話》中那個被誤認(rèn)為是精神病患者最終精神失常的可憐女人，《雪地上的血跡》中戴著戒指的手指莫名其妙流血不止的少婦，以及《愛情和其他魔鬼》中，那位像初生嬰兒般死于無知的人們手中、死后秀發(fā)仍在生長的女孩。正如《一件事先張揚的謀殺案》的母題一樣，所有的“陰差陽錯”看似是造成悲劇的偶然，實則是必然。與其說是宿命，不如說是人性使然，所有的悲劇都源自人類內(nèi)心的孤獨感所造成的麻木、冷酷和無情?！痘魜y時期的愛情》和《族長的沒落》中都曾出現(xiàn)過妓院的特寫，馬爾克斯年輕時因窮困潦倒曾身居妓院，但他對那些煙花女子的評價是：“她們雖淪落風(fēng)塵，卻竭力保持著良心的純正?！痹隈R爾克斯筆下，一如《霍亂時期的愛情》中愛情是病態(tài)社會的犧牲品一樣，女性常常是人類（特別是男性）之病態(tài)——與生俱來的人性之惡的犧牲品。
馬爾克斯的女性觀
聯(lián)系客服
