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 《古賢詩意圖》 ?

226 《古賢詩意圖》 

明 杜堇 紙本墨色 縱28厘米 橫1079.5厘米 北京故宮博物院藏

       本幅無款印。共九段，每段有金琮書詩，卷未金琮跋云：“□□索仆書古詩十二首，將往要杜檉居為圖其事，檉居無訝仆書敢占其左，以漬痕在耳，他玉圖成必有謂珠玉在側(cè)，覺我形穢者，仆奚辭焉。弘治庚申六月廿八日，金琮記事?！比懋嫹泡兰毿捏w會詩意，作出巧妙構(gòu)思，人物突出，情景交融。人物用白描法，線條流暢，稍有輕重提按，含蓄秀雅。山石樹木安排簡潔而自然，山石用側(cè)鋒斧劈皴，近馬遠、夏圭，但用筆卻縝密透逸，具元人韻致。此圖為其白描巨構(gòu)佳作。

 ? 《題竹圖》 

227 《題竹圖》 

明 杜堇 紙本墨筆 縱191厘米 橫104.5厘米 北京故宮博物院藏

       本幅右上自題七絕一首，署款“檉居杜堇”。從題詩悉知此圖繪宋代著名詩人蘇軾題竹的故事。畫面正中高帽長須、執(zhí)筆題竹者即為蘇軾。人物衣紋作蘭葉描，又稍見轉(zhuǎn)折和頓挫，纖細而有力。墨竹主干細加暈染，逐節(jié)分明，筆墨亦顯細秀特色。唯山石勾皴較隨意，多尖峭折角和方向不定的短皴，近似“浙派”戴進的山石，其畫法似乎與“院體”、“浙派”有一定關(guān)系。杜堇的畫風也反映了成化、弘治時期繪畫所具的時代性。

 ?《宮中圖》

228 《宮中圖》 

明 杜堇 絹本設(shè)色 上海博物館藏

       杜堇(15—16世紀)，本姓陸，出繼杜氏，字懼南，號檉君，又號古狂，丹徒(今江蘇鎮(zhèn)江)人。好為詩文，擅長繪畫，工人物、山水、花卉、鳥獸，尤精人物，宗法李公麟白描法，線條纖細流暢，又別具秀媚之態(tài)，為當時白描高手。他后來寓居京師，唐寅30歲進京會試時，曾與他相識，《六如居士全集》中，有詩贈杜堇詩曰：“白眼江東老杜迂，十年流落一囊書。長安相見紅塵里，只問吳王菜煮魚?！碧埔新份^工致人物畫，就受杜堇一定影響。此長卷似摹自南唐周文矩的《宮中圖》，又匯進作者自己的創(chuàng)作筆法。圖中描繪了后宮之中嬪妃們的日常生活。

 《伏生授經(jīng)圖》 ?

229 《伏生授經(jīng)圖》 

明 杜堇 絹本設(shè)色 縱147厘米 橫104.5厘米 美國大都會藝術(shù)博物館藏

       此圖布勢跌宕起伏，運筆迅疾頓挫，具豪邁放逸意趣。這種繁簡結(jié)合、工寫相兼的表現(xiàn)手法，在他的其它作品中也同樣可以見到，反映了較全面而嫻熟的技藝。伏生為漢代濟南人，字子賤，原為秦博士。秦始皇焚書坑儒后，儒學(xué)受到極大打擊，至西漢文帝時，求能治《尚書》的人，時伏生已年九十余，老不能行，文帝使晁錯往受，得二十八篇，即所謂《今文尚書》。此圖表現(xiàn)的即是這個題材，圖中倚坐在方席上的老者即是伏生，鬢發(fā)蒼蒼，老態(tài)龍鐘。

《山水圖》 ?

230 《山水圖》 

明 張復(fù) 紙本墨筆 縱33.2厘米 橫136.4厘米 北京故宮博物院藏

       張復(fù)山水仿吳鎮(zhèn)，墨氣蒼勁淋漓，其所畫草樹人物各臻其妙。畫家描繪江南水鄉(xiāng)，透過大批密林雜樹，隱現(xiàn)的村落茅舍，田野農(nóng)事以及農(nóng)居生活，富有生活氣息，遠景云氣彌漫，有很強的空間感。這幅山水畫在構(gòu)圖上富于巧思，在明代文人畫中很是少見。墨筆蒼茫渾厚，破筆縱橫揮灑，焦墨、淡墨層層積染，淋漓盡致，遠近層次畢現(xiàn)。整幅作品開合、疏密、動靜、虛實，皆得自然之妙，富有耐人尋味之意趣。