《雪梅圖》 ?
041 《雪梅圖》
宋 揚(yáng)無咎 絹本墨筆 縱27.1厘米 橫144.6厘米 北京故宮博物院藏
揚(yáng)無咎(1097—1169)，字補(bǔ)之，號(hào)逃禪老人、清夷長者，江西清江人。揚(yáng)無咎創(chuàng)造了兩種畫梅方法：一是烘托法，用水墨在絹上烘染作為底色，托出點(diǎn)點(diǎn)潔白的花朵；一為圈花法，即用墨線勾出花瓣。此圖所繪雪梅，兼用烘托法和圈花法。淡墨染底成天色，濃墨繪枝條，烘托出殘雪和竹葉；梅花勾圈成形，又依仗底色襯出其浩白。形象洗練，用筆勁逸，富文人畫韻致。
《四梅花圖》?
042 《四梅花圖》
宋 揚(yáng)無咎 絹本墨筆 縱27.2厘米 橫358.8厘米 北京故宮博物院藏
畫面分四段畫梅，自題跋語中說：“范瑞伯要予畫梅四枝，一未開，一欲開，一盛開，一將殘?！彼拿芳円运L成，花朵作白描圈線，不加暈染，即為“圈花法”，用筆輕快洗練，毫不拘板。新枝用勁直線條一筆寫成，極為挺秀。粗干則用“飛白法”，顯筆復(fù)加乾皴，虛實(shí)相間，墨色變化豐富。全幅呈現(xiàn)出勻協(xié)恬靜、清淡閑野的氣氛，誠如時(shí)人所謂的“村梅”格調(diào)。作品有借梅言情、遲暮感傷之意。
《花籃圖》 ?
043 《花籃圖》
宋 李嵩 絹本設(shè)色 縱26.1厘米 橫26.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
李嵩，中國南宋畫家。錢塘（今浙江省杭州市）人，生卒年不詳，約活躍于12世紀(jì)末至13世紀(jì)上半葉。他少時(shí)曾為木工，后成為畫院畫家李從訓(xùn)的養(yǎng)子，成為“畫院待詔”。繪畫上得其親授，擅長人物、道釋，尤精于界畫。李嵩在花鳥畫上也有不俗的實(shí)力和功力。此《花籃圖》就是一幅寫實(shí)性很強(qiáng)的花鳥畫精品,畫上鈐有“神品”等多方收藏印章。
《秋溪放牧圖》
044 《秋溪放牧圖》
宋 佚名
此圖不知原載何冊(cè)，簽題夏圭作。但按其風(fēng)格，實(shí)際是夏圭之前的作品，因此只好用無名氏傳載下來。畫面晴空草坡，水石清瑟，大樹數(shù)株，傍溪而立，樹葉已轉(zhuǎn)枯黃，純?nèi)皇乔锾斓木吧Ｋ槟镣鶢慷徯?，表現(xiàn)了農(nóng)村的生活場景。
《雪中梅竹圖》 ?
045 《雪中梅竹圖》
宋 徐禹功 紙本設(shè)色 縱29.4厘米 橫926厘米 遼寧省博物館藏
此圖畫雪梅一枝橫空而出,修竹兩管,雪壓枝頭,筆法清逸灑麗,意境清幽朦朧,充滿詩情畫意。作者徐禹功畫史無考,惟在卷后趙孟頫題跋中始知為畫家揚(yáng)無咎之及門弟子,又從書于竹節(jié)之名款“辛酉人”考之,當(dāng)生于南宋紹興十一年(1141)或北宋元豐四年(1081)。畫上有清代乾隆皇帝及董邦達(dá)、梁詩正等人的題詩。
中國繪畫歷史源遠(yuǎn)流長，與人類相伴而生，它忠實(shí)地記錄著人的情感，心理和行為。它是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是五千年中華文明史中最珍貴最輝煌的藝術(shù)遺產(chǎn)。它是歷朝歷代繪畫巨匠們將心血和生命融入構(gòu)圖、形象和色彩中創(chuàng)造出來的，當(dāng)我們走進(jìn)這座如夢似幻的美的殿堂，領(lǐng)略它那博大精深、色彩斑斕的歷史內(nèi)涵和人文景觀時(shí)，既可增長知識(shí)，提高品味，感之美的真諦，又可陶冶情操，修養(yǎng)身心，獲得美的享受。
中國畫大致可分為：人物、山水、界畫、花卉、瓜果、翎筆、蟲魚等畫科；有工筆、寫意、鉤勒、設(shè)色、水墨等技法形式，主要運(yùn)用線條和墨色的變化，以鉤、皴、點(diǎn)、染、濃、淡、干、濕、陰、陽、向、背、虛、實(shí)、疏、密和留白等表現(xiàn)手法并輔以獨(dú)特的工藝進(jìn)行裝裱。
《中國傳世名畫全集》把中國五千年的藝術(shù)精品佳作都收入其中，逼真、真實(shí)地展現(xiàn)了名家名作，將其收藏，觀摹學(xué)習(xí)、臥游賞玩，陶冶性情，凈化心靈，提高品位與素質(zhì)。隨著時(shí)間的推移，更顯示出其鑒賞價(jià)值、史料價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值及收藏價(jià)值。
注【珍貴收藏】
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