【類別】布面油畫
【規(guī)格】275×293cm
【年代】1786年
【作者】弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯
【收藏】西班牙，馬德里，普拉多博物館
本來想著圖省事，繼續(xù)圍繞著俄羅斯做文章，圍著俄羅斯畫家畫的雪景轉(zhuǎn)圈。想著此舉未必不是一個辦法，或許就在這么轉(zhuǎn)著圈介紹時，期待的雪花就會漫不經(jīng)心地飄來了。待六月再一想，若是不這么打轉(zhuǎn)偷懶的話，雪花是不是也能有所感應(yīng)，怎么著也得呼應(yīng)出一絲動靜，至少會想著早早地趕路，雖遲而不至于不到。人生苦短，偷懶何用，偷了時光，懶得用，為了余光不費，還得稍稍勤奮一丁點兒，的確一點就好，多了或是另一種費。人生有一種境界是追求一種叫做恰好的狀態(tài)，只是恰好常常會自言自語，這不是巧了么，哪來那么多的巧，人善才能出巧，如此想來就釋懷了，看來人生還得要有一點斗牛士精神，這就上路去一趟西班牙找找雪。
西班牙馬德里的普拉多博物館藏著一幅戈雅的作品《暴風(fēng)雪》（The Snowstorm），描繪的是冬天的雪景，只是其主題之后的寓意似乎比直觀的畫面更值得欣賞。之前欣賞過戈雅的《鐵匠鋪》，那是一幅相對靜態(tài)的鐵匠打鐵的畫面，卻反映出戈雅激蕩的內(nèi)心，個中表達了他對拿破侖率領(lǐng)法國人入侵西班牙的憤怒，同時表現(xiàn)出對普通民眾生活的體貼，不一般地憂國憂民之心思意念，體現(xiàn)了一份出自宮廷畫師有感社會責(zé)任的承當(dāng)。其實這份情懷與尼德蘭地區(qū)的畫家結(jié)合西班牙人入侵是一樣一樣的，比如老彼得·勃魯蓋爾，恰好他就畫過一幅雪景畫《雪中獵人》。
《暴風(fēng)雪》從畫中對自然景象的描繪，如山水樹木能深切感受到大雪封山般的酷寒，然而畫中的人物卻觀者體會的不是身寒，而是一份心寒。5個人，一頭驢馱著一頭死豬，一只狗，此時，用一個三三兩兩的成語來形容似乎特別恰切。我們都知道抱團取暖，只是若看過南極帝企鵝如何過冬生育寶寶，就會知道抱團還有著另一層更為深刻的意味，當(dāng)身為父母的帝企鵝懷裹有著企鵝寶寶的蛋，在極寒極夜的日子中，用聚眾形成的身體墻，抱團抵御暴風(fēng)雪，即便如此依然會被整體吹動到幾十公里開外去，這一過程中不能把持的蛋丟了，不能堅持的企鵝倒下了，抱團的是一堵墻，也是生死的分界，生命的標(biāo)記。
《暴風(fēng)雪》中的三三兩兩似乎在呈現(xiàn)一個不和的社會現(xiàn)象，前景主體的三個農(nóng)民裝扮的倒是挨在了一起，面目神態(tài)顯得又冷又餓，并且心思沉重，左側(cè)那邊的小眼神不知在盤算著什么，會不會為沒達成購買身后那頭豬的交易而自責(zé)，或是其它，包頭裹身的披風(fēng)把落雪呈現(xiàn)得清晰。另外兩人的穿著倒是顯得講究，其中一人拿著獵槍，一人戴著類似拿破侖的兩角帽牽著驢，驢背上是一頭被挖空了的豬，很富足的樣子，莫非是法國人。
畫面中最最前面的這條狗狗就顯出更多的深意，這只狗的出現(xiàn)與布丹畫海景海灘時出現(xiàn)的狗狗應(yīng)該是不一樣的，那只是一種裝飾，這兒卻不只是一個裝飾。養(yǎng)過狗狗的都會知道，狗把尾巴夾在兩腿之間時，通常表達出的是恐懼、疼痛、不適等，表示一種非常態(tài)，如若正常和平的情況下，狗有這樣的表現(xiàn)，可能就得帶它去看醫(yī)生了。畫中的狗面對饑寒交迫的農(nóng)民，表現(xiàn)出的是一種對陌生人的驚懼，恰好能說明它面對的陌生人，反而襯出它很可能來自陌生的地方。難怪三三兩兩，抱不了團，原來這是西班牙人在暴風(fēng)雪中遇到了法國人。
據(jù)說這幅畫是制作掛毯前的草圖，戈雅首先在亞麻布上繪制成畫，后期掛毯的編織就是根據(jù)這幅畫進行加工，這幅“草圖”完成使命后被皇宮馬德里的埃爾帕多宮收藏，用于裝飾阿斯圖里亞斯王子的餐廳，再后來才輾轉(zhuǎn)到了普拉多博物館。
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