我二大爺是隔壁村兒村長，最喜歡山水畫了，所以去吃飯的時候沒有山水畫的包房不去，唱K的時候沒有山水畫的包廂不去。
用他的話來說，他是一個高雅之士，崇尚詩詞歌賦，山水國畫。而且他還經(jīng)常指出某些飯店酒樓的不足之處，太俗了，如果用山水畫來裝點(diǎn)一下，菜的價格都能每個漲兩塊。況且某寶上去買山水畫也不貴，何樂而不為呢。
還給順豐包郵呢，果然很劃算
不過靜下來一想，這好像并不是山水畫啊
好像我家二大爺對品位有啥誤解
但凡是有那么一丁點(diǎn)了解山水畫的人，再看某寶上的這些山水畫，都會覺得特別辣眼睛。很顯然我家二大爺對山水畫的理解是大錯特錯的，這些不是山水畫，充其量是帶著山水的風(fēng)景畫而已。
不僅僅是二大爺，包括隔壁老王，小明，李雷和韓梅梅，大多對山水畫有著很深的誤解。至于為什么這么多人對山水國畫有著這么深的誤解，我想和山水畫的內(nèi)涵低調(diào)有些關(guān)系吧。
要知道在這個流量等于一切的時代，炒作團(tuán)隊火上又火，不炒作的基本都被忘光了，只要炒，虛擬出來的根本不存在的人物都能給你炒紅，賈君鵬就是一個很好的例子。
而低調(diào)風(fēng)雅的山水畫定是不會去炒作了，所以展現(xiàn)在人們眼前的都是些附庸風(fēng)雅的黑粉的錯誤見解。
山水國畫雖然低調(diào)高冷，但是作為幾千年來古人的藝術(shù)精華，我們是有必要去知道他的，不知山水畫，哪知真風(fēng)雅呢！
那么什么樣的才是真正的山水畫呢？
這一種的才是
中國山水畫分類的話，最簡單的可以這么分：
水墨、青綠、金碧、淺絳
水墨山水畫指中國畫中純用水墨的畫體。
有淺有濃的黑白二色的大千世界
青綠山水畫是指中國畫顏料中的石青和石綠作為主色的畫。
金碧山水畫指中國畫顏料中的泥金、石青和石綠。是在青綠山水的基礎(chǔ)上用金泥來勾勒輪廓，最后達(dá)到金碧輝煌的效果。
淺絳山水畫則是在水墨勾勒被染的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫。
綜上所述，一般我們在市面上看到的山水畫其實(shí)只是一種四不像的畫，繪圖上近似山水風(fēng)格畫，色彩勾勒又像西方的風(fēng)景畫。這樣打著山水畫的名號招搖撞騙真的好嗎？
中國山水畫比西方風(fēng)景畫要早了一千年，而且兩者的理念完全不相同的。西方畫寫實(shí)，中國山水畫寫意，這么說沒人反對吧。
山水畫根本不在乎焦點(diǎn)透視，色彩變化，也不在意畫得到底像不像。
說起我那個時代啊 就是任性
因?yàn)樯抖疾恢v究，只講究一個“韻”字，所以想要看懂山水畫，說難不難，但是如果不靜下心來看，比方說我那二大爺，估計是很難看懂山水畫了。
不管是東方還是西方的，真正的了解一個藝術(shù)，只看表面是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，想要了解內(nèi)涵則要知道此藝術(shù)的創(chuàng)作背景是怎樣的，創(chuàng)作者的身份和遭遇，更有甚者，如果能了解到創(chuàng)作者的心情和性格那就再好不過了。
所以想要懂山水畫的韻，那就需要對待真正的藝術(shù)那樣對待他，拋除功利心，找到他的最深處。
你們慧根太淺。我家二大爺可一點(diǎn)都不覺得深奧
山水畫的創(chuàng)作背景是在我國的古代，那時王朝平凡動蕩，很多愛國詩人 懷才不遇的文人，包括有治國之才但卻頻繁受阻的朝官。
他們心灰意冷之后大多寄情山水，滿腔的才華都寄于畫中。渴望能讓遠(yuǎn)離世俗的自己淡然于世，這個時候要是還講求那么多焦點(diǎn)，色變。不是自己給自己找不愉快嘛。
所以我們的山水畫大多沒有情緒上的起伏，追求的永遠(yuǎn)是平淡，寧靜，空遠(yuǎn)。
只是現(xiàn)代教科書對山水畫的解釋較少，大多年輕人也懶得去研究幺蛾子山水畫的意境，這就導(dǎo)致于滿載韻味中國山水畫無人欣賞，無能能賞，縱使無意間看到，感覺很好看，也只能冒出：艾瑪，真好看。
不過還好的是即使是現(xiàn)代人，對詩賦的了解還是不錯的，如果把山水畫與詩賦結(jié)合起來，意境很自然的就出來了。
觀一副山水畫，吟一首絕美詩賦，多雅啊。
明 青山紅樹圖
明 仿古山水冊
明 山水圖軸
南宋 水圖卷
南宋 江山萬里圖
元 秋江待渡圖
清 花溪漁隱圖
清 十萬圖冊
明 春山游騎圖軸
南宋 四景山水圖卷
明 洪涯山房圖卷
明 白云紅樹圖軸
清 云山圖扇頁
宋 瀟湘奇觀圖卷
古風(fēng)遇上古風(fēng)
山水畫遇上詩詞
欲語還休的悠長
總有千言萬語
可詩詞幾字概括
可山水書畫一覽
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