周彥生作品
周彥生作品
周彥生在藝術(shù)上
崇尚趙佶、任伯年和于非闇，
四十年來如一日潛心研究傳統(tǒng)工筆花鳥畫，
筆下的花鳥畫兼收傳統(tǒng)筆墨，同時借鑒外來藝術(shù)，
并在深入生活的基礎(chǔ)上進行大量的創(chuàng)作。
一直尋求探索清秀明麗、富貴高雅
而氣勢宏偉的花鳥畫去歌頌美好生活。
創(chuàng)造出自己鮮明個性的藝術(shù)風(fēng)格，
自成體系，游刃有余，在花鳥領(lǐng)域影響巨大。
嵐
周彥生 暖風(fēng)
周彥生 竹林群雀
周彥生 清風(fēng)皓月 中國美術(shù)館藏
周彥生作品
周彥生作品
關(guān)于傳統(tǒng)
北宋趙佶和現(xiàn)代的于非闇
可以說是我最早的啟蒙老師。
于非闇的作品厚重、典雅、線條功底深厚。
還有就是任伯年,雖然很多人不喜歡他,
因為他出身太低微了,他是個賣畫的,
但我自己出身就很寒酸,
我覺得英雄莫問出處,出身好也不代表就能畫好。
周彥生作品
我認為任伯年是工寫兼能的。
他的作品既有宋代雙鉤的基礎(chǔ),又不乏現(xiàn)代氣息。
他才活到56歲,卻畫了四萬張畫。
他對我的影響很大。
再如構(gòu)圖,任伯年的作品構(gòu)圖
不是山野式的,而是林園式。
他的作品就是色彩好、造型好、筆墨豐富,
我認為他是前無古人后無來者的。
關(guān)于修養(yǎng)
首要的是，
藝術(shù)家本身的修養(yǎng)要全面，眼界要開闊。
以我自己而言，
色彩學(xué)油畫的，關(guān)系學(xué)版畫的，
整體感學(xué)雕塑的，色彩對比學(xué)裝飾畫的。
我覺得一個畫家在扎扎實實學(xué)習(xí)規(guī)矩的同時，
如果能一直保持開放的頭腦，
人就不容易變僵化，
從而更容易觸類旁通，不被規(guī)矩所束縛。
就我平時的經(jīng)驗而言，
工筆不能一直畫，否則容易受到拘束，
我一般都是畫一陣兒工筆，
就畫點兒寫意，
跟一張一弛是一個道理。
周彥生 雙鳥圖
我的畫要給人一種大氣的感覺，
要達到像《溪山行旅圖》那種氣宇軒昂的狀態(tài)。
不能說我是畫花鳥的，
好像立不住，必須要搶眼才行，
這是我追求的目標(biāo)。
我每張畫的構(gòu)圖處理，
都會有一種無止盡的往上升的張力，
從一花一草可以聯(lián)想到大千世界。
綠天 1984
桃李無言崋自紅
綠柳
喜上眉梢
《夏風(fēng)》1997
關(guān)于藝術(shù)與生活
筆墨方面，實話實說
沒有北方畫家的筆墨的體會那么深刻，比較弱。
比如像我這一輩和我學(xué)生這一輩的畫花鳥畫，
大部分按照素描的方法，涂成一個層次關(guān)系就行了，
日本的水墨畫完全都是用刷子刷出來的，
但是中國畫傳統(tǒng)的東西不是用刷子刷出來的。
我們有些畫家就是沒有提高到藝術(shù)的高度，只停留在寫生上。
藝術(shù)來源生活更要高于生活，而不只是說描繪生活，
我們有素材，但不能把素材像記流水帳羅列出來。
周彥生作品
周彥生作品
關(guān)于識記
30歲沒有40歲畫得好，40歲沒有50歲畫得好，以十年為一個臺階，60歲還沒有70歲畫得好?，F(xiàn)在回頭看我1990年那些畫，如果再畫肯定比原來畫得好，一個是筆墨，一個是自己幾十年各個方面的修養(yǎng)，都有了豐厚的累積。
我的體會是平時要積累素材，把想表現(xiàn)的東西研究透，然后再畫。我畫畫從來不找參考，不看照片，不看畫冊，也不看寫生，全靠記憶。
周彥生作品
關(guān)于臨摹
我認為不僅僅要臨摹某一幅作品，
而是要揣摩畫家本人的動機、構(gòu)思。
研究透了以后再動筆畫。
你不能是形而上，是黑就抹黑，是白就涂白，
最后什么東西都沒有學(xué)到。
我很少臨摹別人的畫，
對自己喜歡的作品我像看小說一樣。
周彥生作品
關(guān)于日本繪畫
日本在兩宋的時候派了很多留學(xué)生來中國學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)的東西，然后又學(xué)西方油畫，把西方的色彩加入中國的水墨和工筆畫里，形成他獨有的特點。畫的造型、色彩，尤其是色彩很好看，但是他不注重線條，用鉛筆勾出輪廓的東西，全靠顏色、色塊涂出來，并且背景顏色很豐富，而傳統(tǒng)的中國畫一般是不涂背景。
所以我認為日本人在中國畫的基礎(chǔ)上經(jīng)過改革，還是比較成功的。但是不成功的地方在于，他們沒有保持中國以線造型的特點。所以我就找到目標(biāo)了，學(xué)習(xí)日本畫的用色，然后保持中國畫的用線造型，就像寫字一樣，一筆一筆的從零開始。
周彥生作品
心愿
其實在我心底一直埋藏著一個心愿。
我家在農(nóng)村，從6歲開始學(xué)畫畫，
在北京時找過俞致貞和周思聰學(xué)畫，
他們不僅沒有收我任何錢和禮品，還招待我吃飯。
去找潘天壽老師時，聽說我是學(xué)工筆人物的，
他馬上把自己的講稿拿給我看。
周彥生 富貴凝香冠群芳
能有這么多前輩的關(guān)照和努力，
我就想用我一生來畫畫，用自己所有的能量，
就像跑長跑一樣，只要能畫畫，
就永遠沒有終點。
不管我畫的東西留給社會也好，
留給家人也好，
我想拿出我的最高水準(zhǔn)把自己的東西留給后人。
（來自梁志欽、梁婉瑩，黃偉哲、徐莉、劉育青等采寫整理）
周彥生 嶺南三月
周彥生 春雨濛濛
周彥生 展風(fēng)
周彥生作品
周彥生作品
周彥生作品
周彥生作品
現(xiàn)在大家樂意畫大畫，
一個很重要的原因就是五年一次的全國美展，
在這種評選、展示形式下，小畫比較吃虧。
此外，還有攀比的成分在里頭，
似乎畫得越大水平越高。
但其實，大畫和小畫在藝術(shù)價值上
并無必然的高低之分。我認為，正確的做法，
還是應(yīng)該讓內(nèi)容決定形式。
當(dāng)代著名國畫家，1942年生于河南省。1982年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系研究生班，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系教授、碩士研究生導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國當(dāng)代工筆畫學(xué)會理事、廣東省美術(shù)家協(xié)會理事、廣東畫院特聘畫家、廣東省文史研究館館員、中央文史研究館書畫院研究員。
2002年被評為廣東當(dāng)代中國畫十大名家，作品在全國政協(xié)禮堂展出。作品曾入選第五、六、七、八、九屆全國美展，并多次獲獎。2O14年9月在北京中國囯家博物館舉辦《盛世繁英——周彥生花鳥畫藝術(shù)展》第一站。
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