【周三共享公開課】
源于：柒攝影自有40個攝影群，每周周三的群課程對社會攝影群公開，后來形成今天的規(guī)模約兩百個攝影群的免費共享攝影課程，因為具有較大一定的覆蓋能力和幾萬的聽眾，引起攝影界的老師青睞，因此每期都邀請到攝影水平和實操經(jīng)驗豐富的名師來授課。
形式：名師在“柒攝影群主群”中以圖文形式授課，之后進(jìn)入“群主群”的群主把課程轉(zhuǎn)播回自己的攝影群中。
攝影群加盟共享課辦法：請群主直接聯(lián)系柒攝影負(fù)責(zé)人老柒（微信號：cf76666），認(rèn)同周三共享課程的規(guī)定即可。
周三共享課程規(guī)定：1、能每周三晚上轉(zhuǎn)播，兩次未轉(zhuǎn)播視作違規(guī)。2、完整地轉(zhuǎn)播攝影課程全部內(nèi)容，包括攝影名師的推廣內(nèi)容，對故意不轉(zhuǎn)推廣的攝影群視作違規(guī)。3、違反柒攝影周三共享課堂的群主群的其它群規(guī)。4、違規(guī)攝影群主將被“請”出群主群，并收回轉(zhuǎn)播圈，不做任何解釋。
【嘉賓簡介】
趙鵬，研究生學(xué)歷，碩士講師，PS教科書作者，ACR后期創(chuàng)始人。
自1995年起使用PS，曾任教Adobe官方培訓(xùn)中心，現(xiàn)場授課超過2000課時。受邀出版《大師之路》及《毫無PS痕跡》書籍。所著教材在線閱讀達(dá)2億次，擁有300萬讀者，書評網(wǎng)中評分位居同類書籍榜首，在相關(guān)教學(xué)領(lǐng)域被廣泛引用。其首創(chuàng)的以《一分鐘后期》為代表的ACR一站式后期制作法，為廣大無PS基礎(chǔ)的攝影愛好者開啟了進(jìn)入后期領(lǐng)域的大門。微信號：zpaway
大家好，首先為了更好的讓大家了解ACR后期的制作方法，大師之路聯(lián)合柒攝影，為本次微信百群聯(lián)播開通了限時免費的風(fēng)光后期學(xué)習(xí)專輯，48小時內(nèi)可免費通過以下鏈接進(jìn)入學(xué)習(xí)。
https://m.qlchat.com/live/channel/channelPage/230000535167540.htm
ACR一站式后期制作方法已經(jīng)面世一段時間了，代表作《一分鐘后期》得到廣大攝友的一致好評，其所倡導(dǎo)的無需PS高效制作優(yōu)質(zhì)后期的理念也逐漸被大家所接受。大師之路直播間也因此入選500強(qiáng)，后續(xù)將推出更多的精品課程，與大家共同進(jìn)步。
鑒于某些第一次聽課的朋友還不了解，在課程開始前我們先來了解一下什么是ACR。
ACR是一個獨立插件，它本身已經(jīng)包含在PS軟件中，用PS打開raw格式的照片時ACR就會啟動。
此外也可以通過Bridge（簡稱BR）啟動ACR，這樣不用安裝PS也可以用。我們推薦大家使用BR+ACR的方式來制作后期。我們的系統(tǒng)教學(xué)也是基于此方式進(jìn)行的。
ACR也有自己的版本，主要體現(xiàn)在操作性和所支持的相機(jī)類型上，可在不更改PS和BR的前提下單獨升級ACR。Bridge目前最新版本CC2017，ACR目前最新版本9.12.1。
可以從大師之路百度共享中的“軟件下載”中下載，本課所用到的范例也可以在其中“一分鐘后期原圖”或“ACR教學(xué)范例”中下載。
網(wǎng)盤地址為：https://pan.baidu.com/s/1jIMb0fc
【鄭重聲明】大師之路為趙鵬個人注冊商標(biāo)。國家商標(biāo)局注冊號5835376。未經(jīng)授權(quán)的使用均屬侵權(quán)，由福州華夏商標(biāo)事務(wù)所負(fù)責(zé)相關(guān)法律事務(wù)。
也是本人拙作《大師之路》的書名，于商標(biāo)注冊同年出版，書號9787115169112。該書評分9.3，是國內(nèi)原創(chuàng)PS教科書的最高分。
相關(guān)信息：https://book.douban.com/subject/2327417/
此外本人還著有《毫無PS痕跡》一書，2015年出版，目前在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)圖像類書籍銷量領(lǐng)先，被多所大專院校選為教材。
但在這里我并不推薦【注意是不推薦】大家購買此書，因為其是作為設(shè)計行業(yè)教科書撰寫的，內(nèi)容龐大體系復(fù)雜，需要大量時間精力學(xué)習(xí)。再者我們本次網(wǎng)絡(luò)課程是為了交流分享，并非為了推銷書籍
今天要和大家分享的內(nèi)容不需要PS知識，是基于作者經(jīng)過數(shù)年摸索和現(xiàn)場授課經(jīng)驗總結(jié)而成的，全新的ACR一站式后期制作法。大家甚至不需要安裝PS軟件，只要安裝Bridge和及時更新ACR就可以了。
下面課程正式開始。
今天的課程有四個要點。
1、所有的后期問題都是亮度問題。
2、【左右右左】
3、天空不夠藍(lán)是因為天空太亮。
4、后期是前期的延續(xù)而不是顛覆。
首先請大家記住一句話：“所有的后期問題，都是亮度問題?！庇涀〔⒘私膺@一點，其意義就如同光圈景深對構(gòu)圖的影響一樣。理解景深原理才談得上構(gòu)圖，理解亮度原理才談得上后期。
今天的課程我們講述亮度對照片色彩的影響，這個顯然是亮度問題。而在更高級的課程中，會講解重新劃分亮度實現(xiàn)對影調(diào)的控制，如圖B01，歸根結(jié)底也還屬于亮度問題。
因此我們斷言：“所有的后期問題都是亮度問題”是有充分依據(jù)的。當(dāng)然這里先撇開了裁切構(gòu)圖等其他旁小因素。
可能大家都有這樣的體會，就是處理風(fēng)光照片，一上來就先提高對比度，然后再拉高飽和度，這樣照片看起來會顯得好看些。其實這樣的操作是錯誤的，產(chǎn)生這個錯誤是因為不了解亮度原理。如圖B02，原圖和對比度+50、色彩飽和度+50的效果對比，這也是大多數(shù)人初步接觸后期時候的調(diào)整方式。
圖B03則顯示了另外一種調(diào)整方式，注意其中沒有更改對比度和色彩飽和度，而只是對高光、陰影、白色、黑色四個基本亮度進(jìn)行了調(diào)整，但同樣可令照片形成比較好的色彩效果。
圖B04則展示了這兩種調(diào)整方式形成的畫面細(xì)節(jié)對比，左邊為增加對比度和飽和度的方式，右邊為使用亮度調(diào)整的方式，不難看出，右邊的圖像細(xì)節(jié)更出色，也就是所謂的更通透。
這就有些奇怪了，明明沒有調(diào)整對比度和飽和度，但為什么圖像看起來卻顯得更加鮮艷和清晰？
要回答這個問題我們首先要弄明白到底什么是“通透感”。其實在圖像處理領(lǐng)域本沒有這一說，是隨著網(wǎng)絡(luò)語言的發(fā)展而產(chǎn)生的新詞匯。它的實際意思就是照片看起來要顯得鮮艷清晰。
那么，是什么原因讓照片顯得“不通透”呢？為什么明明看起來很好的景，拍出來卻顯得“灰蒙蒙”的？其實原因很簡單，正如開頭所說的“所有的問題都是亮度問題”。
在拍攝風(fēng)光照片的時候，景物通常距離我們較遠(yuǎn)，這樣在相機(jī)和景物之間就有一個較廣闊的空間，而空氣中總是存在各種雜質(zhì)的，如塵埃顆?；蛩?，這些雜質(zhì)就是“灰蒙蒙”現(xiàn)象的罪魁禍?zhǔn)住?/p>
它們會產(chǎn)生兩種問題：一個是原先應(yīng)該比較黑的地方，由于塵埃漫反射光線而顯得不夠黑；另一個就是原來應(yīng)該比較白的地方，由于被塵埃阻擋而顯得不夠白。這樣造成的情況就是照片中該黑的不黑，該白的不白，亮度的差異性被縮小，圖像看起來就顯得“灰蒙蒙”的了。
了解了原因之后，我們只需要對亮度做針對性的調(diào)整就可以，也就是讓黑的變黑，讓白的變白。這就是我們上升白色同時下降黑色的原因。同時為了保持高亮區(qū)域不過曝下降高光，為了保證陰影區(qū)域別太黑適當(dāng)上升陰影。
現(xiàn)在記住一個通用設(shè)定：在ACR的全局調(diào)整中，高光、陰影、白色、黑色，順序調(diào)整方向為【左右右左】，如圖B05，這種調(diào)整可以應(yīng)用在絕大多數(shù)風(fēng)光照片，乃至是絕大多數(shù)照片的原始調(diào)整上。根據(jù)不同的情況適當(dāng)設(shè)定數(shù)值大小，但大方向是差不多的。屬于萬能調(diào)整法。
下面我們用這個【左右右左】來試著調(diào)整幾張照片，效果如圖B06?？梢钥闯鏊械恼掌谡{(diào)整后都顯示出了較好的效果。這些范例RAW文件可以免費在大師之路百度網(wǎng)盤中下載到。https://pan.baidu.com/s/1jIMb0fc
尤其在拍攝較大縱深的場景時，隨著距離的增加這種現(xiàn)象會被逐漸疊加。如圖B07，可以看出在經(jīng)過調(diào)整后，近處的樓房的“灰蒙蒙”已經(jīng)改善，但最遠(yuǎn)處幾乎沒有什么改變。這就是因為遠(yuǎn)處景物被塵埃阻擋的效果是加倍的，很難消除。
在剛才的幾個【左右右左】范例中，大家可能發(fā)現(xiàn)畫面色彩在調(diào)整后顯得更飽和了，但實際我們并沒有去更改飽和度的數(shù)值，這又是為了什么呢？
它的原理其實也很簡單，這就是色彩視覺飽和度與亮度的關(guān)系，注意這里說的是視覺飽和度，也就是我們?nèi)搜鬯惺艿降娘柡投取?/span>
在后期調(diào)整中，如果某一種色彩顯得不夠飽和，往往不是真的因為飽和度不夠，而因為它的亮度太高導(dǎo)致的。只要我們下降亮度，其飽和度就能得到還原。如圖C01所示，下降曝光之后，天空部分雖然暗了些，但同時也變得更藍(lán)了些。
我們知道如果前期過曝的部分會呈現(xiàn)偏白色，任何色彩無一例外。而天空部分不夠藍(lán)就是這個原因，并不是藍(lán)色飽和度不夠，而是因為天空屬于高光部分，而高光部分帶來的高亮度就會導(dǎo)致藍(lán)色部分過亮，從而使其的視覺飽和度降低了。
而實際上它的原始飽和度是存在的，只要我們下降這部分的亮度就能將其還原。如圖C02，這次我們不再下降全局曝光，而是單獨下降藍(lán)色的亮度（注意是亮度），可以看出藍(lán)天被較好地還原了。
在風(fēng)光攝影中，藍(lán)天和晚霞拍出來總顯得不夠飽和，這就是因為它們位于天空高光區(qū)，高亮度限制了它們的視覺飽和度。只要前期拍攝時候真的是藍(lán)天和晚霞，那么利用這個方法就可以很好的將其還原出來。如圖C03就是下降全局高光，是夕陽色彩變的飽和。
圖C04則展示了下降全局高光（左），和只下降某種色彩的亮度（右）帶來的效果對比，可以看出后者的視覺飽和度要更強(qiáng)烈些。因為后者的調(diào)整更有針對性，對橙色和黃色都進(jìn)行了精準(zhǔn)下降。這是因為物體的色彩往往是跨色域的，并不只局限在單一色域中。
常見的有藍(lán)天是跨越藍(lán)色和淺綠色；夕陽跨越橙色和黃色；植被跨越綠色和黃色等。只要針對這些色域進(jìn)行亮度下降，就可以很好地提高相應(yīng)區(qū)域的視覺飽和度。與直接提高色彩飽和度不同，這種方法不會產(chǎn)生色彩溢出，反映的原始的真實色彩信息。當(dāng)然調(diào)整的程度也要適當(dāng)把握。
從一定意義上來說，了解后期原理后，是很少會去改變對比度與飽和度的。一個是因為他們的控制不夠精確，二是容易產(chǎn)生偏激的色彩。大家可以看到我們在一分鐘范例中就幾乎沒有這方面的操作。
如果大家沒有經(jīng)過基礎(chǔ)攝影知識的學(xué)習(xí)，連光圈和快門都不了解，就帶著相機(jī)外拍，也許碰巧會拍出幾張好片，但對這種好的緣由卻一無所知，也不知道如何重現(xiàn)和還原。而只有具備了基礎(chǔ)攝影理論，懂得光圈和快門的原理，才能在實際拍攝時候加以運用，從而拍出理想的照片。
理解亮度的意義就與此類似，只有理解亮度是后期的核心，以及相應(yīng)的操作調(diào)整方法，才能真正說是進(jìn)入了后期制作領(lǐng)域。那種一上來狂拉對比度和飽和度的，就相當(dāng)于在相機(jī)上亂撥一樣。
風(fēng)光類照片適合用來作為學(xué)習(xí)后期制作的入門，是因為其可以很好地印證亮度的作用模型，比較有利于大家去理解亮度和色彩的關(guān)系。同時進(jìn)行風(fēng)光處理并不需要太多的創(chuàng)意，大部分情況下只需要將色彩的問題解決清楚就可以了。而類似C05這樣的后期制作就需要融合創(chuàng)意，不同的創(chuàng)意會帶來明顯有別的效果表達(dá)。
在實際制作中還有一個很實用的功能就是“去除薄霧”,如圖D01展示的就是使用該功能的效果，可以有效消除畫面中的霧氣，使景物變得清晰。本次課程篇幅有限，有關(guān)ACR軟件的具體操作請大家自行前往學(xué)習(xí)，不在此贅述。
但它同時會帶來兩個副作用，一是會令色溫偏藍(lán)，二是會令亮度下降。因此要在全局調(diào)整中進(jìn)行相應(yīng)的補(bǔ)償，如圖D02所示。注意這里我們?nèi)匀粌H使用了【左右右左】來進(jìn)行調(diào)整。
在調(diào)整之后如果出現(xiàn)噪點等問題，就在細(xì)節(jié)項目中進(jìn)行抹除，會影響畫質(zhì)的就進(jìn)行局部抹除。相關(guān)操作不再贅述。
上列制作過程視頻
在前期拍攝時，如果白平衡偏離太多，會導(dǎo)致畫面中的色彩無法準(zhǔn)確還原。這時候就不是亮度的問題，而是白平衡調(diào)整的問題。在ACR中我們可以任意更改白平衡，既可以按照固定的幾種取值，也可以自定義數(shù)值，從而令照片色彩恢復(fù)到應(yīng)有的狀態(tài)，如圖D03就是通過重新指定白平衡并配合基礎(chǔ)調(diào)整所形成的效果。
后期白平衡調(diào)整可以為我們提供較大的創(chuàng)作余地，大家在《一分鐘后期》的部分范例解析中就會看到白平衡的應(yīng)用，如通過營造冷暖對比等手段來突出主體。
當(dāng)全局調(diào)整已經(jīng)無法滿足我們的創(chuàng)意需求時，可以嘗試使用局部調(diào)整工具對照片進(jìn)行更豐富的制作。圖D04展示的是原圖和全局調(diào)整后的效果對比。
圖D05則展示了經(jīng)過局部調(diào)整后效果對比。在局部調(diào)整中，我們通過單獨下降遠(yuǎn)景部分的色溫和亮度，來為前景部分提供視覺權(quán)重，使其更加突出。
上列制作過程視頻
D06展示了利用局部調(diào)整工具為前方田野制作光影的效果。其原理就是局部提升那些區(qū)域的亮度，輔以白平衡的調(diào)整，使其看起來像是陽光照射的效果。
嚴(yán)格來說這樣的光影添加已經(jīng)屬于藝術(shù)類制作了，但只要參數(shù)設(shè)定合理，普通人也難以察覺出來，因此也還是可以當(dāng)作紀(jì)實類進(jìn)行投稿的。
在后期制作上，紀(jì)實和藝術(shù)就是一線之隔，制作思路和方法都是相似甚至是相同的，區(qū)別在于精細(xì)度以及參數(shù)的合理性而已。如圖D07顯示了光影邊緣對效果的影響。這兩個效果的區(qū)別僅在于一個羽化的數(shù)值而已，左邊是50右邊是5。很明顯5的數(shù)值使得邊緣較為明顯。這樣當(dāng)然很難算作紀(jì)實類。
出于教學(xué)示范需要，有時候我們會將范例效果制作的比較夸張，這樣容易讓大家看出效果。如圖D08就是一個大幅度改變原照色彩的例子，利用白平衡設(shè)定的技巧和區(qū)域亮度控制，為畫面增添了明顯的光影變化。
但其實作者本人是比較傾向于輕度后期的，在盡可能遵循原照的前提上進(jìn)行后期制作。
上列制作過程視頻
圖D09就是一個相對改變幅度比較小的例子，在制作后通過亮度控制來還原原照中的色彩飽和度，并通過為海面加上些許明暗變化，形成從云層光線到人物的畫面視覺線索。
D10也是如此，通過區(qū)域亮度控制和對小路這個視覺元素的提取，在畫面中形成一種與眾不同的影調(diào)效果。像這樣投紀(jì)實類是可以的，只要自己別泄密就好。
大師之路系列教材歷來重視理論知識的充實，力求做到“知其然且知其所以然”。在攝影后期處理領(lǐng)域的課程中同樣如此，我們反對僅憑借主觀感性認(rèn)知來調(diào)整照片，而是希望大家能將這些后期知識上升到理論層面，站在一個頂層設(shè)計的高度來向下投射到各類別和題材的照片中。
并且掌握一定的后期技能，對前期拍攝是有便利加成的，其中幾點是比較明顯：
一是相機(jī)的白平衡可以始終放在自動白平衡，不必先期決定，也不用在轉(zhuǎn)換場景后重新設(shè)定。
二是測光模式的統(tǒng)一，在絕大多數(shù)情況下只需要采用全局評價測光即可，確保畫面中沒有明顯過暴或欠曝的部位就可以了。
三是ISO數(shù)值可以調(diào)高而不必當(dāng)心由此可能引發(fā)的噪點。作者相機(jī)的ISO設(shè)定常年是400/800起，以保證突發(fā)拍攝時有足夠的快門和景深。
以上幾點在風(fēng)光攝影時可能不明顯，但在紀(jì)實類拍攝時就尤為有用了。
【后期應(yīng)該是前期的延續(xù)而不是顛覆】，后期還可以反哺前期，使得我們了解到原先拍攝的不足，對今后的再拍攝就會有指導(dǎo)作用。比如了解到后期無法徹底消除遠(yuǎn)處灰霧后，下一次拍攝我們會選擇一個好的天氣，或不再采取大縱深的構(gòu)圖。
今天的幾則例子所呈現(xiàn)的是風(fēng)光后期處理的知識，大家先不要糾結(jié)具體的軟件操作步驟，我們也特地淡化了軟件的因素。我們希望大家先通過這節(jié)課掌握后期制作的核心知識亮度，只要能完全理解這節(jié)課程的內(nèi)容，那么不僅僅是風(fēng)光照片的處理，所有類型的照片都可以對應(yīng)出相應(yīng)的后期處理方法。
接著我們來看幾張城市夜景的片子，城市夜景的特點是由于光污染令天空常呈現(xiàn)出灰黃色，這也就是之前所說“該黑的不夠黑”的一個典型表現(xiàn)。解決方法就是下降黑色并適當(dāng)將色溫偏藍(lán)，一般就能得到較好的糾正效果，如圖E01所示。
除此之外，由于燈光的特點和曝光時間問題，夜景照片常在畫面中出現(xiàn)較為鮮艷的光線，一般是紅色和橙色。有必要時可以單獨對其飽和度進(jìn)行下降處理，如圖E02下降了紅、橙、黃三種色彩的飽和度。可能有的人并不贊同這樣的色彩處理，這沒有關(guān)系，主要要了解這種思路，至于做不做以及做的程度多少，那是個人主觀風(fēng)格取向問題。只要效果符合你原先的創(chuàng)意表達(dá)，那就足夠了。
如果是大場景的夜景，還需要注意高光與陰影部分的亮度匹配，如圖E03是全局調(diào)整前后的對比，之前的光污染和色溫問題在這里已經(jīng)修正過了。但是畫面中央部分的高光區(qū)域亮度太高。這就像前期的測光一樣，如果此時以高光部分作為標(biāo)準(zhǔn)調(diào)整，那么其他地方就會顯得太暗，反之亦然。
在圖E04中，對中央的高光區(qū)域進(jìn)行了局部亮度調(diào)整下降，這樣就有效修正了上圖存在的問題，此時中央部分就不會顯得太唐突，達(dá)到了一種整體亮度上的平衡。
亮度的區(qū)域控制在這里就顯得很關(guān)鍵，如果沒有朝這方面去想的話，單純在全局的調(diào)整中是難以實現(xiàn)這樣的亮度均勻分配的。除了對高光部分的壓暗處理外，這種區(qū)域調(diào)整的做法可以令畫面呈現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)，如圖E05所示，調(diào)整之后感覺照片中的燈光變多了，看起來會顯得更繁華些。
關(guān)于夜景處理的問題，我們會考慮在今后再找時間專門進(jìn)行技術(shù)講解，這次課程大家先學(xué)習(xí)一種制作思路就可以了。
我們的課程使用ACR進(jìn)行，不難看出其具備使用簡單，制作速度快，成品效果好的特點，且無需使用PS這個優(yōu)勢也讓更多沒有PS基礎(chǔ)知識的朋友也可以自己嘗試制作風(fēng)光后期，勝任絕大多數(shù)場合是沒有問題的。且在如白平衡和曝光等方面的調(diào)整能力更是超越PS。
這倒不是PS功能不足，是由于圖層方式下的圖像是以位圖形式存在的，即便是智能圖層，只要脫離了ACR和RAW，最終還是以位圖形式存在的。而位圖并不具備RAW格式所內(nèi)含的廣泛寬容度，這屬于先天缺陷。
作者使用PS超過20年，但在攝影后期制作領(lǐng)域仍然選擇以ACR進(jìn)行，就在于其使用方便，效率高，效果好。
其中效率是一個很重要的因素，因為我們每天能坐在電腦前的時間是有限的，因此采取一種高效實現(xiàn)的軟件就顯得尤其重要。同樣的調(diào)整操作在ACR中一分鐘，在PS中就可能需要五六分鐘，可能涉及許多圖層蒙板，一旦發(fā)生改動則更加麻煩。這就導(dǎo)致時間都消耗在制作過程中，無形中創(chuàng)意的空間就被擠壓了。創(chuàng)意才是作品質(zhì)量決定性因素，而只有掌握了高效率的實現(xiàn)手段，創(chuàng)意才有時間去發(fā)芽和成長。
我們真正的目的不在于學(xué)會哪一個軟件。PS也好ACR也罷，都是實現(xiàn)手段而已。所以在我們的課程中很少去講述具體的技術(shù)實現(xiàn)過程，而是注重于創(chuàng)意和制作思路上。
成熟的后期將是一個自我循環(huán)迭代提高的良性過程， ACR消除了技術(shù)壁壘，可以讓我們把更多的時間花在思考上，對創(chuàng)意的醞釀上，對細(xì)節(jié)的觀察上。可以在別人還在糾結(jié)技術(shù)實現(xiàn)的時候，我們則通過大量的思考和實踐，將后期制作逐漸形成為理論體系，以頂層設(shè)計的高度來向下投射，應(yīng)用到各類別和題材的處理中。
歡樂的時光總是那樣短暫，卻又到了與大家說再見的時候。不舍離別，唯盼早日重聚。感謝柒攝影陳峰老師和各位轉(zhuǎn)播員的辛勤工作。
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