卡拉OK作為KTV的主要經(jīng)營內(nèi)容，它所營造的音響效果已經(jīng)和KTV包房環(huán)境、服務(wù)、酒水等成為一個產(chǎn)品，成為KTV經(jīng)營者和KTV音響設(shè)備生產(chǎn)工廠、銷售商、工程商和DJ們關(guān)注的焦點。所以談到產(chǎn)品是因為KTV音響效果從個性趨向共性發(fā)展，我們知道音響效果是用特點來形容的，不能簡單用好或不好來概論，KTV音響和舞臺音響、家用音響、發(fā)燒音響有著很大的區(qū)別：一個指定地域的KTV音響要得到目標(biāo)消費群體的最大認(rèn)同，要形成一種符合地域文化、符合某個消費群體的消費習(xí)慣，需要KTV音響設(shè)計者和投資者做出理性的決策，不能完全照搬所謂成功經(jīng)驗。
KTV音響效果設(shè)計包含音響設(shè)備配置、包房裝修配合、包房家俱選擇、音響設(shè)備安裝、音響設(shè)備參數(shù)設(shè)置等幾個方面的內(nèi)容。
KTV音響設(shè)備種類繁多，配置組合方案也很多，從眾多設(shè)備中挑選最佳搭配是一項工程，目前所知，錢柜KTV是這方面做的最到位的，普通KTV經(jīng)營者很難有機(jī)會做到，我個人認(rèn)為挑選有經(jīng)驗的KTV專業(yè)工程商比較容易達(dá)到目標(biāo)。KTV專業(yè)工程商是指專門針對KTV項目的組織，也可能是一些有長期從業(yè)經(jīng)歷的個中高手，他們對KTV音響有獨到的見解，甚至以做最好的KTV音響為己任，潛心研究，以致廢寢忘食通宵達(dá)旦。本人在此向這些前輩致敬，佩服他們的敬業(yè)精神和對KTV音響作出的努力和貢獻(xiàn)。廢話少說，KTV音響設(shè)備配置的大方向講究八個字：唱者舒服、聽者舒服，或說，唱著舒服、聽著舒服。可謂八字真言。我們就從這八個字中來分析KTV音響配置。
傳統(tǒng)的卡拉OK合并式功放機(jī)講究的是性能價格比，功能全，價格適中，包含卡拉OK演唱需要的全部設(shè)施：音視頻切換、音樂升降調(diào)、音樂消原唱、音樂音調(diào)、多路話筒混合放大、話筒音調(diào)、話筒回聲效果控制、效果音量控制、話筒總音量控制、音樂總音量控制、紅外遙控控制、功率放大器等等，由于機(jī)器功能和機(jī)器體形的局限，理論功率都在180W以內(nèi)，當(dāng)然實用功率最佳為80W～150W之間。這類卡拉OK功放的經(jīng)典當(dāng)推PioneerSA-V210，俗稱先鋒210，被個中高手奉為無法超越的杰作，有專家分析，先鋒210無法被復(fù)制并被超越的原因主要是元器件，八十年代的晶體管和集成電路生產(chǎn)技術(shù)特征造就先鋒210的柔美特性?？芍^一句話點透音響訣竅：音響設(shè)備玩兒音質(zhì)玩兒音色全靠元器件。這句話也給KTV卡拉OK功放的獨特性做了一個注解，KTV卡拉OK功放是介于專業(yè)和發(fā)燒之間的中間態(tài)。
KTV音響的另外一個重要部分是音箱，俗稱卡包音箱，就是卡拉OK包房音箱?？ò粝鋸目ɡ璒K出現(xiàn)到現(xiàn)在基本形式都沒有怎么變化，按照卡拉OK的發(fā)展沿革可以分為BMB、PRODIO、YAMAHA品牌的幾種經(jīng)典款型，我不認(rèn)為BOSE301型是卡拉OK箱，可以唱卡拉OK，并非專門設(shè)計。BMBCS-450V堪稱卡拉OK音箱經(jīng)典，目前仍未見到超越它的作品，它的設(shè)計最為簡單，全靠幾只喇叭的本色出力，沒有復(fù)雜的分頻器?？ɡ璒K音箱玩兒的是人聲的表現(xiàn)力和音樂的最佳結(jié)合，在大動態(tài)的音樂中人聲仍然能夠脫穎而出就是BMBCS-450V的實力了。YAMAHA的卡拉OK音箱就是大家熟知的錢柜款型，在臺灣高手的重新詮釋下，向卡拉OK音響界提出一種全新KTV音響理念。結(jié)合錢柜的包房裝修設(shè)計和包房家具設(shè)計相得益彰，造就一段KTV音響神話。錢柜的音響有它獨立的特征，包含著錢柜的經(jīng)營理念，不管你喜歡不喜歡，錢柜就是錢柜，不乏客人埋單。
不提錢柜，YAMAHA的這款卡拉OK音箱融合了諸多音響理念，多角度的高音投射帶來小空間范圍更多真實的自然混響，非?？扇。羯磉_(dá)完全取向人聲的細(xì)膩與真實，可圈不可點，音樂表現(xiàn)力乏善可陳。而且，YAMAHA這款音箱適應(yīng)性較差，完全需要裝修設(shè)計以及專業(yè)周邊擴(kuò)聲器材的配合，更需要較高的技術(shù)管理水平，在錢柜之外的應(yīng)用一直有點水土不服的迷惑。PRODIO很早提出高音的投射角度概念，也許是受了BOSE的啟發(fā)也未知，但它顯示了中國人的靈活，它的高音不但有角度更可以隨意轉(zhuǎn)動，佩服佩服。不知道是因為沒有個性還是市場推廣不力，PRODIO始終沒能造就輝煌市場。
KTV音響配置中話筒的選擇非常重要，早期的工程商喜歡用SHURE等舞臺專業(yè)話筒，直到最近才意識到卡拉OK話筒的專業(yè)屬性，卡拉OK話筒要求網(wǎng)頭經(jīng)久耐摔、握把抗磨損、開關(guān)耐久、引線堅韌，這是最基本的要求，最重要的是卡拉OK話筒必須不那么容易回授嘯叫（飛嘜），而且要對人聲特別進(jìn)行優(yōu)化增強，衰減對人聲多余的低頻和超高頻，使人聲的中高頻更加凸顯，所謂容易出聲。錢柜很早把這個概念帶到業(yè)內(nèi)，通過嘉樂廠定制適合錢柜包房音響效果的話筒音頭，并不斷的升級更新，以求完美。能夠針對自己的音響設(shè)備配置來定制話筒的KTV除了錢柜，估計絕無僅有了。一把好的KTV話筒實際上并不是話筒音頭廠商主導(dǎo)開發(fā)的，也許是因為工廠的開發(fā)人員很難理解這種音色的需求，在某個偶然的測試中，有一些話筒音頭碰巧被一些高手所賞識，可謂伯樂相馬?？上?，這些音頭的技術(shù)如同喇叭一樣難于復(fù)制，就變成了高手的神秘武器，對外決不表露中間情狀。
講述經(jīng)典是為了解KTV音響的發(fā)展。KTV音響設(shè)備配置要把握的功放、音箱、話筒這三個要素，前面也都提到，無論配置形式上如何變化，也都在范圍之內(nèi)。
KTV功放的選擇。KTV功放分為合并式卡拉OK功放以及前后級分開的組合，按照話筒效果類型分為傳統(tǒng)ECHO和DSP。其實傳統(tǒng)的ECHO也是早期的DSP處理器，限于當(dāng)時的技術(shù)需求及成本控制，性能不高，應(yīng)用范圍受到較大局限。早期設(shè)計的合并式卡拉OK功放功率一般都比較小，配套的音箱都是靈敏度較高的小功率音箱，最容易出現(xiàn)的問題是回授嘯叫（飛嘜），原因是大音量工作時功率儲備不足，造成嚴(yán)重信號失真，再加上高靈敏度的音箱失真回饋，失真被循環(huán)放大，導(dǎo)致回授嘯叫（飛嘜）。原則上，回授嘯叫（飛嘜）的主要誘因是失真，減少失真就可以減少回授嘯叫（飛嘜）的幾率，但不能說絕對不會回授嘯叫（飛嘜），只能說在可用增益范圍內(nèi)，當(dāng)增益足夠大的時候也會導(dǎo)致回授嘯叫（飛嘜）。也就是說，KTV的卡拉OK功放要盡量選擇大功率的。但是，功放的功率越大，音色感覺越硬，通過實際經(jīng)驗每通道8Ω300W以內(nèi)的都可以選擇。選擇功放與音箱的搭配非常重要，音箱的阻抗、靈敏度和功率都會影響到功放的選擇，一般原則是靈敏度高的音箱功率相應(yīng)配小一點，功放功率2倍于音箱功率即可，靈敏度低的音箱功率相應(yīng)配大一點，功放功率2.5～3倍于音箱功率即可，這樣配置相對比較穩(wěn)定。功放的音色最難鑒定，不是文字能夠表達(dá)的，這也是最難的部分，也是讓眾多廠商能夠生存的道理，音響世界很難有絕對王者，全在于個人的理解和選擇。小于18平米的房間基本上一臺設(shè)計優(yōu)良的傳統(tǒng)ECHO效果卡拉OK功放足以勝任。但是，出于經(jīng)營管理需求，當(dāng)你把音響效果看成一項產(chǎn)品來對待，傳統(tǒng)ECHO會造成音響效果的不確定性，每個客人的效果調(diào)試要求可能讓管理者永遠(yuǎn)無法把效果確定在統(tǒng)一的位置上，也會讓DJ疲于奔命。
使用帶有DSP處理器功放的第二個理由是，傳統(tǒng)的ECHO效果處理芯片頻響范圍窄（小于8KHz），采樣頻率低，在要求大功率輸出的環(huán)境下就顯得混濁無力，不能打遠(yuǎn)，穿透力不夠。而DSP高達(dá)48K的取樣頻率和20Hz～23KHz的寬頻響范圍帶來更清晰的音質(zhì)和更好的中高頻穿透力。使用帶有DSP處理器功放的第三個理由是，DSP效果處理器可以存儲多個效果數(shù)據(jù)，更帶來真正可用的Reverb－“混響”效果，給消費者更多唱K體驗，真正實現(xiàn)消費者自助式K歌，也大大減少了DJ的服務(wù)需求，加上VOD系統(tǒng)的效果自動初始化功能，包房的音響效果也能達(dá)到始終一致的水平。公正的講，在18平米以下的包房內(nèi)如果單純評價音色，一臺設(shè)計良好的傳統(tǒng)ECHO效果并不輸于DSP效果，反而顯得渾厚柔順，DSP則有點數(shù)字味太濃，不夠柔，如果把DSP的LPF調(diào)到8Khz的地方兩者對比更加明顯，主要區(qū)別在低頻厚度部分。合并式卡拉OK功放與前后級分體搭配的選擇主要看應(yīng)用房型的實際需求，18平米以內(nèi)的房型建議選擇200W左右的DSP合并式卡拉OK功放；18平米以上到25平米左右的房型可以選擇三通道200W的DSP卡拉OK功放來增加中置音箱作中高音人聲補音；超過25平米以上的包房就要考慮使用前后級分體搭配，根據(jù)房型的實際體形具體分析，主要考慮聲壓級、聲場均勻度、混響聲場建立等因素，主要音箱的后級功放配合音箱的特性來選擇合適的功率，輔助小功率音箱可以使用多通道小功率后級功放來降低成本。
KTV包房音箱的選擇分為主要音箱和輔助音箱，包房音箱的主要評價是人聲的表現(xiàn)力要突出，聲音相位要對（聽聽看能不能把人聲送出來，有的音箱會感覺人聲在箱體后面），音樂頻響要寬，動態(tài)夠，不妨找一對BMB450來對照選擇，最接近的入選就不會錯。包房音箱的選擇還要根據(jù)目標(biāo)消費客戶群的消費方式來決定，大城市的卡拉OK消費者消費理念比較成熟，而且娛樂場所分類較細(xì)，基本上可以不考慮或少考慮K個和HI的兼容，看投資者的市場定位，純K的主要考慮人聲的表現(xiàn)力，8”低音單元音箱的人聲表現(xiàn)力最佳，10”低音單元的音箱音樂性會好很多，人聲稍差。二三級城市的大眾娛樂市場啟動較晚，消費者的卡拉OK消費理念模糊，基本認(rèn)為KTV就是放松精神的地方，需要唱歌也需要DISCO，更有的還需要HI，各地情況不盡相同。對這種兼容式的需求，以10”低音單元音箱為主，最好使用低靈敏度的，這樣設(shè)計比較能夠經(jīng)受考驗。超過45平米的大房，一般需要使用12”以上低音單元的音箱，這樣性能價格比較高，當(dāng)然安裝多對8”或10”音箱再加上輔助低頻音箱也可以，各有特點，主要看投資和目標(biāo)需求。多對8”或10”音箱所表達(dá)出來的效果，人聲會比較柔，音樂的包圍感較好，但是聲壓級不夠，動態(tài)也不夠，對于純K設(shè)計是可以接受的。12”或15”音箱一般都是號角高音，聲壓級大，射程遠(yuǎn)，動態(tài)也大，缺點是人聲硬朗，當(dāng)然專門為KTV設(shè)計的12”或15”音箱也會有不俗的表現(xiàn)。使用12”或15”音箱作主要音箱一般還需要配置輔助音箱，輔助音箱不超過8”為宜，最好增加分頻線路來配合主音箱音色。
KTV包房的話筒選擇方法是眾里挑一，有可能的話多準(zhǔn)備一些話筒備選，不同面積和裝修風(fēng)格的包房會用到不同類型的話筒，如前文所述，最好選用KTV專業(yè)設(shè)計的話筒。試音要找各個年齡層的男女歌手來測試評價。對于不同的音箱功放搭配也會有不同的話筒搭配，主要以現(xiàn)場測試為主。
不同性質(zhì)演出的調(diào)音技巧
演出第一重要任務(wù)就必須值守音響設(shè)備，即使吃飯也不能離開機(jī)器；并且要檢查設(shè)備，如果插接板、電源插頭、音源輸入周邊設(shè)備的輸出、輸入插接線稍有接觸不良，就會產(chǎn)生事故，對演出造成重大影響。所以這種演出要格外注意、倍加重視，具體操作步驟分以下幾點。
1．聲場的調(diào)節(jié)
音箱的擺放位置要以元首或首長的位置為兩側(cè)音箱的交匯點，使首長的位置成為音響效果最佳區(qū)域。后排的音響效果的考慮次之。
2．音量
要以元首或首長位置的響度合適為準(zhǔn)則。對調(diào)音臺的輸出電平調(diào)整，經(jīng)過調(diào)試后還應(yīng)請領(lǐng)導(dǎo)、導(dǎo)演試聽，選擇最為適宜的響度為準(zhǔn)。
3．傳聲器不允許出現(xiàn)啞音
在演出當(dāng)中，一般會有不同風(fēng)格的文藝節(jié)目，使用很多支傳聲器。所以演出中要求不能漏開任何傳聲器，以免丟掉聲部，影響整體演出的音響效果。
4．不允許發(fā)生聲反饋
在整個文藝演出過程當(dāng)中，絕對允許發(fā)生聲反饋而引起嘯叫。如果產(chǎn)生嘯叫可能被認(rèn)為是政治事故，所以音響師的精神一定要高度集中，監(jiān)控每一時刻的擴(kuò)聲狀態(tài)。
5．不允許有因連接線、插接頭接觸不良而產(chǎn)生的“咔咔”聲
在整個演出過程中，不允許演員在音響設(shè)備附近觀看舞臺上的表演，不允許任何人觸動音響設(shè)備和各各連接線、插接頭、以免造成插接線接觸不良的現(xiàn)象發(fā)生。 藝術(shù)性演出
文藝性演出主要強調(diào)藝術(shù)性，所以音響師要調(diào)動一切藝術(shù)細(xì)胞與藝術(shù)感覺。音響師是以保證音色質(zhì)量為第一重要任務(wù)，所以這類演出的調(diào)音技巧需要調(diào)動音響師對音樂的全部理解和感受。藝術(shù)性演出調(diào)音水平的高低代表了一個音響師的“真功夫”具體操作從以下幾方面入手。
1．音色的調(diào)節(jié)
具體調(diào)節(jié)步驟分為4步：
（1）低音區(qū)：在20—200Hz范圍之內(nèi)，能夠使音色具有豐滿、渾厚的音色感覺。
（2）中低音區(qū)：在200--600Hz范圍之內(nèi)，能夠使音色具有堅實、強勁的音色感覺。
（3）中高音區(qū)：在600Hz—6kHz范圍之內(nèi)，能夠使音色具有明亮、清晰、透明的感覺。
（4）高音區(qū)：這個音區(qū)是音色結(jié)構(gòu)當(dāng)中高頻泛音的音區(qū)，也是音色結(jié)構(gòu)很重的音區(qū)，因此是音色表現(xiàn)力的音區(qū)，是個具有個性的音區(qū)。高音區(qū)在6--16kHz（或20kHz）范圍之內(nèi)，能夠使音色具有鋒利、“金光四濺”的感覺效果。
2．聲場的調(diào)節(jié)
主要為調(diào)整聲場聲均衡器頻率特性曲線。一般藝術(shù)性文藝演出多在正規(guī)的劇場中進(jìn)行。劇場的建筑結(jié)構(gòu)都有良好的聲學(xué)設(shè)計系數(shù)。例如舞臺上方的斜頂、舞臺兩面三刀側(cè)的墻裙和屋頂?shù)姆瓷涿妫约俺市逼滦问降挠^眾席等。這些科學(xué)合理的建筑結(jié)構(gòu)對聲波具有良好的傳播作用，使得觀眾在任何位置都能獲得良好的聽音效果。這樣，在劇場實際演出過程中，不用太大的功率就可以使觀眾聽到足夠的響度。音響師只要通過2*31段均衡器，將聲場的頻率特生曲線調(diào)整得比較平滑就可以了。
3．混響效果的調(diào)節(jié)
混響效果的處理要得當(dāng)，不要太強的混響聲效果。因為一般的專業(yè)歌手都經(jīng)過好的發(fā)聲訓(xùn)練，因此歌手的發(fā)聲、吐字、共鳴等都在比較高水平狀態(tài)，這時的混響效果要調(diào)節(jié)得似有似無的感覺，以保持歌手本人特有的音色風(fēng)格。
關(guān)于藝術(shù)性演出中各種不同風(fēng)格文藝節(jié)目的調(diào)音細(xì)節(jié)以后可以單獨討論。
娛樂性演出
歌舞廳、夜總會、聯(lián)歡會等都屬于這種娛樂性演出。在這類演出的調(diào)音過程中，音響師可以對音色的音質(zhì)進(jìn)行夸張手法，對音色進(jìn)行修飾處理，使音色達(dá)到大幅度的夸張效果。
1．頻率特性的修飾
進(jìn)行頻率特性的修飾時，音色風(fēng)格可能根據(jù)音響師對音色結(jié)構(gòu)的理解，進(jìn)行夸張?zhí)幚?。具體操作時對不同頻率的提升或衰減幅度允許夸大一些處理，使音色更具個性，這樣，可以使音色的色彩豐富，增強音色的表現(xiàn)力。
2．混響時間可以適當(dāng)加長
人們在欣賞音樂時，對音色的情感有一種想象空間，使人們的聯(lián)想更加豐富于變幻，從而造成音色的浪漫、色彩絢麗。通過調(diào)節(jié)混響效果進(jìn)行處理可以增加音色的美感。如人聲經(jīng)過混響處理后可以使音色變得渾厚，有廷伸感，并且使泛音也產(chǎn)生豐富感，從而增加了音色的表現(xiàn)力。
3．混響效果處理聲和人聲的比例可以加大
這種操作方式可以使人們明顯地感覺到電聲處理的美感，豐富了音色的泛音表現(xiàn)力，增強了感情的深度表達(dá)。
4．可以進(jìn)行多種模式的混響效果處理
可以進(jìn)行不同模式的混響效果的選擇以達(dá)到多種不同音色的感受，使音色的變幻豐富多彩，可以使人們獲得各種不同聲場的音色感覺體驗。具體混響效果的處理模式包括：廳堂模式、金屬板模式、隧道模式和房間模式。
當(dāng)選定一種混響模式以后，可采用混響加延時的處理手段，再根據(jù)聲場的環(huán)境，選擇具體的數(shù)值，使歌聲獲得明顯的混響聲感覺?；祉懧曈幸欢ǖ难訒r，在聽覺上會感覺到混響聲更加強烈，歌手演唱起來會感到更加輕松，覺得很省力。
5．混響聲頻率的修飾
在歌舞廳對音響效果進(jìn)行處理時，混響聲的處理幅度一般都比較大，所以在頻率上也要進(jìn)行適當(dāng)?shù)男捭M。如在低頻范圍內(nèi)可以進(jìn)行適量的衰減，使混響聲不致混濁而影響歌聲的清晰度和明高度，即避免影響音色的表現(xiàn)力。這樣，就是一位普通歌手的演唱也會被修鉓得有明星韻味。
另外，娛樂性演出的調(diào)音準(zhǔn)則除可以選用夸張的藝術(shù)處理手法之外還有以下幾個特點:
靈活性：歌手不僅可以在舞臺的表演區(qū)進(jìn)行激情演唱，還可以在臺上、臺下這兩種不同場合進(jìn)行演唱，這樣可以拉近演員與觀眾的距離，使演員與觀眾的感覺更加接近、融洽。
多樣性：演員可以邀請觀眾共同進(jìn)行演唱，有時一些熱情的老觀眾還會邀請間歇音響師出臺，所以音響師也要了解演員的感受，這對調(diào)音技巧也不無小補，所謂“學(xué)詩功夫在功外”。
公益性文藝演出（或露天文藝演出）
對于露天文藝演出來說，它的聲場處理難度很大。因為露天文藝演出的舞臺前面沒有頂棚、斜頂、墻裙和側(cè)壁。造成聲源的聲音發(fā)出以后一去不復(fù)返，因此聲功能損耗極大，這樣，就需要有強大的功率和具有良好指向性的號角式揚聲器，才能將聲音送至遠(yuǎn)處而鋪滿聲揚。故而露天文藝演出在技術(shù)上具有以下幾方面的操作要求。
1．音響設(shè)備要有足夠強大的額定功率
露天的舞臺聲場沒有反射聲，聲波的能量損耗極大。所以功率放大器的和音箱和中高音號筒要有足夠強大的功率，才能滿足室外文藝演出的技術(shù)要求。一般露天文藝演出使用的額定功率是劇場文藝演出額定功率的3—10倍，如此才能達(dá)到室外文藝演出聲場的基本要求。
2．音響設(shè)備要有足夠強大的穿透力
露天文藝演出一般以演唱和音樂為主要的節(jié)目內(nèi)容，所以中音區(qū)、中高音區(qū)和高音區(qū)的音域范圍的音質(zhì)表現(xiàn)非常重要。這樣就要求配備對于中音區(qū)域表現(xiàn)良好的中音號筒或者是對中音表現(xiàn)良好的音箱。還要有對高音區(qū)表現(xiàn)極佳的高音號角，或者是有良好高音號角的音箱。這此設(shè)備的穿透力很強，聲波輻射距離很遠(yuǎn)，能夠達(dá)到后場觀眾席的位置，滿足整場聲壓級的要求，使整場觀眾位置都能達(dá)到足夠的響度，這樣后排觀眾也能欣賞到高保真、高清晰度以及高水平的歌曲演唱藝術(shù)。
3．的安吊裝或高架揚聲器或號角
露天文藝演出的音箱如果全部都擺放在舞臺的臺口兩側(cè)是不盡合理的。因為音箱的音源位置較低，聲波的傳播要經(jīng)過觀眾席才能傳播到整場的后排，那么經(jīng)過眾多的人群時，眾多的人體、衣服、頭發(fā)等都是強聲吸聲的物體，人們會將聲波能量的很大部分吸引掉，等聲波傳遞到后場時，聲波的能量受到極大的損耗。這種現(xiàn)象被稱之為“掠射吸聲”，即指聲波的能量被觀眾席的人體等物體俘掠了。為了避免這種現(xiàn)象的發(fā)生，音響師要將中音揚聲器和高音揚聲器吊裝或高架在有一定高度的位置，這樣聲源會通過空間直接送八到露天聲場的后部爭區(qū)域，從而減少了聲功能的損耗。如此只要調(diào)整好音箱和號角的輻射角度，就會將聲場覆蓋面積鋪得比較均勻，使觀眾度的前排和后排均能過到理想的響度，觀眾都能聽到滿意的音響效果。
4．音響系統(tǒng)線路的保護(hù)
露天文藝演出大多數(shù)都是臨時搭建舞臺，因此音響系統(tǒng)的傳聲器信號線、信號傳輸線和音箱線由于場地大、線路長，在過道處要加裝蓋板保護(hù)，以免被趟絆、踩踏；同時在其它位置的信號線也要使用膠條、膠布貼好，做好固定的安全處理，避免被人們踢踏損壞而產(chǎn)生線路故障，從而保障信號的傳導(dǎo)暢通。
5．電源的安全保護(hù)
露天文藝演出過程中，電源要有足夠的安全保障，不能在文藝演出是發(fā)生斷電、停電現(xiàn)象而造成臺下觀眾的騷動、混亂現(xiàn)象。因此，音響師要和當(dāng)?shù)氐默F(xiàn)場值班電工隨時保持聯(lián)系，一旦發(fā)生電源掉閘、斷電、停電等情況，能夠迅速與電工聯(lián)絡(luò)，及時進(jìn)行處理。在設(shè)有柴油發(fā)電機(jī)備用電源情況下，也要與管理發(fā)電車的司機(jī)隨時保持聯(lián)系，一旦供電電源發(fā)生故障時，可以隨時啟動柴油發(fā)電機(jī)及時供電，保證文藝演出的順利進(jìn)行。
6．與相關(guān)各面隨時保持聯(lián)系
DJ：用手指觸摸音樂
一個好的DJ，可以賦予夜場獨特的個性，甚至可以被認(rèn)為是整個夜場的靈魂，其身價自然不菲。在國外，好DJ甚至比那些流行歌手還要紅。很多人去夜場都是沖著DJ去的。做DJ并非簡單的打碟，或者會幾下搓碟那么簡單。他們需要掌握最新的流行樂曲，更要熟知所在夜場的定位，你的音樂要適合這個場，而且音樂的選擇方面以及播放的時間也是非常講究的。
DJ全稱Disco jockey，可以理解成DISCO舞廳的司儀或唱片騎士。DJ全稱Disco jockey可以理解成DISCO舞廳的司儀或唱片騎士。如果要講什么是DJ，必須從DISCO的發(fā)展講起。
在八十年代初，DJ們還不會充分發(fā)揮唱機(jī)的優(yōu)點，只是機(jī)械的操作。到了八十年代末期，DJ們開始采用“搓碟”的方式，就是現(xiàn)在DJ在不斷搓一張唱盤，配合節(jié)拍發(fā)出吱吱吱的聲音的玩法，把DISCO推向了它第一個高潮。之后，DISCO在卡拉OK出現(xiàn)的強力沖撞之下消沉了數(shù)年，在95、96年又以訊雷不及掩耳之勢再次席卷世界，它又回來了。
DS：熱辣夜舞
Ds英文名叫:“Dancer”，個人認(rèn)為應(yīng)該Dancer soul最恰當(dāng)，中文更可翻譯成“舞者,舞蹈的靈魂”。Ds通常是指在夜場里領(lǐng)舞的,領(lǐng)舞也就是帶領(lǐng)大家跳舞的人。很多人把DS想當(dāng)然地當(dāng)作引誘客人的工具，她們以女性為主，也有男性領(lǐng)舞。她們衣著前衛(wèi)，發(fā)型新潮，舞姿奔放，她們的任務(wù)就是以最煽情的形體動作和舞蹈語匯，帶動迪廳的熱烈情緒，把舞場氣氛推向狂潮極點。
實際上，DS的作用除了在滿足客人的視覺享受之外，更應(yīng)該挑起酒吧的氛圍！讓客人也融入到酒吧的音樂中，跟著節(jié)拍一起舞動！更應(yīng)該利用在下舞臺的時間主動和客人溝通，一方面要樹立好自己這個行業(yè)的形象，一方面為酒吧活躍氣氛！
MC：情緒控制者
MC就是最能帶動氣氛的那個人，但這不一定是黑人。“MC”的原義Micphone Controller，也就是“控制麥克風(fēng)”的人。MC和DJ，DS的共同作用都是為了營造夜場的熱烈氣氛，只是所有的方式不同。他們配合音樂，燈光，通過極具煽動性的語言讓夜場沸騰起來。
從最早的MC到現(xiàn)在，MC已經(jīng)要具備許多的長才，好比說要能帶動氣氛，能主持、RAP、能即興饒舌〈free style〉。他不只是表演者，也兼俱了Hip-Hop文化的訊息傳達(dá)者的功能，所以從他的表演內(nèi)容和形式尚可分不同域及派別的表演型態(tài)，例如東岸、西岸、非主流等，當(dāng)然，一個具有鮮明個人色彩的MC，更能進(jìn)一步的帶動口頭禪、音樂以及服裝的流行，這點也可以由那么多的黑人歌手代言服飾品牌窺見一二。在中國,當(dāng)MC是很不容易的，因為國內(nèi)尚沒有那么多的制作人水持這種表演類型，頂多在PARTY上看見表演會覺得新鮮，但是以目前情歌滿天飛的情形看來，要發(fā)動Rap的市場比較難。從R&B著手會容易得多。
VJ：影像騎師
近年來一些大型的派對中，VJ這名詞經(jīng)常可見，但這里指的VJ并非大家認(rèn)知的音樂頻道主持人，VJ指的是Visual Jockey(影像騎師)，簡單來說，就是負(fù)責(zé)提供Party影像的人，DJ提供音樂；VJ提供影像。如Fatboy Slim的Brighton Beach現(xiàn)場邀請MV導(dǎo)演Tim Fleming擔(dān)任VJ；Underworld與Tomato的合作等等，都顯示出未來Party的新趨勢---音樂與視覺的結(jié)合。VJ的做法就如同DJ的概念一般，將影像、動畫等視覺元素作即時的剪接，并添加效果，由於近年來電腦科技的發(fā)達(dá)，一臺laptop搭配軟體幾乎可以應(yīng)付完整的演出，大大降低擔(dān)任VJ的門檻。
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