1、賞析“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”
開篇起興。那在水中的陸地上“關(guān)關(guān)”鳴叫的水鳥，情誼深摯，互相唱和的樣子，與君子淑女和樂恭敬地相處非常相似，寫水鳥是為了引起讀者的相關(guān)聯(lián)想，醞釀氣氛。
2、解析《黃鶴樓》
這是一首膾炙人口傳誦千古的名篇佳作、七言律詩，首、頷、頸、尾四聯(lián)成起承轉(zhuǎn)合之勢(shì)，得格律詩要領(lǐng)。
首聯(lián)巧用典故由仙人乘鶴歸去引出黃鶴樓，讓人覺得黃鶴樓乃是仙人所留下來的，起筆就讓黃鶴樓充滿了神秘的色彩。[其實(shí)黃鶴樓乃是由于建在武昌的黃鶴山上而得名。關(guān)于仙人乘鶴而去的故事有兩種說法：一是傳說古代仙人子安乘黃鶴經(jīng)過此地（見《齊諧志》）；二是說三國時(shí)費(fèi)祎登仙駕鶴于此（見《太平寰宇記》）。
頷聯(lián)緊承首聯(lián)，是說自從仙人離去，黃鶴樓已經(jīng)歷經(jīng)千百年之久。仙人一去都不再回返，千百年來只有白云陪伴著黃鶴樓，大有歲月易逝之感慨。
頸聯(lián)詩意一轉(zhuǎn)，進(jìn)入景物描寫，寫晴日在黃鶴樓所見之景：漢陽一帶的樹木歷歷在目，鸚鵡洲上的芳草一片繁茂。呈現(xiàn)在詩人眼前的是一派生機(jī)勃勃的景象。眼望著大自然的美景，不由勾起了詩人的思鄉(xiāng)之情。美好的憧憬與動(dòng)情的追憶，使得“晴川、芳草”二句極富人情味。
尾聯(lián)寫日暮后面是夜晚，鳥要?dú)w巢，船要?dú)w航，游子要?dú)w鄉(xiāng)。水霧江煙，一片迷蒙，問鄉(xiāng)鄉(xiāng)不語，思鄉(xiāng)不見鄉(xiāng)，面對(duì)此情此景，誰人不生鄉(xiāng)愁也無由。詩作以一“愁”收（合）篇，準(zhǔn)確地表達(dá)了日暮時(shí)分詩人登臨黃鶴樓的心情，情內(nèi)展畫，畫外拖音。
3、崔顥《黃鶴樓》被譽(yù)為唐人七律壓卷之作之由：
蓋因作者以搖曳生姿的古歌行體入律，前四句豪爽俊利，顯出大氣磅礴的狂放氣質(zhì)，雄渾的氣勢(shì)，令李白讀之罷筆?！扒绱ā?、“芳草”一聯(lián)對(duì)仗工整的律句，不僅使流走的氣勢(shì)得以頓蓄，也因“鸚鵡洲”一典的隱喻使全詩意脈貫通，潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，余勢(shì)鼓蕩，溢為尾聯(lián)的唱嘆。這種亦古亦律，大巧若拙的結(jié)構(gòu)體制，便于表現(xiàn)高唱入云的雄健氣格，也使聲諧句對(duì)的律句更顯清拔隱秀，開成寄情高遠(yuǎn)的超妙詩境。
4、賞析“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥”
“鶯爭(zhēng)暖樹”、“燕啄春泥”寫出了一種充滿活力的動(dòng)態(tài)美，詩人所創(chuàng)造出的美好的意境給人留下了充分的想像空間，把春天的美寫活了。因?yàn)榇禾煺€寒，所以鶯鳥們爭(zhēng)著落向向陽的樹枝，為的是一展春天的歌喉；“新燕啄春泥”剛剛飛來的燕子忙著銜泥筑巢。一只只鶯鳥落上枝頭，一群群燕子飛來飛去，一幅多么美好的春景圖??！
5、賞析“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”
此聯(lián)寫初春的花草也充分寫出了春天的特色?！皝y花”寫出了春花盛開的景象?！懊匀搜邸眲t寫出了春天的鮮艷美麗。寫初長(zhǎng)的野草，作者不是直接去寫草的碧綠，而是用“淺草才能沒馬蹄”，以形象的筆墨寫出了春草剛剛高過馬蹄，使人聯(lián)想到馬踏春草的景象，是不是人們紛紛騎馬踏春來了？
6、賞析“無言獨(dú)上西樓”
此句自畫形象，“無言獨(dú)上”，隱寓心中愁思郁積，攝盡凄婉之神?！盁o言”者，并非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言獨(dú)上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨(dú)之甚，哀愁之甚。更可見他對(duì)故國（或故人）懷念之甚，眷戀之甚。
7、賞析“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭”
此句對(duì)離愁作形容、限定，以見胸中有種與別人不同的愁情在擾亂著無法解脫。前三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道。結(jié)句以味覺寫愁之味，其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內(nèi)心深處，無法驅(qū)散，歷之彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗(yàn)而產(chǎn)生同感。
8、蘇軾《江城子》中“遣馮唐”“射天狼”兩個(gè)典故之意：
“遣馮唐”的典故表達(dá)了作者希望重新受到皇帝任用的愿望；
“射天狼”表達(dá)了作者要竭盡全力抵御入侵者，為國立功的決心。
9、賞析“停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然”
此兩句的兩個(gè)細(xì)節(jié)，形象地揭示了英雄失意的抑郁悲憤。這兩句詩雖從鮑照詩句脫化而來，卻青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，“?！?、“投”、“拔”、“顧”四個(gè)連續(xù)動(dòng)作，形象地表現(xiàn)出詩人內(nèi)心的苦悶抑郁和感情的激蕩變化，生動(dòng)刻畫出詩人既悲慘郁悶又竭力從苦悶中掙扎出來的自我形象。
10、賞析“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！?/b>
表現(xiàn)詩人堅(jiān)信盡管前路障礙重重，但最終一定能實(shí)現(xiàn)自己的理想和抱負(fù)，從中看到了詩人的倔強(qiáng)、自信和對(duì)理想的執(zhí)著追求，感受到詩人力圖從苦悶中掙脫出來的強(qiáng)大精神力量。
11、賞析“醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回”
這是在酣醉時(shí)的勸酒詞。是說，醉就醉吧，醉臥在沙場(chǎng)上有什么呢？請(qǐng)不要見笑，從古至今征戰(zhàn)的人有幾個(gè)是活著回來的。這兩句歷來頗多分歧，有的認(rèn)為是極為悲痛之詞，有的認(rèn)為是略帶悲涼之意，但從盛唐時(shí)期將士們的豪情及全詩的風(fēng)格來看，似不宜有憂傷情緒的。
12、賞析“但愿蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林”
由煤炭進(jìn)一步生發(fā)而來，與杜甫的廣廈萬間大庇天下寒士之意有異曲同工之妙，表達(dá)了詩人愛國憂民的思想以及甘愿為民出力獻(xiàn)身的心跡。煤炭雖然深深地埋藏在大地之下，卻蓄積著太陽般無限的熱能。在嚴(yán)寒的日子，它給人們帶來溫暖的春意；在陰森的夜晚，它為人們驅(qū)散沉沉的黑暗；為了百姓的溫飽，它不惜燒盡自己來加熱鼎彝。這勇于犧牲的煤炭，恰是于謙一生最好的寫照。
13、賞析“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”
此兩句以“一江春水”為喻，使抽象無形的愁緒有了載體，變得形象可感，寫出了胸中憂愁的無邊無際、無窮無盡。人生啊人生，不就意味著無窮無盡的悲愁么？“一江春水向東流”是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長(zhǎng)流不斷，無窮無盡。這九個(gè)字，確實(shí)把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度表達(dá)出來了。九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最后以兩個(gè)平聲字作結(jié)，讀來亦如春江波濤時(shí)起時(shí)伏，連綿不盡，真是聲情并茂。兩句以問出之，加倍突出一個(gè)“愁”字，從而使全詞在語氣上達(dá)到前后呼應(yīng)，流走自如的地步。法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章純粹是眼淚”。李煜的《虞美人》不正是這樣的不朽之作嗎？
14、賞析“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營”
首句形象地顯示出殺敵的壯志。詞人悲憤焦灼的形象，渴望早日奔赴殺敵前方的心態(tài)便躍然紙上。寶劍的寒光閃耀在醉后的燈下，軍營的號(hào)角吹響在夢(mèng)中。綿延的兵營中響起了號(hào)角聲、軍樂聲，戰(zhàn)旗飄揚(yáng)、兵士飽餐，這一切有聲有色地描繪了沙場(chǎng)點(diǎn)兵的壯盛軍容。詞人選取前方將士宴飲和閱兵這兩個(gè)場(chǎng)景，出語雄壯悲涼。
15、賞析“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”
五個(gè)字緊湊有力，渲染出戰(zhàn)爭(zhēng)濃烈的氣氛，我們仿佛看到，威嚴(yán)的將帥正站在高高的檢閱臺(tái)上，披堅(jiān)執(zhí)銳的戰(zhàn)士神情肅穆，隨時(shí)準(zhǔn)備去各敵人撕殺，一個(gè)“秋”字，更給整個(gè)場(chǎng)面增添了肅殺之氣。
16、賞析“可憐白發(fā)生”
詞意急轉(zhuǎn)。“可憐”兩字至為沉痛，為壯志難酬表示出極大的憤慨。前九句寫得酣暢淋漓，反襯了這一句的分量，這也正是對(duì)茍且偷安的南宋朝廷的有力批判。以這五字作結(jié)，詞盡而意不盡，正是大家手筆
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