自清朝建立至清康熙年間，是清代繪畫發(fā)展的前期。這一時期的山水畫、花鳥畫和人物畫都直承晚明的余緒而向前發(fā)展，名家輩出，流派紛呈。以“四王”為代表的“正統(tǒng)派”繼承晚明董其昌的文人畫傳統(tǒng)，重視師古人勝于師造化；“四僧”則重視獨特個性的抒發(fā)，適應(yīng)了市民文化思潮，影響了清代中期的非正統(tǒng)派繪畫
吳歷（1632年—1718年）清初書畫家，天主教傳教士。字漁山，號墨井道人、桃溪居士，江南常熟（今屬江蘇）人 。少時學(xué)詩于錢謙益，學(xué)畫于王鑒、王時敏?？滴醵荒耆胩熘鹘蹋^至澳門進耶穌會，前后在嘉定、上海等處傳教三十年。著有《墨井詩鈔》《三巴集》《桃溪集》《墨井畫跋》。
吳歷的繪畫就是在這樣的歷史背景下演進的。加入天主教耶穌會后，吳歷全身心投入了教會的工作，大約有近 20 年的時間他很少繪畫創(chuàng)作。所以，美術(shù)史上普遍認(rèn)為吳歷一生創(chuàng)作的高峰是在40~50歲這段時間，他的許多代表作就是作于這一時段內(nèi)，比如《擬黃鶴山樵山水》《寫云林遺意》《山水冊》《松壑鳴琴》《少陵詩意圖》《擬王蒙山水》《雨散煙巒圖》《溪山閑艇》《溪山泛舟圖》《秋江覽勝圖》《湖山秋曉》《葑溪會琴圖卷》《擬古脫古圖》《陶圃松菊》《夕陽秋影圖》《壽許青嶼山水軸》《墨井草堂消夏圖卷》《雨歇遙天圖》《仿趙大年荷凈納涼圖》《林塘詩思圖扇頁》《松壑鳴琴圖軸》《柳村秋思圖軸》等。
清代早期吳歷《擬黃鶴山樵山水》賞析
《擬黃鶴山樵山水》 設(shè)色紙本壬子（1672年）作
款識：流水閑過岳麓西，幾重樹色隔云溪?？蛠肀M日吟窗下，松靜門無一鳥啼。壬子谷日，擬黃鶴山樵。虞山漁山子吳歷題。鈐?。簠菤v、漁山、延陵、墨井。
吳歷早年嘗從王鑑、王時敏學(xué)山水，與王石谷同年、同里、同門，并同享盛名。早年習(xí)古甚深，嘗于王時敏家中臨仿其所藏宋元杰作，咄咄逼真。此為其四十一歲時所作，山重水復(fù)，林木森森，氣象磅礴，筆墨健舉而仍有松靈淵雅之趣。雖曰仿王蒙，但粗拙蒼郁，已略具晚年風(fēng)骨。
清代早期吳歷《寫云林遺意》賞析
《寫云林遺意》 立軸 水墨紙本遼寧省博物館藏
此圖畫山巒起伏，高樹成林，草亭傍水，江天夕陽相映成趣。上有行書詩題及名款。吳歷與王翚、惲壽平同學(xué)于王時敏門下，專意繪事，日夜臨摹宋元真跡，渲染皴擦，風(fēng)格高峻，得其神髓。其山水宗黃公望，得力于王蒙，兼有吳鎮(zhèn)之長。此圖雖仿倪瓚，但具有自己的筆法，江亭遙嶺，碎石叢樹，蕭瑟簡淡，不失為吳氏晚年佳作。
清代早期吳歷《山水冊》賞析
《山水冊》（十開） 水墨紙本 1674年作?？钭R：古人論畫曰，人品不高用墨無法。乃之用筆點墨，大非細(xì)事，必須無一毫世念。澡雪胸中了了，而后了了于筆，自然與天地生生之氣。煙云湊合出萬象，無不如意。墨井道人吳歷。甲寅年二月戊午。鈐?。簠菤v、吳歷之印、吳歷漁山之章、延陵、漁山、漁山子、墨井
此《山水》冊作于“甲寅年”（1674），為中年作品，尚未見到明顯的西方繪畫的影響，仍是傳統(tǒng)面貌。每開景物繁簡不一，用筆謹(jǐn)嚴(yán)樸厚，細(xì)密沉著，中鋒多于側(cè)鋒，有些畫上已用到“陽面皴”，有些畫面用重墨、焦墨、積墨，墨彩煥發(fā)，郁郁蒼蒼。該畫曾經(jīng)黃君璧白云堂收藏，其好友傅儒、張大千在后兩冊的題跋中對該冊給予了極高的評價。吳漁山之作極少，有“渡海三家”的鑒藏印與題跋，該冊更是彌足珍貴。
清代早期吳歷《松壑鳴琴》賞析
《松壑鳴琴》 紙本墨筆 1675年作
此圖描繪松林高峰的山川景色。整個畫中景物郁勃繁密，巍峨沉雄。而其構(gòu)景縈回曲折，山石形體云翻霧動，加上一鳴琴的情節(jié)，更使畫中似乎流動著空谷回響，松聲濤濤的樂聲。畫中筆法松秀，皴擦繁密，山石類披麻皴，其以淡墨暈染，濃重相宜，更加增強了畫面郁勃沉雄的氣氛。
清代早期吳歷《少陵詩意圖》賞析
《少陵詩意圖》 手卷 紙本 1675年作?？钭R：乙卯年清和，寫少陵詩意贈西塞山人。墨井吳子歷。鈐?。簠菤v、墨井
吳歷以山水畫聞名于清代畫壇，其早年作品似王鑒，不多見；中年著重吸取王蒙﹑吳鎮(zhèn)之長，用筆細(xì)潤沉著，善用重墨、積墨；50歲至70歲期間創(chuàng)作甚少；70歲以后作品漸多，水墨渲染和干筆枯墨并用，反復(fù)皴染，沉郁蒼秀，最具特色。漁山的繪畫，遠(yuǎn)師董巨、米芾、趙大年、元四家，近師董其昌、王時敏及王鑒，繼承南宗繪畫的傳統(tǒng)，而又能擬古入新，自成風(fēng)格。 這幅畫近處是以北宋山石來構(gòu)制，坡石上面雜樹隨風(fēng)搖曳，但整個構(gòu)圖又是南宋以來的一角、半邊的特點，故而整個畫面給人一種特別的沖擊力、延伸感，讓人從畫面中極目遠(yuǎn)游。附近是一處草廬，里面有閑鶴在啄食，也是一種無憂。遠(yuǎn)處則是水墨染成的沙渚，空中飛著野雁，一股蕭散彌漫畫面。
清代早期吳歷《擬王蒙山水》賞析
《擬王蒙山水》 立軸 水墨紙本丙辰（1676年）作
題識：丙辰年十月十四日，為衣叔先生大詞宗擬黃鶴山人。延陵吳歷。鈐?。簠菤v之印、家在桃溪深處
裱邊：1.袁勵準(zhǔn)（1876-1935）題：國初畫家以四王吳惲為極軌。此軸為墨筆，蹊徑邱壑，位置井然，氣象精神兼而有之。雖無張、楊所藏二軸之精，然此為康熙丙辰年作，才四十五歲，一種大家氣象、名家精神即已躍現(xiàn)紙上。再食三十年桃花飯，宜其超軼絕群也。質(zhì)卿仁兄藏此屬題，為書數(shù)行以稔世之愛讀墨井畫者。己巳（1929年）夏日，中舟袁勵準(zhǔn)題于恐高寒齋。鈐?。褐兄凼讨v、跋尾書、恐高寒齋。
2.寶熙（1871-1930）題：書畫之道，與年俱進。
清代早期吳歷《雨散煙巒圖》賞析
《雨散煙巒圖》 手卷設(shè)色紙本丙辰（1676年）作 題識：雨散煙巒翠萬重，泉飛百轉(zhuǎn)下晴空。人家住近愚公谷，不種桑麻種竹松。桃溪吳歷。
元人擇幽僻之境構(gòu)層樓為盤礴所，晨起看四山煙云變幻，得一新境即欣然握管，大都如草書法，只寫胸中逸趣耳。予鹿鹿塵坌，每舐筆和墨，輒作世外想，初不從故紙中覓生活，然安得買山資結(jié)廬大癡舊隱處乎？時康熙丙辰秋，快雨新晴，幾案灑然。墨道人又識。鈐?。簠菤v、漁山、桃溪居士、墨井草堂、畢俠君印。
清代早期吳歷《溪山閑艇》賞析
《溪山閑艇》立軸 水墨紙本
題識：山水元無有定形，筆遂人意運幽深。排分竹柏?zé)熢评?，領(lǐng)略真能瑩道心。墨井道人。鈐印：墨井道人
吳墨井與王石谷同齡、同里、同門，又同為“清初六家”之列而名揚當(dāng)代與后世，然為人耿介有節(jié)義。曾入天主教，長期修行傳道，誠篤執(zhí)著，故五十至七十之間，絕少有畫作。此圖秀潤蒼郁，畫法已由王蒙而漸參范寬，瀟灑與渾厚兼而得之，正是開始自成面目之時。估計應(yīng)是五十左右所作，且保存完美，很可珍。
清代早期吳歷《溪山泛舟圖》賞析
《溪山泛舟圖》 鏡框 1693年作。題識：夜雨新添水半籬，小船安穩(wěn)載松。高人與世無還往，醉向青山讀楚騷?？滴豕镉洗悍秩?，過隱湖草堂喜晤汲古諸昆，素心晨夕風(fēng)雨聯(lián)床，觴詠之暇，出舊楮索畫，繪撫黃鶴山人法，系一詩就正。精力向衰，自愧不逮古人遠(yuǎn)甚矣。墨井道人吳歷并識。鈐?。簠菤v之印、漁山、延陵、墨井道人
吳歷此作為其61歲時所作。于款識上，吳歷記載創(chuàng)作此畫的情景“康熙癸酉(1693)春分時節(jié)，于隱湖草堂，與幾位平輩同好朝夕相處，唱和之余，平心靜氣摹寫元朝四大家之一的黃公望山水”。臨了，他自謙“精力向衰，自愧不逮古人”。這幅作品用筆沉著，皴染秀潤，設(shè)色清潤淡雅，風(fēng)格清朗自然，視野開闊，畫中樹木從近到遠(yuǎn)大小長短不一，使畫面縱深效果十分明顯，整個畫面給人的感覺即既自然而又清新寧靜。
清代早期吳歷《秋江覽勝圖》賞析
《秋江覽勝圖》手卷 設(shè)色綾本 1698年作
款識：秋江覽勝。落日銜山明，霞與湖光相盪，此圖近之?？滴跷煲锬和岸?，偶仿癡翁筆于碧梧山房之南窗，畫似伯翁老詞袒壇教正，延陵吳歷。鈐印：吳歷、漁山詩畫、延陵
引首：秋江覽勝圖?？滴醺昵铮邎w宋犖題。鈐?。核螤沃?、和松庵、字牧仲、慢堂
尾跋：1、相期同泛五湖舟，覽遍沙汀草樹幽，曲岸空白蕭瑟甚，碧花紅穗正涼秋。錫翁老屬題，汪琬呈草。鈐?。和翮 ⑩g翁 2、扁舟一棹放寒煙，卻是江鄉(xiāng)九月天，兩岸蘆花風(fēng)不定，秋山孝入好詩篆，崐山歸莊題。鈐?。簹w莊之印、一字玄恭 3、二人必系水云鄉(xiāng)，落個能離塵世間，妒然幽人閑處士，米家船上看秋山。康熙辛丑十月展觀漫題，勵宗萬。鈐?。阂聢@、石秀齋作 4、……乃六十七歲所作晚年之筆，功已增，真杰作也，不可多見，寶之寶之。六十老人袁枚跋識。鈐?。涸?、子李、隨園皈筆。
清代早期吳歷《湖山秋曉》賞析
《湖山秋曉》 手卷 水墨紙本 1704年作
款識：畫就展現(xiàn)，而湖山佳處放意如深入也?？滴跫咨昴曛仃柸眨廊瞬㈩}。鈐印：墨井道人(朱文)、吳歷之印(白文)、延陵(朱文)
題跋：予秋居之暇，撿得宣紙二，喜其長而嫌之太短。乘興漫采癡黃、黃鶴間筆法，又以己意參之，或一小卷。自謂稍稍得志，便可懷之出入，如末海岳袖中之石，但終襲稚子之事矣！雖然予齡七十加三，腕力漸衰，墨毫久禿，向後欲如今之作兒戲，恐不復(fù)得，不能不為之惕然也。十月小春，墨道人并跋。鈐?。簠菤v(朱文)、墨井道人(白文)
引首:吟秋山凈。墨井野老。鈐印：吳歷(朱文)、墨井道人(白文)、延陵(朱文)
畫面一派“湖山”風(fēng)貌：水氣蒸騰，使起伏的山巒忽隱忽現(xiàn);云霧縈繞，令遠(yuǎn)近的樹木時有時無。岸邊楊柳蔥郁，水上舟楫往來。沿湖前行，即達(dá)主峰，這里山清水秀，教人留連忘返。透過崖窟，極目遠(yuǎn)眺，沙洲之外，煙靄迷茫，杳無際涯……
此卷意境恬淡，構(gòu)圖開闊，用墨潤潔，筆法細(xì)膩。
清代早期吳歷《葑溪會琴圖卷》賞析
清 吳歷 葑溪會琴圖卷 紙本墨筆 40x136.2cm 上海博物館藏。
《葑溪會琴圖》是吳歷的懷舊之作?！拜紫笔翘K州葑門外的一條河，吳歷青年時代曾與季天球從向邑人陳珉在這里學(xué)琴。此作以厚實的傳統(tǒng)功力，融匯諸家之長，自創(chuàng)新意，并在布局、明暗等方面吸收了西洋畫法，形成了區(qū)別于當(dāng)時畫壇正統(tǒng)“四王”的獨特風(fēng)格。
大約在1674年，吳歷拜訪了自己的音樂老師陳岷之后，畫出了《葑溪會琴圖》，并且題詩道：“廣陵猶未絕，醉墨自殷勤。”他寫到了廣陵散（見《吳漁山集箋注》358-359），這也是對自己年少時在葑溪草堂學(xué)琴的追憶。
清代早期吳歷《擬古脫古圖》賞析
《擬古脫古圖》軸，清，吳歷繪，紙本，墨筆，縱65.6厘米，橫31.2厘米，北京故宮博物院藏。
本幅右上吳歷自題：“陶淵明‘採菊東籬下，悠然見南山’唐宋人和之者多，獨韋應(yīng)物‘採菊露未晞，舉頭見秋山’真為絕和。畫之?dāng)M古亦如和陶，情景宛然更出新意，乃是脫胎能手。小重陽日墨井道人?！毕骡j“吳歷之印”（白文）、“墨井”（朱文）。鑒藏印有“萊臣心賞”、“虛齋審定”2方。
清代早期吳歷《陶圃松菊》賞析
吳歷 陶圃松菊 立軸 水墨紙本縱138縱橫厘米
題簽：吳墨井墨筆山水逸品，愛我廬藏?！短掌运删請D》筆墨幽微，山水看起來都有一種空幻的感覺，這和吳歷的人生經(jīng)歷以及宗教信仰有極大的關(guān)系。此作縱138厘米，橫49厘米，畫面右上角吳歷自識《陶圃松菊圖》：“漫擬山樵晚興好，菊松陶圃寫秋華。研墨細(xì)點成霜葉，飽勝春林二月花。陶圃先生長君扶照索寫叔明幾四載，不以促迫蓋知繪多之難，而念予道修之少暇也。廿七日雪窗畫成托上游寄去時?？滴跫咨昴暾履廊瞬㈩}”。前四句出自康熙御題《陶圃松菊圖》，為康熙于四十三年甲申（1704）正月，漁山在嘉定，為陸廷燦寫，由此可見時間上可相對一致。此幅《陶圃松菊圖》多效仿黃鶴山樵筆法，整個畫面秀潤疏爽，用筆純?nèi)≈袖h，溫潤沉著，干筆焦墨，構(gòu)圖邃密，令人悠然有遠(yuǎn)隔塵囂之想，境界在出世與入世之間。
清代早期吳歷《夕陽秋影圖》賞析
清 吳歷 《夕陽秋影圖》 紙本水墨 75.2x35.3cm 遼寧省博物館藏
《夕陽秋影圖》畫山巒起伏，高樹成林，草亭傍水，江天夕陽相映成趣。上有行書詩題及名款。吳歷與王翚、惲壽平同學(xué)于王時敏門下，專意繪事，日夜臨摹宋元真跡，渲染皴擦，風(fēng)格高峻，得其神髓。其山水宗黃公望，得力于王蒙，兼有吳鎮(zhèn)之長。
《夕陽秋影圖》雖仿倪瓚，然筆墨純熟沉穩(wěn)，頗見功底，詩畫相融，其韻致超絕，具有自己的筆法,江亭遙嶺,碎石叢樹,蕭瑟簡淡,不失為吳氏晚年佳作。
清代早期吳歷《壽許青嶼山水軸》賞析
清 吳歷 《壽許青嶼山水軸》 紙本設(shè)色 95.5x50.6cm 上海博物館藏
吳歷早年曾跟王鑒學(xué)畫，同時做王時敏的學(xué)生。故早期作品很似王鑒作風(fēng)，皴染工細(xì)，清潤秀麗。《壽許青嶼山水軸》以青綠設(shè)色法描繪了秀潤清麗的江南春色，是一件精心構(gòu)撰的力作。此圖青綠著色，淡雅沉靜，運筆爽利，秀逸涵蓄。境界悠遠(yuǎn)空靈，氣韻淳穆俊逸。江南湖山清新靈秀之氣與畫家的幽雅潔素之骨相結(jié)合，令人低徊依戀，如在夢寐。此圖物象刻畫工細(xì)，體現(xiàn)了吳歷早期畫風(fēng)的特點。此畫作于康熙十一年（公元1672年），作者時年41歲，面目初成，雖尚欠晚年的黑、重、蒼、潤，但書卷氣尚在，靈秀可觀。
清代早期吳歷《墨井草堂消夏圖卷》賞析
《墨井草堂消夏圖卷》，紙本，水墨，36.4×268.6cm，1679年作。美國紐約大都會藝術(shù)博物館藏。
《墨井草堂消夏圖卷》 局部
圖繪在一個晴朗的早晨，作者獨自坐在自己的草堂中，鳥兒、樹木、竹子、薄霧圍繞著他，他靜靜地享受著那田園詩一般的時光。
畫家在黃公望的風(fēng)格上進行了加工；以草堂作為自己形象的映射；對世界無憂無慮的心態(tài)；柳樹與稻田在雨后的靜與水鳥高飛的動相對應(yīng)。
清代早期吳歷《雨歇遙天圖》賞析
《雨歇遙天圖》絹本設(shè)色，縱133.4，橫58厘米。上海博物館藏。
雨霽天晴，云霧初開，崇山峻嶺，茂林村居，景色清朗雋秀。筆致工整，設(shè)色清雅。自識“雨歇遙天水氣腥，樹連僧屋雁連汀。松風(fēng)謖謖行人少，云白山青冷畫屏。憶予戊申嘉平贊侯四兄同客淮上，索畫此幅，匆匆未能即應(yīng)，忽又三年矣，今歸虞山，聊寫大癡遺意，殊慚效顰耳。庚戌閏春，吳歷并題”。鈐“吳歷”朱文印。按庚戌為康熙九年，公元一六七○年，作者時年三十九歲。
此圖裱綾上有吳湖帆長跋“漁山真跡絕少流傳人間，十?dāng)?shù)年每見豪家擲數(shù)千金以夸同好者，亦罕足饜人意，惟內(nèi)府收藏王異公曾題巨冊為希世奇珍，毫無疑義。按漁山與石古生于崇禎壬申，而先二年沒于康熙戊戌，壽八十有七。此幀款署庚戌，年方三十有九，在先生為少作，然用筆已老健而不婉麗，設(shè)色沉著而不凝滯，與冊中撫大癡兩幅如同時點染，毫厘不可軒輊，信乎季云李氏鑒藏?zé)o下駟也。己巳清明收得，因題”。
清代早期吳歷《仿趙大年荷凈納涼圖》賞析
酷暑蒸騰，幾無處可逃，那么就得尋找納涼佳處，此曰“追涼”。追到門外，追到樹下，追到河邊，那里總要涼快些。杜甫的《羌村三首》其二亦有句曰：“憶昔好追涼，故繞池邊樹”。追涼真是夏天無奈的快意事啊。
秦少游的追涼，一直追到了畫橋南畔。不僅攜杖，他還搬來了胡床（即交椅），支于柳下，可臥，可風(fēng)，可月。
江上有人吹笛，忽近忽遠(yuǎn)，笛聲似乎是明月的反光。而風(fēng)一停，荷香便漫溢開來。“月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香”，納涼的詩意就在這兩句之間。
清代早期吳歷《林塘詩思圖扇頁》賞析
《林塘詩思圖》扇頁，清，吳歷繪，金箋，墨筆，縱16.4cm，橫51.6cm。
扇頁有自題：“寫劉完菴先生林塘詩思。應(yīng)巖培大辭宗教正。吳歷?！扁j“吳歷”朱文印。
此扇頁重在描繪雜木繁茂的近景和洲渚水鳥的中景，遠(yuǎn)景被似煙似霧又似云的虛空之氣所彌漫，其虛幻達(dá)到了“無畫處皆成妙境”的藝術(shù)效果，擴展了畫面的想象空間，同時增添了畫面朦朧的詩意。全圖布局開闊平穩(wěn)，筆墨華潤蘊藉。樹葉以中鋒落筆點染，既表現(xiàn)出它們含煙帶露的嬌柔美，又通過墨的濃淡變化顯現(xiàn)出它們交疊錯落的自然風(fēng)貌。
清代早期吳歷《松壑鳴琴圖軸》賞析
《松壑鳴琴圖》軸，清，吳歷作，絹本，水墨局部設(shè)色，縱103cm，橫50.5cm。
是圖為吳歷中年之作，自識：“憶予與天球?qū)W琴於山民陳先生，不覺二十餘年矣。予欲寫松壑嗚琴圖以寄意，?？嗌傧?。今從客歸，久雨初晴，僅得古人形似並題七言：'琴聲憶學(xué)鳥聲圓，辛苦同君二十年。今日聽松與澗瀑，高山流水不須弦。甲寅年小春廿日延陵漁山子吳曆’?！毕骡j“吳曆”、“家在桃溪深處”二印。
吳歷青年時代曾與季天球從同邑人陳珉學(xué)琴,此圖為懷舊之作。圖繪奇峰聳立，澗泉濺落，山谷草亭中端坐三士，其中一人撩撥琴弦，是當(dāng)時從陳氏學(xué)琴的寫照。高巖濺瀑，寓高山流水，相交知音。畫家其時早已喪母、喪妻，內(nèi)心孤寂，久有出家之想，因生懷舊之思。山水畫法仿元代王蒙，筆墨沉郁蒼秀，是畫家中年佳作。甲寅為康熙十三年（1674）吳歷時年43歲。
《吳越所見書畫錄》著錄。
清代早期吳歷《柳村秋思圖軸》賞析
《柳村秋思圖》軸，清，吳歷繪，紙本，墨筆，縱67.7cm，橫26.5cm。
本幅自題：“昔予寫柳村秋思，留別于友人者，民譽得而藏之。予謂其柳葉翩翻，尚有未盡，故復(fù)寫此?；蛞詾椴蝗?，然民譽善畫之善鑒者，定有以教我。壬午年暑月，墨井道人?！扁j印“墨井”、“吳歷之印”。鑒藏印“保三鑒藏”一方。
“壬午”為清康熙四十一年（1702年），吳歷時年71歲。
此圖是吳歷晚年的代表作之一，為其好友民譽（姓金，名造士）所藏。圖中重點描繪了近景的柳樹。其柳葉以中鋒落筆點染，表現(xiàn)出秋風(fēng)中柳葉含煙帶露的柔美，又通過水墨的濃淡層次變化顯現(xiàn)出柳葉交疊錯落的自然風(fēng)貌，體現(xiàn)了吳歷工細(xì)寫實的畫風(fēng)特點。
清代早期吳歷《幽麓漁舟圖》賞析
清 吳歷 幽麓漁舟圖
本幅自題七言詩并識：“幽麓橫鋪十里煙，柳橋西轉(zhuǎn)亂漁船。白花翠蔓茅茨小，鷗浴平沙落日圓。庚戌小春，題似巖翁徐老先生正。虞山漁山吳歷?！扁j“吳歷”、“漁山”、“墨井”朱文印3方。鑒藏印有：“泰州宮氏珍藏”、“宮子行周弟玉父寶之”等共3方。“庚戌”為清康熙九年（1670年），吳歷時年39歲。
圖繪江南水鄉(xiāng)景致。畫幅右側(cè)繪陡立的山石和各類雜木。左側(cè)繪平靜的湖水和飄緲的煙云。作者通過兩側(cè)逶迤的山脈、伸展的木橋、側(cè)斜的樹木以及山石小路，將左右景致連接成一個整體，從而使得畫面在左虛右實的互映中達(dá)到視覺的平衡，顯現(xiàn)出作者巧于布景設(shè)勢的能力。此圖應(yīng)是吳歷在接連遭受喪母、喪妻之痛后，心境漸趨平靜時所作。
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