唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），字伯虎，小字子畏，號(hào)六如居士，南直隸蘇州府吳縣（今江蘇省蘇州市）人，祖籍涼州晉昌郡。明朝著名畫(huà)家、書(shū)法家、詩(shī)人。
成化二十一年（1485年），考中蘇州府試第一名，進(jìn)入府學(xué)讀書(shū)。弘治十一年，考中應(yīng)天府鄉(xiāng)試第一（解元），入京參加會(huì)試。弘治十二年，卷入徐經(jīng)科場(chǎng)舞弊案，坐罪入獄，貶為浙藩小吏。從此，喪失科場(chǎng)進(jìn)取心，游蕩江湖，埋沒(méi)于詩(shī)畫(huà)之間，終成一代名畫(huà)家。唐寅晚年生活窮困，依靠朋友接濟(jì)。嘉靖二年十二月二日，病逝，時(shí)年五十四歲。
唐寅（唐伯虎）像
山水畫(huà)宗法李唐、劉松年，融會(huì)南北畫(huà)派，筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫(huà)師承唐代傳統(tǒng)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；亦工寫(xiě)意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。其花鳥(niǎo)畫(huà)長(zhǎng)于水墨寫(xiě)意，灑脫秀逸。書(shū)法奇峭俊秀，取法趙孟頫。
繪畫(huà)上與沈周、文徵明、仇英并稱(chēng)“吳門(mén)四家”，又稱(chēng)“明四家”。詩(shī)文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱(chēng)“吳中四才子”。代表作品有《落霞孤鶩圖》、《春山伴侶圖》、《虛閣晚涼圖》、《杏花茅屋圖》等。
明代中期唐寅《落霞孤鶩圖》賞析
《落霞孤鶩圖》，明代，唐寅，立軸，紙本墨筆，縱189.1厘米，橫105.4厘米，中國(guó)上海博物館藏。
《落霞孤鶩圖》絹本大軸，意境清曠。畫(huà)面下部繪傍石臨水之閣，掩映于扶疏垂柳間，閣后山巒高聳，山頂雜木豐茂。閣中靠墻立一桌，上有花瓶古書(shū)，一士人悵望天邊落霞孤鶩，身后侍立一童。閣下水中一人在侍弄小舟。畫(huà)中垂柳分枝布葉極見(jiàn)功力，畫(huà)譜云"畫(huà)樹(shù)難畫(huà)柳"，然而此畫(huà)中柳枝用筆緊勁連綿，柳葉布置則疏密得宜。樹(shù)干造型也各具形態(tài)，或樹(shù)皮爆裂，偃臥如老翁；或盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，斜倚如壯漢；或樹(shù)干圓渾，靜立如處子。山石皴法以南宋李唐、劉松年為宗，然用筆用墨上已加變化，縝密秀潤(rùn)。后人亦稱(chēng)這種皴法為"水皴"?！堵湎脊满F圖》描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書(shū)童相伴其后，整幅畫(huà)的境界沉靜，蘊(yùn)含文人畫(huà)氣質(zhì)。
畫(huà)面左上題道："畫(huà)棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無(wú)蹤。千年想見(jiàn)王南海，曾借龍王一陣風(fēng)。"此詩(shī)借用了王勃?jiǎng)?chuàng)作《滕王閣序》的典故，表示他羨慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎柯的遭遇鳴不平。在表現(xiàn)技法上，近景的山石多用濕筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫(huà)墨色和悅潤(rùn)澤，景物處理洗練灑脫。"畫(huà)棟珠簾"語(yǔ)出《滕王閣》詩(shī)中"畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山"。"落霞孤鶩"語(yǔ)出序中"落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色"句。"曾借龍王一陣風(fēng)"則謂天助王勃，其故事為：唐咸亨二年，閻伯嶼為洪州牧，重修滕王閣，九月九日，宴賓客于閣。欲夸其婿吳子章才，令預(yù)先作序。時(shí)王勃省父，行至馬當(dāng)，離南昌長(zhǎng)百里。夢(mèng)水神告曰：助風(fēng)一帆。晨抵南昌，參加宴會(huì)。閻虛請(qǐng)眾賓作序，至王勃，不辭。閻怒甚，密令吏得句即報(bào)。至"落霞"二句，嘆曰：此天才也。
唐寅此詩(shī)正是借王勃得龍王之助，得成大名的典故，慨嘆自己生不逢時(shí)，以致懷才不遇。因此，全畫(huà)也因了這首題畫(huà)詩(shī)而染上了濃濃的愁緒。
明代中期唐寅《春山伴侶圖》賞析
《春山伴侶圖》軸，紙本，墨筆，縱81.7cm，橫43.7cm，現(xiàn)藏上海博物院。
《春山伴侶圖》全用水墨，僅一叟衣袍醮以淡紅色。圖中曲欄掩映，雜樹(shù)綻青，春山含笑，高士臨流，給人以陽(yáng)和日暖之感。山巒秀美，皴以柔和的披麻皴，著意于水墨渲染，越發(fā)明秀逗人，全圖具有天真幽淡的意趣。畫(huà)左上題有：春山伴侶兩三人，擔(dān)酒尋花不厭頻，好是泉頭池上石，軟莎堪坐靜無(wú)塵。
唐寅此圖畫(huà)春山吐翠、流泉飛濺的山谷內(nèi)，兩位文士盤(pán)坐于臨溪的磯石上尋幽晤談的情景。圖中高嶺回聳，枯樹(shù)新枝，綻發(fā)嫩芽，透露出春的消息。谷口懸泉如練，匯入溪流，跳珠濺玉，泠泠有聲。環(huán)境清雅出塵。兩位士人的侃侃而談，平添了些許詩(shī)情畫(huà)意。因此幅畫(huà)在紙上，效果不同于絹素，作者因勢(shì)而變，一改方硬峭厲的皴筆，柔化為婉轉(zhuǎn)流暢之線條，筆鋒稍穩(wěn)，略加適量的水墨渲染，更顯得筆秀墨潤(rùn)，尤見(jiàn)韻致。全圖主要以水墨為之，僅枯樹(shù)的枝梢略加石綠、人物的衣飾稍用赭石，顯得談雅，不同時(shí)流。畫(huà)風(fēng)與正德癸酉（公元1513年）所作的《云槎圖》相近，約為唐氏四十四歲前后的作品。
明代中期唐寅《虛閣晚涼圖》賞析
《虛閣晚涼圖》紙本淡設(shè)色，縱59.3厘米，橫31.6厘米，上海博物館藏
圖繪山麓臨水之處，叢樹(shù)掩映中兩間茅屋，一人安坐，一童子端茶。屋外有一木板小橋，樹(shù)后山峰用淡墨畫(huà)出輪廓，峰巔濃墨苔點(diǎn)。整個(gè)畫(huà)面用粗筆法，有逸筆草草之感。左上行書(shū)題云：“虛閣臨溪足晚涼，檻前千斛藕花香。蔗漿滿貯金甌冷，復(fù)有新蒸薄荷霜。唐寅畫(huà)?！扁j“唐伯虎”朱文印。圖上有七方鑒藏?。盒輰幹熘嗾洳貓D書(shū)、太倉(cāng)陸潤(rùn)之印、丹徒陳長(zhǎng)吉字石逸印、逸廬、徐邦達(dá)珍賞印等。
《虛閣晚涼圖》自明末起遞藏大致如下：朱之赤→程氏（圖上有一印不辨）→陸時(shí)化（潤(rùn)之）→陳長(zhǎng)吉（逸庵）→狄學(xué)耕、狄平子→徐邦達(dá)→不詳→上海博物館，可謂流傳有緒。中國(guó)書(shū)畫(huà)非常講究是否流傳清晰，是否曾經(jīng)著錄。雖然流傳有緒和曾經(jīng)著錄并不能證明就是百分百的真跡，但它至少可以證明一件藏品的“身世清白”。而一件“橫空出世”的書(shū)畫(huà)“名跡”，往往會(huì)引起人們的小心或警覺(jué)。另外，上博本《虛閣晚涼圖》又有、陳定山、徐邦達(dá)三位鑒藏大家的“保駕護(hù)航”，所以是唐寅少有爭(zhēng)議的真跡。至于陳定山認(rèn)為此畫(huà)是唐寅“極晚筆”，則無(wú)法予以定讞確認(rèn)。我一直對(duì)傳世唐寅畫(huà)作中的那些精細(xì)繁縟，設(shè)色濃麗的作品深感存疑，而對(duì)某些所謂的“一稿多本”之作尤甚。我比較認(rèn)同吳湖帆在《吳氏書(shū)畫(huà)記》中所言：“六如居士賦性放逸，所作書(shū)畫(huà)都揮灑立就，與文衡山處處經(jīng)營(yíng)不同。且其生性喜畫(huà)素絹，故紙本者十不得一；而紙本畫(huà)往往荒率隨筆，刻意者又絕不見(jiàn)也。”
明代唐寅《杏花茅屋圖》賞析
《杏花茅屋圖》，明代，唐寅，立軸，絹本設(shè)色，縱147.8厘米，橫73.2厘米，上海博物館藏
《杏花茅屋圖》是唐伯虎風(fēng)景畫(huà)中一幅富有生氣的作品。畫(huà)中高峻的山峰，疊疊泉流，搖曳的松樹(shù)，布置合理，意境清遠(yuǎn)，的確能顯示唐寅的才子之風(fēng)，同時(shí)又體現(xiàn)了他那堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)繪畫(huà)功力。山峰高聳，視野開(kāi)闊。畫(huà)面左側(cè)山崖陡立，下方巨石盤(pán)踞，雜樹(shù)濃密，當(dāng)中是茫茫的江水。巨石林木間兩位高士在小橋流水邊上對(duì)立交談。這種高人雅士山林隱逸的主題正是中國(guó)文人山水藝術(shù)追求的境界，也是文人山水畫(huà)的藝術(shù)精神所在。
明代中期唐寅《春游女幾山圖》賞析
《春游女幾山圖》絹本，立軸，縱122厘米，橫65厘米，現(xiàn)藏于上海博物館。
此畫(huà)約作于正德初年，是唐寅的壯年之作。畫(huà)作采用全景式構(gòu)圖，近景是古松草堂，野橋曲徑，桃、杏樹(shù)間生，彎路上老者攜杖前行，小童跟隨其后。中景是湖光山色，旖旎秀美；兩葉扁舟，靜泊湖中，各有高士端坐船頭，默然垂釣，其樂(lè)融融；山體峻拔，樹(shù)木蔥籠，險(xiǎn)要處有樓閣矗立，檐角伸張，呈現(xiàn)騰空之勢(shì)；一人憑欄遠(yuǎn)眺，似在觀漁舟、賞岸渚風(fēng)光，陶醉于山水之美，又似在耐心等候友人的到來(lái)。遠(yuǎn)景湖面平展，草木青翠，極目廣舒，但見(jiàn)遠(yuǎn)山延綿向左，右側(cè)是險(xiǎn)峻山峰，聳入云端。畫(huà)中有詩(shī)題曰：“女幾山頭春雪消，路旁仙杏發(fā)柔條。心期此日同游賞，載酒攜琴過(guò)野橋?！边@首詩(shī)點(diǎn)明了畫(huà)家邀友同游春山的主題。
明代中期唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》賞析
《秋風(fēng)紈扇圖》，紙本，水墨，縱長(zhǎng)77.1cm，橫寬39.3cm，今藏上海博物館。
秋風(fēng)紈扇圖為唐寅水墨人物畫(huà)代表作，畫(huà)一立有湖石的庭院，一仕女手執(zhí)紈扇，側(cè)身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘神色。她的衣裙在蕭瑟秋風(fēng)中飄動(dòng)，身旁襯雙勾叢竹。此圖用白描畫(huà)法，筆墨流動(dòng)爽利，轉(zhuǎn)折方勁，線條起伏頓挫，把李公麟的行云流水描和顏輝的折蘆描結(jié)合起來(lái)，用筆富韻律感。全畫(huà)雖純用水墨，卻能在粗細(xì)，濃淡變化中顯示豐富的色調(diào)。畫(huà)左上部題詩(shī)："秋來(lái)紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請(qǐng)把世情詳細(xì)看，大都誰(shuí)不逐炎涼。"借漢成帝妃子班婕好色衰恩弛，好比紈扇在秋風(fēng)起后被擱棄的命運(yùn)，抨擊了世態(tài)的炎涼。顯然，這是與唐寅個(gè)人生活的不幸遭遇有關(guān)的。畫(huà)中女子一臉?biāo)ピ?，或許正是唐寅自身的寫(xiě)照。
明代中期唐寅《騎驢歸思圖》賞析
《騎驢歸思圖》絹本，淡設(shè)色，縱77．7厘米，橫37．5厘米，上海博物館藏
圖畫(huà)峻險(xiǎn)山崖、盤(pán)曲棧道、急湍危橋、蔥郁林木峰巒崎嶇的溪山深處，一位敞袍寒士，騎著疲憊的毛驢歸去。山下深澗，又有一樵夫立于橋上。此畫(huà)具南宋院畫(huà)風(fēng)貌，畫(huà)面淡設(shè)色。用筆師法李唐，剛勁犀利，皴法把大斧劈皴拉長(zhǎng)拉細(xì)， 更顯活潑滋潤(rùn)，用墨濃淡精到，既有北派山水的立體感，又有南派山水的情趣味。為唐寅平生最為得意的特殊筆法繪制：將劈法化面為線，并摻合披麻、亂柴等技法，然后用筆尖中鋒畫(huà)出。這種筆法繪畫(huà)最為費(fèi)時(shí)，人物線條流暢而有風(fēng)姿，石法帶水長(zhǎng)效,非常濕潤(rùn),秋樹(shù)青黃,多作空鉤夾葉,畫(huà)風(fēng)近李唐、馬遠(yuǎn)。
明代中期唐寅《山路松聲圖》賞析
《山路松聲圖》，明代，唐寅，絹本設(shè)色，縱194.5厘米，橫102.8厘米，臺(tái)北故宮博物院藏
《山路松聲圖》描繪一山高聳，有一泉水自山腰拾級(jí)而下，匯入河中。山腳有一小橋跨泉連接山路，橋上兩人，老者仰首側(cè)耳，似聽(tīng)泉流松聲，一童攜琴隨后。泉畔是茂密的松林，枝干虬曲，藤蔓纏身，微風(fēng)吹過(guò)，松濤陣陣。松樹(shù)枝葉的畫(huà)法，從夏圭中來(lái)，但遠(yuǎn)比之繁盛、寫(xiě)實(shí)。以細(xì)勁的中鋒勾勒，轉(zhuǎn)折頓挫，不乏法度。山石硬朗，棱角分明，顯然是李、郭的畫(huà)法，但不師郭熙的卷云皴，也不施馬、夏的斧劈皴，而是一種帶有唐寅個(gè)人風(fēng)格的線皴，較之許道寧的直線皴更為隨意、疏松。勾筆較濃，而皴筆較淡，以濃點(diǎn)分出石的構(gòu)成和層次，墨色通透而儒雅。山的結(jié)體，錯(cuò)落盤(pán)桓，層次清晰，境致優(yōu)美，而且真實(shí)感很強(qiáng)，有北宋全景山水的韻致。這又是他區(qū)別于沈周、文徵明之處。因?yàn)樗?jīng)常游歷名山大川，胸中自有崇山幽壑，而沈、文之大幅山水，往往取之古畫(huà)的摹仿。
此圖層巖邃壑，飛瀑流泉。山腰蒼松蔥郁，虬枝老干，掩映畫(huà)面。山下平湖一灣，清澈見(jiàn)底。一條崎嶇不平的野路，蜿蜒通向山澗，以增加畫(huà)面的幽深感。一隱者憑眺倚欄，靜聽(tīng)松風(fēng)，侍者囊琴隨后。自題云：“女幾山前野路橫，松聲偏解合泉聲。試從靜裏閑傾耳，便覺(jué)沖然道氣生。治下唐寅畫(huà)呈李父母大人先生?！焙筲j“夢(mèng)墨亭”、“南京解元”、“逃禪仙吏”。用筆清潤(rùn)、縝密而有韻味。曾經(jīng)清內(nèi)府、梁清標(biāo)收藏，《石渠寶笈三編》著錄。
明代中期唐寅《事茗圖》賞析
《事茗圖》卷，明，唐寅作，紙本，設(shè)色，縱31.1cm，橫105.8cm。北京故宮博物院藏
此圖引首有文徵明題“事茗”二字，款署“徵明”。鈐“文徵明印”。
本幅中作者自題：“日長(zhǎng)何所事，茗碗自賚持。料得南窗下，清風(fēng)滿鬢絲。吳趨唐寅?！扁j“唐居士”。本幅中另有清乾隆御筆題記，并鈐“乾隆御賞之寶”等藏印。
“事茗”姓陳，為王寵友鄰，與唐寅交往亦甚密。唐寅以陳氏名號(hào)為題作此圖，并將“事茗”二字嵌入題詩(shī)中。此圖布局別出新意，虛實(shí)相生，層次分明。近景巨石側(cè)立，巨石墨色濃黑，皴擦細(xì)膩，凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸淡雅清潤(rùn)，屋中主人臨窗品茗，描繪出幽靜宜人的理想化的生活環(huán)境。透過(guò)畫(huà)面，似可聽(tīng)到潺潺的流水，聞到淡淡的茶香。
明代中期唐寅《王蜀宮妓圖》賞析
《王蜀宮妓圖》軸，明，唐寅作，絹本，設(shè)色，縱124.7cm，橫63.6cm，北京故宮博物院藏。
唐寅《王蜀宮妓圖》絹本，原名《孟蜀宮妓圖》，俗稱(chēng)《四美圖》，由明末汪砢玉《珊瑚網(wǎng)·畫(huà)錄》最早定名，沿用至今。近經(jīng)專(zhuān)文考證，當(dāng)改為《王蜀宮妓圖》，描繪的是五代前蜀后主王衍的后宮故事。畫(huà)面四個(gè)歌舞宮女正在整妝待君王召喚侍奉。她們頭戴金蓮花冠，身著云霞彩飾的道衣，面施胭脂，體貌豐潤(rùn)中不失娟秀，情態(tài)端莊而又嬌媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宮妓嫵媚之態(tài)：“畫(huà)羅裙，能結(jié)束，稱(chēng)腰身。柳眉桃臉不勝春，薄媚足精神。可惜許，淪落在風(fēng)塵?！碧埔鷦?chuàng)作此畫(huà)，則旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐敗的生活，寓有鮮明的諷喻之意
此圖為唐寅人物畫(huà)中工筆重彩一路畫(huà)風(fēng)的代表作品，顯示出他在造型、用筆、設(shè)色等方面的高超技藝。仕女體態(tài)勻稱(chēng)優(yōu)美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頷施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創(chuàng)造的“唐妝”仕女造型特色，又體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風(fēng)尚，相近色澤的巧妙過(guò)渡和搭配，使整體色調(diào)豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅。作品畫(huà)風(fēng)帶有雅俗共賞的藝術(shù)特色。
唐寅館藏畫(huà)作選
《山路松聲圖》，臺(tái)北故宮博物院藏
《江南農(nóng)事圖》，臺(tái)北故宮博物院藏
《雙松飛瀑圖》，臺(tái)北故宮博物院藏
《金閶別意圖》，臺(tái)北故宮博物院藏
《函關(guān)雪霽圖》，臺(tái)北故宮博物院藏
《洞庭黃茅渚圖》，上海博物館藏
《夢(mèng)仙草堂圖》，北京故宮博物院藏
《西州話舊圖》，臺(tái)北故宮博物院藏
《桐山圖》，北京故宮博物院藏
《班姬團(tuán)扇圖》，臺(tái)北故宮博物院藏
《王蜀宮妓圖》，北京故宮博物院藏
《嫦娥圖》，北京故宮博物院藏
《李端端乞詩(shī)圖》，南京博物院藏
《仿唐人仕女圖》，臺(tái)北故宮博物院藏
《陶榖贈(zèng)詞圖》，臺(tái)北故宮博物院藏
《枯槎鸜鵒圖》上海博物館藏
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