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不得不承認，明清以降，尤其是清朝乾嘉之后，幾乎所有一流書法大家無不受到碑版墓志的深刻影響，即便到了當代，真正能獨立門戶的書法巨子亦仍然與碑學沾親帶故。

章祖安 杜甫《貧交行》 41.7×28cm 2003年

c章祖安視如義父的陸維釗先生乃潘天壽最為器重的書法碑派大家，中國書法學科奠基人之一，他開創(chuàng)的亦篆亦隸的蜾扁體前無古人，但又是糅合了秦漢魏齊篆隸楷書意的陸家樣，至今難有超越，甚至摹仿者最多也只能窺其外貌，筆力氣魄根本不能靠近。章祖安隨侍陸維釗至于盡忠，激賞“陸體”而放狠話。可他學書法卻學乃師的治學精神與學術(shù)方略，不蹈故轍，從漢“二石”悟得神機，配以弘一體的疏朗，復添加魏晉人的清逸奇崛，筆如翻蛟、力蓄太極，濃墨重掃、意象崢嶸，若說一句帶感情色彩的話：殊可謂目前學者型書家中做頭把交椅者也。

——這是我為章祖安先生以他去年中國國家博物館書法個展當選2016年“書壇風云榜”年度老書家撰寫的一節(jié)頒獎詞，6月10日，在陜西延安——中國紅色革命圣地舉辦隆重的頒獎儀式。

章祖安，字秋農(nóng)，陸維釗先生弟子。1937年8月生于浙江紹興。1960年畢業(yè)于杭州大學中文系。1961年入浙江美術(shù)學院（今中國美術(shù)學院），歷任助教、講師、副教授、教授、二級教授。

1963年參與浙江美術(shù)學院全國首屆書法篆刻本科生的教學工作。1979年任全國首屆書法篆刻碩士研究生五人指導小組成員。1993年起享受國務院特殊津貼。1996年任中國美術(shù)學院書法專業(yè)首任博士生導師。1997年任國務院學位委員會博士和碩士點通訊評議專家組成員。同年起任全國高等學校與科研院所學位與研究生教育通訊評議專家。

主要著述：《周易占筮學》《章祖安書法集》《中國傳統(tǒng)文化與中國書法藝術(shù)》《中國當代書法——章祖安》《佛魔居百品——章祖安書法作品集》《佛魔同體——章祖安書法集》。2011年、2016年分別在中國美術(shù)學院美術(shù)館、中國國家博物館舉辦大型個人書法展。

章祖安 萬山青擁一詩人 200×50cm 2013年

章祖安其人其藝被視為“奇人、奇遒、奇狷”，他是奇而不怪。雖然深居簡出的他對當今書壇、書法的許多怪現(xiàn)狀、壞現(xiàn)狀有他不合時宜的冷峻批評，但他絕對不持全盤否定的激烈態(tài)度，他在背后臧否書法人物的時候基本是針對華而不實的書法人物的書法作品作調(diào)侃，盡量回避道德評價，可也會不客氣地說一些很有趣的批評之詞。接觸多了，能夠有幸進入章祖安視野的書壇晚生后輩會發(fā)現(xiàn)章祖安其實不像傳說中的那么兇，他的炯炯有神的“三角眼”更多流露的是曾經(jīng)滄海的平和目光，他的不急不慢的語調(diào)中充滿了詼諧幽默和智慧，常常是讓乏味的晚輩后生聽著聽著、看著看著不由自主地笑出聲來，而他自己依然繪聲繪色地不笑地談吐，最多“干冷”地問問“聽眾”講的是否是這樣子的。

有趣的章祖安是上世紀60年代陸維釗受潘天壽力邀，從老杭大調(diào)任浙江美院（中國美院前身）時陸維釗指定帶過去的助教，陸維釗是中文教授，章祖安自然是陸維釗中文教授的中文助教，陸維釗開始在浙江美院傳教新中國第一、二代書法本科生，章祖安大概這個時候起也深深地迷戀上了書法，但章祖安的職稱關(guān)系一直到他前些年在中國美院徹底退休，還是保留老杭大中文底色。中文底色的他教比他小不了幾歲的“書法高材生”，服氣者有之，不服氣者有之，但輩份是老師則不含糊，因而，上世紀60年代的老學生李文采曾說過：我叫章祖安為先生的。

章祖安這位先生1979年又隨著陸維釗、沙孟海、諸樂三3位浙江美院老先生面向全國招收中國書法史上第一批書法篆刻專業(yè)研究生，他和劉江先生又榮幸榮任了3位泰斗級書法大師的助教，他年紀最輕，又因中文背景，書法理論課的具體課程大體由他主導。正逢壯年，他的出色口才和理論功底給朱關(guān)田、王冬齡、邱振中、祝遂之、陳振濂5位后來皆成為中國書壇巨子的學生們印象難忘、肅然起敬，不經(jīng)意做書家的章祖安書法“偷偷摸摸”地成熟起來，碑體帖面，干凈通脫。書法世俗化復興運動遍及大江南北，精武術(shù)，研《易經(jīng)》的章祖安極其冷靜地去除浮躁，沉浸書齋，以學問養(yǎng)書法，以恒心養(yǎng)書法。他知道他應該發(fā)力了，“氣沉丹田”的他知道還不應該太早過多發(fā)力——而對書法的自信他已變得堅強。

嚴格地說章祖安書法的蛻變可能從他培養(yǎng)中國美院第一代書法博士生白砥、許洪流發(fā)萌，白砥、許洪流也屬于第一代中國書法博士生，導師章祖安對他們的苛刻要求，他們心里有數(shù)。特別是白砥，章祖安慧眼欣賞白砥書法創(chuàng)作方面的天才，要明白沙孟海最后一名關(guān)門書法碩士研究生的白砥，書法學生期的“創(chuàng)新”曾經(jīng)受到沙孟海的委婉批評，章祖安卻眼光毒辣看到了白砥書法的異質(zhì)光芒并大膽培植，我斗膽猜測他自己從白砥身上獲取了不少啟迪，他的遙接漢魏風騷的書法于是迅猛有了根本性的轉(zhuǎn)折。

章祖安  佛魔居印章及邊款

這里，我絲毫沒有貶損章祖安水到渠成的創(chuàng)造力，只是我偏見地認為他在指導鼓勵白砥書法創(chuàng)變的過程當中，他自己的書法創(chuàng)變能力亦空前爆發(fā)，我甚至認為假如白砥不遇見章祖安這樣英明而有胸襟的學問創(chuàng)作雙棲的書法導師，白砥書法的探險實踐之路也是要打問號的，是以，別才高調(diào)的白砥對乃師尤服服帖帖、忠心耿耿。名師出高徒、教學相長的說法在章祖安、白砥身上是靈驗了。

章祖安的字寫得有風骨，做人做得有風骨，他不像某些書壇前輩會編造過去和已故書畫大師的“傳奇故事”來抬高自己，章祖安的硬氣和可愛可敬之處正是他的真實不虛。他的力透紙背、墨色凝重的書法，一字是一字、一筆是一筆，高古蒼健，桀驁不馴，為當代書壇開一創(chuàng)格。在碑帖圓融、氣韻騰達、枯濃包孕、松緊和諧、新舊輪回方面均技高一籌、建樹頗豐，是當代書法的守望者，更是“香冷在寒枝”的書法教育家、書法思想家，“知行合一”，人格、文化、技藝混然環(huán)抱，不媚權(quán)貴世俗，修內(nèi)圣而非“外王”。

“章先生書法以雄強著稱，這雄強中自含一種霸悍之氣，正其自負性格之外現(xiàn)也。在書風糜弱之際，所缺的正是昂揚向上之雄強之氣，雄強之氣博而大，霸悍實為致雄強之一途徑。潘天壽先生有方印曰‘一味霸悍’，實亦其心向雄強之自白也。作為潘天壽、陸維釗先生后續(xù)者的章先生，雄強自是其主要取向，但在他最近的一件《虛無益充實》條幅作品的題跋中道‘書法作品中什么也沒有卻應有盡有，此所謂無限充實也?！芍院贰⑿蹚娨嘀粸槠渥栽O書法發(fā)展之一階段也。這使人們在驚詫嘆服其已有的巨大成就時，以書法史言，不由得又充滿了無限期待?！?/p>

上?！稌ā冯s志副主編孫稼阜的這一段評論，可謂是對章祖安的“知言”。

章祖安先生是我們當今書壇值得期待的不多的著名書法家之一，他陽剛遮蓋下的柔情虛淡的一面是人性最真實崇高的美麗！

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文| 蔡樹農(nóng)

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