六、色彩對比
色彩對比指兩個以上的色彩，以空間或時間關(guān)系相比較，能比較出明確的差別時，它們的相互關(guān)系就稱為色彩的對比關(guān)系，即色彩對比。對比的最大的特征就是產(chǎn)生比較作用，甚至發(fā)生錯覺。
第一個色彩的存在，必具備面積、形狀、位置、肌理等方式。對比的色彩之間存在面積的比例關(guān)系，位置的遠近關(guān)系，形狀、肌理的異同關(guān)系這四種存在方式及關(guān)系的變化，對不同性質(zhì)與不同程度的色彩對比效果，都會給予非常明顯的和不容忽視的獨特影響。
1、同時對比
同時對比：在同一空間，同一時間所看到的色彩對比現(xiàn)象叫同時對比。
從上面的例子我們看到：在紅桌布上的綠日記本，使桌顯得更紅，日記本顯得更綠了。而在紅桌布上的橙色日記本的色彩變得帶黃綠味，純度好象下降了很多。而在白桌布上的黑色日記本，顯得日記本更黑，桌布顯得更白了。這些現(xiàn)象均為兩鄰接的色彩同時對比時所引起的現(xiàn)象。其特征如下：
（1）在同時對比中，兩鄰接的色彩彼此影響顯著，尤其是邊緣。
（2）對比色彩為補色關(guān)系時，兩色純度增高顯得更為鮮艷。
（3）高純度的色與低純度的色彩相鄰接時，使高純度的色顯得更鮮，低純度的色顯得更灰。
（4）高明度與低明度的色彩相鄰接時，使明度高的色顯得更高。明度低的色顯得更低。
（5）兩不同的色相相鄰接，分別把各自的補色殘像加給對方。
（6）兩色面積、純度相差懸殊時，面積小的，純度低的色彩將處于被誘導(dǎo)的地位，所受對方的影響大。
（7）無彩色與有彩色之間的對比，有彩色的色相不受影響，而無彩色（黑、白、灰）有較大的變化，使無彩色各有彩色的補色變化。
如：在紅紙上寫黑字，黑字變成了黑綠色。紅紙上寫灰字，灰字變成了灰綠色。
用黑底襯托各純色，明度最高的黃色與黑底對比最強，明視度最大。其次是橙、綠、紅、藍、紫。反之用白底襯托各純色、紫色與藍色與底色白對比強烈，要比黃、橙、紅、綠的明視度大。
2、連續(xù)對比
當(dāng)我們先看紅色的地毯再看黃色的地毯，（時間非常接近）我們發(fā)現(xiàn)后看的黃色地毯帶綠味，這是因為眼睛把先看色彩的補色殘像加到后看物體色彩上面的緣故。就是因為有這種前后的對比關(guān)系，這種色彩對比的方式，我們稱之為連續(xù)對比。
（1）把先看色彩的殘像加到后看色彩上面，純度高的比純度低的色彩響力強。
（2）如先看色彩與后看色彩恰好是互補色時，則會增加后看色彩的純度使之更鮮艷，其影響力以紅和綠為最大。
七、 色彩調(diào)和
色彩調(diào)和是指兩個或兩個以上的色彩，有秩序，協(xié)調(diào)和諧地組織在一起，能使之心情愉快、喜歡、滿足等的色彩搭配就叫色彩調(diào)和。色彩調(diào)和是使兩個或兩個以上的色彩呈現(xiàn)出平衡、協(xié)調(diào)、統(tǒng)一的狀態(tài)。調(diào)和與對比都是構(gòu)成色彩美感的重要因素。色彩配色是否調(diào)和，關(guān)鍵在于色彩關(guān)系的調(diào)配是否恰到好處。
色彩調(diào)和的意義
（1）使有明顯差別的色彩為了構(gòu)成和諧統(tǒng)一的整體所必須經(jīng)過的調(diào)整。
（2）使之能自由地組織構(gòu)成符合目的的性的美的色彩關(guān)系。
我們學(xué)習(xí)色彩調(diào)和的意義正在于此，就是當(dāng)你發(fā)現(xiàn)色彩的搭配不調(diào)和時，你用什么辦法經(jīng)過調(diào)整而使之調(diào)和。當(dāng)你構(gòu)成畫面時，根據(jù)色彩調(diào)和的理論，靈活自由地構(gòu)成美的和諧的色彩關(guān)系。
下面就主要的調(diào)和原理及方法進行論述。
依照色彩的調(diào)和規(guī)律，色彩設(shè)計主要采用以下幾種調(diào)和法：
1、混入同一色相調(diào)和法：
把色彩對比強烈的雙方同時混入同一色相以改變雙方的明度、色相及純度，使雙方都具有同一種色彩成份達到削弱刺激性，增強調(diào)和感。
2、混入白色調(diào)和方法
對比雙方混入白色后純度會降低，明度會提高，色相個性變?nèi)?，色彩效果趨向調(diào)和。
3、增加黑、白、灰色調(diào)和法：
黑、白、灰屬無彩色體系，它們和任何色相都是協(xié)調(diào)的，畫面中增加其成份，即可豐富色彩效果，并使色彩調(diào)和。
4、增加金、銀色調(diào)和法
金、銀色是光澤色，又稱為中性色，它們能同任何色相調(diào)和。
5、同一名度的調(diào)和法:
不同色相，不同純度的色彩，采用同一明度調(diào)和在一起，使色彩對比系調(diào)和（見圖19）
6、同一色調(diào)調(diào)和法：
在對比色想中加入主調(diào)色成份，使組合在一起的色彩都傾向于畫面的主調(diào)色，達到調(diào)和效果。（圖20）
7、采用鄰近色調(diào)和法：
鄰近色距在60度左右。也是類似色，它們之間含有共同的色素，如能使之組合在一起，色彩效果調(diào)和。（圖21）
8、采用復(fù)色調(diào)和法：
復(fù)色亦自然保護區(qū)濁色，個性弱、純度低，內(nèi)含多種以上色相成份，與之配合后能使色彩調(diào)合。（圖22）
9、秩序調(diào)和法：
把對比強烈的色彩，進行有秩序的組合，可以采明度、純度及色相的推移，色相冷暖推移等方法，有規(guī)律地分散對比強度，使色彩對比調(diào)和。（圖23）
一、 同一調(diào)和構(gòu)成。
同一調(diào)和主要包括：
1、 同色相調(diào)和
同色相調(diào)和指孟塞爾色立體、奧斯特瓦德色立體，同一色相頁上各色的調(diào)和。由于同一色相頁上的各色均為同一色相，只有明度和純度上的差別，所以各色的搭配給人以簡潔、爽快、單純的美。除過分接近的明度差、純度差及過分強烈的明度差外均能取得極強的調(diào)和效果。
2、 同明度調(diào)和
同明度調(diào)和即在孟塞爾色立體同一水平面上各色的調(diào)和。由于同一水平面上的各色只有色相、純度的差別，明度相同，所以除色相、純度過分接近而模糊或互補色相之間純度過高而不調(diào)和外，其它搭配均能取得含蓄、豐富、高雅的調(diào)和效果。
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3、 同純度調(diào)和
同純度調(diào)和指在孟塞爾色立體、奧斯特瓦德色立體上a、同色相同純度的調(diào)和。b 、各不同色相同純度的調(diào)和。A只表現(xiàn)明度差，B既表現(xiàn)明度差又表現(xiàn)色相差。除色相差、明度差過小過分模糊，純度過高互補色相過分刺激外，均能取得審美價值很高的調(diào)和效果。
4、非彩色調(diào)和
非彩色調(diào)和指孟塞爾、奧斯瓦德色立體的中軸即無純度的黑、白、灰之間的調(diào)和。只表現(xiàn)明度的特性，除明度差別過小過分模糊不清及黑白對比過分強烈炫目外均能取得很好的調(diào)和效果。黑、白、灰與其它有彩色搭配也能取得調(diào)和感很強的色彩效果。
5、最常用的同一調(diào)和方法。
（1）混入白色調(diào)和：在強烈刺激的色彩雙方，或多方（包括色相、明度、純度過分刺激）混入白色，使之明度提高，純度降低，刺激力減弱?；烊氲陌咨蕉嗾{(diào)和感越強。
（2）混入黑色調(diào)和：在尖銳刺激的色彩雙方或多方混入黑色，使雙方或多方的明度、純度降低，對比減弱，雙方混入的黑色越多，調(diào)和感越強。
（3）混入同一灰色調(diào)和：在尖銳刺激的色彩雙方或多方，混入同一灰色，實則為在對比色的雙方或多方同時混入白色與黑色，使之雙方或多方的明度向該灰色靠攏，純度降低，色相感削弱，雙方或多方混入的灰色越多調(diào)和感越強。
（4）混入同一原色調(diào)和：在尖銳刺激的色彩雙方或多方，混入同一原色，（紅、黃、藍任選其一）使雙方或多方的色相向混入的原色靠攏，如紅與綠雙方對比強烈，給人的感覺過分的刺激而不調(diào)和，如紅與綠分別混入同一原色黃，使紅向黃發(fā)展為橙，使綠向黃發(fā)展為黃綠，這樣橙與黃綠之間的對比要比紅與綠間的對比調(diào)和多了，因為它們之間有共同的黃色，所以雙方或多方混入的原色越多調(diào)和感越強。
（5）混入同一間色調(diào)和：混入同一間色調(diào)和實則是在強烈刺激色的雙方或多方混入兩原色，（因為間色為兩原色相混而成）在增強對比雙方或多方的調(diào)和感方面與混入同一原色調(diào)和的作用一樣。
（6）互混調(diào)和：在強烈刺激的色彩雙方，使一色混入其中的另一色，如紅與綠，紅色不變，在綠色中混入紅色，使綠色也含有紅色的成份，使之增加同一性，也可騎雙方互混。如：在紅色里混綠，同時在綠色里混紅色，使雙方的色彩向?qū)Ψ娇繑n達到調(diào)和，但在互混中要防止過灰過臟。
（7）點綴同一個色調(diào)和：（所謂點綴色，即在畫面所占的面積小而分散的色彩。）在強烈刺激的色彩雙方，共同點綴同一色彩，或者雙方互為點綴，或?qū)㈦p方之一方的色彩點綴進另一方，都能取得定的調(diào)和感。如一個運動員上衣著紅色運動服，下衣著綠色運動褲，兩塊色純度都很高而且面積又一樣大，給人的感覺強烈而刺激，如果我們在紅、綠運動服上都點綴以黃色的色塊?；蛟诰G運動褲上點綴以紅色的色塊，在紅運動服上點綴以綠色的色塊ˇˇ等等，都能增強對比雙方的調(diào)和感。點綴的色彩可以是無彩色黑、白、灰，也可是有彩色，使對比強烈的色彩雙方增加同一的因素，因而增加了對比強烈色彩的調(diào)和感。
（8）連貫同一色調(diào)和：在色彩運用中大家都有這樣的體會，當(dāng)對比的各個色彩過分的強烈刺激，顯得十分不調(diào)和，或色彩過分的含混不清時，為了使畫面達到統(tǒng)一調(diào)和的色彩效果，我們用黑、白、灰、金、銀或同一色線加以勾勒，使之既相互連貫又相互隔離而達到統(tǒng)一。
連貫色可以是同一色，也可以是同一色組，連貫色線的粗細根據(jù)畫面的要求而定?？傊B貫色越單純，線越粗，同一的力量就越強，調(diào)和作用越明顯。同一調(diào)和的方法很多，有很多還沒有包括進來。在色彩調(diào)和中，只要能增加色彩之間的同一因素，都可以使不調(diào)和的色彩變?yōu)檎{(diào)和優(yōu)美統(tǒng)一的色彩。
二、類似調(diào)和構(gòu)成
1、以孟塞爾色立體為根據(jù)的類似調(diào)和
（1） 明度類似調(diào)和。
（2） 色相類似調(diào)和。
（3） 純度類似調(diào)和。
（4） 明度與色相類似調(diào)和。
（5） 明度與純度類似調(diào)和。
（6） 色相與純度類似調(diào)和。
（7） 明度、色相、純度均類似調(diào)和。
（1） 明度秩序調(diào)和：即黑、白、灰的秩序，將黑色逐漸加白，可構(gòu)成明度漸變，由黑到白之間所分等級越多，調(diào)和感越強。
（2） 以明度秩序為主的調(diào)和：即純色加白或純色加白又加黑，可構(gòu)成以明度為主的漸變，（因其中包括純度漸變）色與黑白之間等級分的越多調(diào)和感越強。
（3） 色相秩序調(diào)和：（非同明度）調(diào)和，即，紅、橙、黃、綠、藍、紫所構(gòu)成的色相秩序，無論高、中、低純度秩序均能獲得以色相為主的秩序調(diào)和。
（4） 補色對秩序調(diào)和
A． 補色對互混秩序調(diào)和：即將一對互補色相，互相混合，使其漸變，可獲得互補色互混的秩序，之間所分等級越多，調(diào)和感越強。之間的明度、純度向低發(fā)展。
B． 補色對分別加灰（同明度的灰與不同明度的灰）形成的秩序調(diào)和：即補色對分別加同一灰色使之形成的秩序，之間所分等級越多調(diào)和感越強。
C． 補色對分別加白形成的秩序調(diào)和：即補色對分別與白色混合，形成的秩序，之間所分等級越多調(diào)和感越強，之間的明度向高發(fā)展，純度向低發(fā)展。
D． 補色對分別加黑形成的秩序調(diào)和，即補色對分別與黑色混合，形成的程序，之間所分等級越多調(diào)和感越強。之間的明度向低發(fā)展，純度也向低發(fā)展。
（5） 對比色相秩序調(diào)和
A． 對比色互混秩序調(diào)和：即將一組對比色相，相互混合所形成的秩序，之間等級越多調(diào)和感越強。
B． 對比色分別加白形成的秩序調(diào)和：即對比色相分別與白色混合形成的秩序，之間所分等級越多調(diào)和感越強，之間明度向高發(fā)展，純度向低發(fā)展。
C． 對比色分別加灰形成的秩序調(diào)和：即對比色相，分別與同一灰色混合形成的秩序，之間所分等級越多調(diào)和感 越強。之間明度向灰靠攏，純度向低發(fā)展。
D． 對比色相分別加赤形成的秩序調(diào)和：即對比色相分別與黑色混合形成的秩序，之間所分等級越多調(diào)和感越強，之間的明度純度均向低發(fā)展。
（6） 純度秩序調(diào)和
A、 同色相同明度的純度秩序調(diào)和：即任選一純色再選一與之明度相同的灰色互混形成同明度的純度秩序，可取得很調(diào)和的效果。
B、 同色相不同明度的純度秩序調(diào)和：即任選一純色，再選一與之明度不同的灰色互混開成不同明度的純度秩序，也可取得調(diào)和感很強的色彩效果。
三、色彩的調(diào)和與面積
在觀察、應(yīng)用色彩的實踐中，我們都有這樣的體會：面對著一大片紅色時的感覺，與觀看一小塊紅色的感覺是絕對不一樣的?？匆淮笃t色會感到很刺激，受不了，不舒服。而看一小塊紅色的時候，會覺得很舒服，很鮮艷，很美。如在大片紅色上點綴些藍、黃，或灰綠色的色塊，就會舒服多了。
同樣當(dāng)面對一大片白色、灰色或低純度色時，就不會產(chǎn)生看一大片高純度紅色那樣的感覺，但也會感覺單調(diào)。如果在大面積的白色、灰色或低純度色上放幾塊小面積高純度的色彩那就更好了。
通過上面的倒子證明，小面積，用高純度的色彩，大面積，用低純度的色彩容易獲得色感覺的平衡。由此看出色彩的調(diào)和與色相，明度、純度和色彩在畫面中所占面積和比例大小有關(guān)。
德國色彩學(xué)家歌德認為色彩和諧的面積與色彩的明度有關(guān)。
他為純色定下的明度數(shù)字比率如下：
黃：橙；紅：紫：藍：綠
9：8：6：3：4：6
每對互補色的明度平衡比例為：
黃：紫=9：3=3：1=
橙：藍=8：4=2：1=
紅：綠=6：6=1：1=
將每對互補色的明度平衡比例轉(zhuǎn)變成和諧的面積比例時，必須將明度的比例數(shù)字倒轉(zhuǎn)，即，由于黃色比它的補色紫在明度上強3倍 ，因此要黃與紫和諧地組合在一起時，黃應(yīng)占總面積的而紫則應(yīng)占總面積的 。因此每對互補色的和諧的面積比例如下：
黃：紫=
橙：藍=
紅：綠=
同樣可以得出原色和間色的和諧面積如下：
黃：橙：紅：紫：藍：綠
3：4：6：9：8：6
黃：橙=3：4
黃：紅=3：6
黃：紫=3：9
黃：藍=3：8
黃：綠=3：6
黃：紅：藍=3：6：8
橙：紫：綠=4：9：6
四、色彩與形象的統(tǒng)一
色彩與形象的統(tǒng)一包含著色彩與具象寫實形態(tài)的統(tǒng)一，和色彩與抽象形態(tài)的統(tǒng)一。
再如把同樣的色彩分別涂在不同的形態(tài)上來觀察，黃色的三角形與黃色的圓形，雖然都是黃色但給人的感覺變化很大。這里包含著色與形的共存問題和色彩本身的形的象征性問題。
下面介紹的是伊頓（瑞士）研究的色彩與形態(tài)的關(guān)系。他說：原色紅黃藍（赤黃青）的基本形態(tài)，應(yīng)該是正方形、三角形、圓形三種，因為這三種形態(tài)最適合于清楚地表達他們的特征。
正方形的特征是四個內(nèi)角都是直角，四等邊都是直角交叉，象征著物體的安定與重量，紅色正符合正方形所具有的安定感，量感，清楚明確的感覺。正三角形的三等邊所圍繞的三個內(nèi)角都是60度，均為銳角，有尖銳、快速、醒目的效果，黃色的性質(zhì)明亮、銳利、神經(jīng)質(zhì)，兩者正相吻合。圓是不分離的象征，使人有溫和、圓滑、輕快、富于流動性的感覺，而藍色也使人聯(lián)想到天空、大海、空氣、水，有流動感與圓形相一致。橙、綠、紫間色，分別與相應(yīng)的折衷形相吻合。
紅色的特性是強烈、干燥、不透明，看起來很夠分量而很有充實感。有極強烈的刺激性，很誘人注目，與正方形的性格一致。橙色使人聯(lián)想到矩形，沒有紅色那樣有刺激性，氣質(zhì)較為高尚，給人有白熱的溫度感。黃色給人聯(lián)想到等邊三角形，或象金字塔的角錐形，黃色在光譜中明度最高是感覺最尖銳的色彩。綠色具有正六邊形，角度遲鈍的感覺。藍色暗示著圓或球體，使人覺得冷、潮濕、透明或聯(lián)想到氣體。紫色象征橢圓，紫色比藍色顯得高貴。紫色帶有女性的柔和，空間不如藍色有無限的寬闊。形象與色彩，在繪畫中，形與色，相互補充，相互支持和合作，才能繪制出完美的物色，在設(shè)計中，物象是形與色的綜合體。因此色采與形象只有達到完美的統(tǒng)一，才能取得良好的配色效果。
五、色彩與審美需求的統(tǒng)一
愛美之心人皆有之，人生活在社會之中，由于國家及種族的不同，宗教及信仰的不同，生活的地理位置及自然環(huán)境的不同，文化修養(yǎng)的不同，年齡性別及性格氣質(zhì)的不同，時代的不同，所生活的階層不同，經(jīng)濟條件的不同等ˇˇ。使人們產(chǎn)生不同的審美能力和不同的審美需求，就是同一個人，由于年齡的不同，心情的不同，所在環(huán)境的不同，對審美需求也是不一樣的，因此要想使你的色彩作品能夠獲得成功，使接受者與之產(chǎn)生共鳴，就必須有針對性，即你的設(shè)計是針對哪一部分人的，如你設(shè)計的作品是給兒童的，那么你必須了解他的喜歡與愛好，如兒童們喜歡對比強烈，個性鮮明的純顏色，紅、黃、藍等ˇˇ，給兒童設(shè)計用的服裝色、玩具色，室內(nèi)布置的色彩，針對兒童銷售的書籍、畫等ˇˇˇ就應(yīng)是純度高，對比鮮明的色彩，否則兒童是不會接受的。由于與接受者不能產(chǎn)生共鳴，同樣被視為不調(diào)和的。再比如生活在一望無垠綠色大草原的人們，喜歡紅色，生活在沙漠地區(qū)的人，喜歡綠色，生活在鬧市區(qū)的人喜歡淡雅的顏色等ˇˇ這都是由于環(huán)境的不同，人們對色彩的喜好不同之故。尤其政治、宗教、風(fēng)俗，對色彩的影響力更大。因此色彩的調(diào)和必須與接受者的審美需求相一致，否則同樣達不到調(diào)和的效果。
六、色彩的運用與其功能的統(tǒng)一
色彩作用于人的視覺和心理的特性，我們叫它為色彩的功能。
色彩心理功能，間接地用在改善人的色彩環(huán)境，稱為色彩調(diào)節(jié)，直接地使用到主體的精神治療方面，就叫做色彩治療或色彩診斷。色彩環(huán)境的改善包括衣、食、住、行、娛樂等方面，促使心理與周圍的色彩環(huán)境彼此和諧。
如：在我國有著悠久歷史的園林建筑（蘇州園林等）其用色為：白墻、黑瓦、灰色的假山、紅色的柱、綠色的樹碧水、翠竹、藍天，構(gòu)成了一幅高雅、鮮明、幽靜的畫面，使人在其環(huán)境中感到心情愉悅、高尚，色彩的運用與其功能達到了完美的統(tǒng)一。又如：醫(yī)院高血壓患者病房的色彩設(shè)計，在用色方面必須考慮什么樣的色彩環(huán)境，有利于病人早日恢復(fù)健康，因此要多用藍色、綠色、灰色，因為藍色的功能有消炎，避暑降血壓的作用，綠色有解除疲勞的作用。這樣的用色對高血壓患者及早地恢復(fù)健康是有利的。
又如交通信號燈的用色，紅色停，綠色行，黃色注意。紅色的功能給人以緊張、危險的心理，所以做停止信號最為合適。綠色的功能給人以和平、可靠、安全的心理，所以做通行信號最為合適。黃色的功能是明亮而引人注目所以做注意信號最為合適。
色彩的視認性
色彩的視認性是指在一定的背景中的色彩在多長距離范圍內(nèi)能夠看清楚的程度，和在多長時間內(nèi)能夠被辨別的程度。對色彩視認性影響最大的是色彩和背景之間的明度差。
例如在主頁的設(shè)計中，經(jīng)常要處理文字顏色和背景顏色的關(guān)系。使用黑色背景時，很多人都會采用白色的文字，文字看起來很清晰，但是如果采用藍色或其他顏色，讀者就要湊近一點仔細辨認才能看清楚。這就是明度差造成的差別。
白色文字很容易看清楚
明度低的文字看起來吃力
色彩的醒目性
在色彩設(shè)計中經(jīng)常要某些部分的色彩特別突出，例如路邊的一些交通警示牌，包裝上的標志等等，這就是色彩的醒目性。醒目性和視認性有一定的聯(lián)系，但又不大相同。有些色彩容易引起人們的心理反應(yīng)，能從多種色彩種顯出醒目的效果。一般來說，明亮的、純度高的、暖色調(diào)的色彩醒目性高，與背景色明度差大、接近補色關(guān)系的配色醒目性大。
（遠一點距離觀察上圖，效果比較明顯） 易視性
在白灰黑的背景上醒目性從高到低的順序為：
白背景：紫、藍、綠、紅、橙、黃
灰背景：黃、橙、紅、藍、綠、紫
黑背景：黃、橙、紅、綠、藍、紫
