中國作協(xié)創(chuàng)作委員會(簡稱創(chuàng)委會)成立于1953年3月，這已經(jīng)是60年前的事了。
創(chuàng)委會是在什么背景下成立的呢？那是1952年全國文藝整風(fēng)之后，中央為了改進(jìn)和加強(qiáng)全國文協(xié)的工作，使之真正成為一個(gè)名副其實(shí)的領(lǐng)導(dǎo)全國文學(xué)創(chuàng)作的統(tǒng)一的戰(zhàn)斗的團(tuán)體，認(rèn)真地?fù)?dān)負(fù)起領(lǐng)導(dǎo)作家的創(chuàng)作、批評、學(xué)習(xí)等活動以及指導(dǎo)普及工作的任務(wù)，決定改組全國文協(xié)為中國作協(xié)。在1953年3月24日全國文協(xié)第六次常務(wù)委員會會議通過的《關(guān)于改組全國文協(xié)和加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作的工作方案》中明確提出：“常務(wù)委員會下設(shè)立一個(gè)創(chuàng)作委員會，作為具體指導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作活動的機(jī)構(gòu)?！?/p>
全國文協(xié)是在1953年9月文協(xié)第二次代表大會上改組為中國作協(xié)的。這就是說，創(chuàng)委會在文協(xié)改組為作協(xié)前半年就應(yīng)運(yùn)而生了。1953年至1954年作協(xié)先后設(shè)立了創(chuàng)委會、國際聯(lián)絡(luò)部(后改為外國文學(xué)委員會，簡稱外委會)、普及工作部(青年作家工作委員會)、古典文學(xué)部等。在這些職能部門中，創(chuàng)委會是開展活動最為活躍、聯(lián)系會員最為密切的一個(gè)機(jī)構(gòu)。如今七老八十的那批會員，說起50年代的創(chuàng)委會，依然記憶猶新，懷有一種親切感。
我是1952年11月由中宣部干訓(xùn)班調(diào)入全國文協(xié)的。在嚴(yán)文井、沙汀的麾下，經(jīng)歷了改組全國文協(xié)、籌建中國作協(xié)的全過程。創(chuàng)委會剛成立時(shí)，下面就設(shè)有一個(gè)秘書室，負(fù)責(zé)掌管資料研究和調(diào)查、聯(lián)絡(luò)工作，并編輯內(nèi)部刊物《作家通訊》。當(dāng)時(shí)我是創(chuàng)委會的一個(gè)秘書，也是《作家通訊》的編輯。1957年反右整風(fēng)后，作協(xié)調(diào)整工作機(jī)構(gòu)，于1958年初撤銷創(chuàng)委會。同時(shí)我也下放河北涿鹿勞動鍛煉。從1953年3月到1958年1月，創(chuàng)委會的壽命總共也就是四年零九個(gè)月。在這段時(shí)間里，創(chuàng)委會的負(fù)責(zé)人、工作人員屢有調(diào)動、變遷，而我是惟一自始至終沒離開創(chuàng)委會的，可說是與它同命運(yùn)、共存亡，是創(chuàng)委會整個(gè)歷史的一個(gè)見證人。
創(chuàng)委會剛成立時(shí)，主任由黨組書記邵荃麟擔(dān)任，副主任是沙汀。1953年9月全國文協(xié)改組為中國作協(xié)后，同年11月作協(xié)主席團(tuán)會議決定周揚(yáng)擔(dān)任創(chuàng)委會主任，邵荃麟、沙汀為副主任，創(chuàng)委會委員有：陳荒煤、曹禺、陳白塵、艾青、袁水拍、張?zhí)煲?、老舍、王亞平。?953年春到1958年初，先后擔(dān)任過創(chuàng)委會主任的有：邵荃麟、周揚(yáng)、劉白羽、康濯，擔(dān)任過副主任的有沙汀、邵荃麟、李季、菡子等。
創(chuàng)委會的任務(wù)
為了加強(qiáng)對文學(xué)創(chuàng)作活動的組織和指導(dǎo)，在四年多時(shí)間里，創(chuàng)委會擔(dān)負(fù)了哪些任務(wù)，做了哪些工作呢？根據(jù)我的回憶和手邊留存的資料記載，主要有以下六個(gè)方面：
一是組織社會主義現(xiàn)實(shí)主義理論的學(xué)習(xí)。
這是創(chuàng)委會成立后做的第一件重要工作。從1953年4月下旬到6月下旬，創(chuàng)委會組織在京的一部分作家、批評家和各文學(xué)部門的領(lǐng)導(dǎo)干部40多人，進(jìn)行了為期兩個(gè)月的關(guān)于社會主義現(xiàn)實(shí)主義的學(xué)習(xí)。創(chuàng)委會為此制訂了學(xué)習(xí)計(jì)劃，規(guī)定了必讀文件，開列了供討論時(shí)參考的若干文學(xué)作品。按照學(xué)習(xí)大綱，就“從馬、恩、列、斯關(guān)于意識形態(tài)的學(xué)說及對文藝的指示來認(rèn)識現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展”、“關(guān)于典型和創(chuàng)造人物的問題”、“關(guān)于文學(xué)的黨性、人民性問題”、“關(guān)于目前文學(xué)創(chuàng)作上的問題”四個(gè)專題進(jìn)行討論。邵荃麟因病未能參加，討論會由馮雪峰代為主持。每次討論會都指定了首先發(fā)言人，上述前三個(gè)專題分別由陳涌、林默涵、陳企霞、王朝聞、嚴(yán)文井、鐘惦棐先發(fā)言；第四個(gè)專題則先由馬烽、袁水拍、陳荒煤、光未然等分別匯報(bào)了近年來小說、詩歌、電影劇本、劇本的創(chuàng)作情況及存在的問題。討論比較充分、深入，也有不同意見的爭論、交鋒，比如社會主義現(xiàn)實(shí)主義與過去的現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)系和區(qū)別、寫英雄能否寫缺點(diǎn)等，就是爭論較多的問題。每個(gè)專題討論告一段落后，都由主持人馮雪峰作初步總結(jié)。我作為工作人員參加了學(xué)習(xí)討論的全過程，會后根據(jù)記錄寫出《全國文協(xié)學(xué)習(xí)社會主義現(xiàn)實(shí)主義的情況報(bào)道》，約9,000字，分兩期刊登在《作家通訊》上。這次學(xué)習(xí)收獲很大，為開好全國文協(xié)第二次代表大會作了思想準(zhǔn)備，明確了社會主義現(xiàn)實(shí)主義是文學(xué)創(chuàng)作、批評的最高準(zhǔn)則。
二是開展創(chuàng)作組的活動。
創(chuàng)委會成立后根據(jù)需要設(shè)立了小說散文組、詩歌組、兒童文學(xué)組、戲劇組、電影文學(xué)組、通俗文學(xué)組。一年之后，于1954年6月又成立了文學(xué)批評組。創(chuàng)委會根據(jù)在京會員從事的主要文學(xué)樣式和他們的志愿分別編入各創(chuàng)作組。創(chuàng)作組是作家開展創(chuàng)作活動和學(xué)習(xí)活動的群眾性組織，是作家加強(qiáng)聯(lián)系和相互幫助的有益方式。創(chuàng)作組的任務(wù)是幫助作家訂立和實(shí)現(xiàn)其創(chuàng)作計(jì)劃，開展作品和創(chuàng)作問題的討論，進(jìn)行政治理論與藝術(shù)業(yè)務(wù)的學(xué)習(xí)。這是學(xué)習(xí)、借鑒前蘇聯(lián)作家協(xié)會長期積累的經(jīng)驗(yàn)而采取的一種社會活動方式。在1953年、1954年，小說散文組先后討論過楊朔的《三千里江山》、安東諾夫、波列伏依的小說、周立波的小說原稿《鐵水奔流》、艾蕪的小說原稿《百煉成鋼》等。詩歌組討論過李季的長詩《菊花石》、詩歌的形式問題等。兒童文學(xué)組、戲劇組、電影文學(xué)組、通俗文學(xué)組分別討論過《鹿走的路》、童話、民間故事問題、《四十年的愿望》、《春風(fēng)吹到諾敏河》、《翠崗紅旗》、《宋景詩》、《張羽煮海》等。有的創(chuàng)作組還舉辦深入生活和創(chuàng)作心得交流會、詩歌朗誦會、以青年作者為對象的文學(xué)講座、與讀者見面座談等。實(shí)踐證明：凡是會前作了充分準(zhǔn)備、又能發(fā)揚(yáng)原則性的、實(shí)事求是的批評精神和風(fēng)氣，從實(shí)際出發(fā)，對作品進(jìn)行具體分析，收獲就比較好，作家就會在思想上、藝術(shù)上有收獲。《三千里江山》、《菊花石》的討論會分別召開了三次，討論相當(dāng)認(rèn)真、深入，具體、中肯地分析了作品的成敗得失，并將各種不同的意見摘要發(fā)表在《作家通訊》上，使作者、與會者和廣大會員都從中得到啟迪。各創(chuàng)作組的活動，開頭自愿參加的會員較為踴躍，后來隨著時(shí)間的推移，部分會員的熱情、興趣似乎有所減弱。這時(shí)各創(chuàng)作組干事會組織活動就特別注意貫徹“少而精”的原則，盡量選擇會員共同關(guān)注、感興趣的問題進(jìn)行研討。1955 年春，反胡風(fēng)斗爭展開后，各創(chuàng)作組的談笑風(fēng)生戛然而止。待到1956年貫徹“雙百”方針，強(qiáng)調(diào)開展創(chuàng)作競賽，自由討論，各創(chuàng)作組又起死回生，更加注意活動內(nèi)容、方式的豐富多樣，一度又稍顯活躍。但好景不長，反右派斗爭一展開，紅火一時(shí)的創(chuàng)作組就悄然收場了。屈指算來，創(chuàng)作組的歷史也就是短短三、四年光景。
三是閱讀作品，調(diào)查了解創(chuàng)作現(xiàn)狀。
為了了解、掌握全國文學(xué)創(chuàng)作、批評的情況和問題，加強(qiáng)對文學(xué)思想和創(chuàng)作活動的指導(dǎo)，文協(xié)常委會要求“創(chuàng)作委員會應(yīng)對一定時(shí)期內(nèi)的小說、戲劇、詩歌、電影文學(xué)、兒童文學(xué)、通俗文學(xué)的狀況和存在的問題，分別作出有系統(tǒng)的研究，提出報(bào)告。”還要求創(chuàng)委會幫助各創(chuàng)作組訂立工作計(jì)劃，開好作品討論會，做好討論以前的準(zhǔn)備工作和研究工作。因此，創(chuàng)委會秘書室自建立之日起，就把閱讀新發(fā)表、出版的作品當(dāng)做一項(xiàng)重要的日常工作。工作人員按照文學(xué)體裁、樣式，分工閱讀中央一級和大區(qū)(東北、華北、西北、華東、中南、西南)刊物上發(fā)表的作品，及人民文學(xué)、新文藝、解放軍文藝等幾家主要出版社出版的新作品。每隔一段時(shí)間(一個(gè)月左右)，秘書室開一次碰頭會，匯報(bào)、交流閱讀情況，提出好的、比較好的或有爭議的作品篇目。經(jīng)過交叉閱讀、集體討論，達(dá)成共識，作出小結(jié)。從1954年起， 按作協(xié)主席團(tuán)擴(kuò)大會議的決定，創(chuàng)委會每個(gè)季度向主席團(tuán)作一次創(chuàng)作情況匯報(bào)。我記得，每次秘書室寫出創(chuàng)作情況匯報(bào)初稿后，負(fù)責(zé)創(chuàng)委會日常工作的副主任沙汀總要字斟句酌，反復(fù)推敲，幾經(jīng)修改，然后才提交主席團(tuán)會議。如對路翎的小說《洼地上的“戰(zhàn)役”》，秘書室不少同事原本是贊賞的，但也聽到了批評意見，在寫創(chuàng)作情況匯報(bào)時(shí)還是把它作為值得注意和研究的作品和問題提出來了。主席團(tuán)會議討論后，《文藝報(bào)》立即發(fā)表文章尖銳批判了這篇作品的有害傾向。又如，對《旅大文藝》發(fā)表的《一個(gè)女報(bào)務(wù)員的日記》所遭到的簡單化的批評，在向主席團(tuán)會議匯報(bào)后，則及時(shí)得到糾正和克服。從這里可以清晰地看出，創(chuàng)委會的創(chuàng)作情況匯報(bào)，對主席團(tuán)指導(dǎo)當(dāng)前的創(chuàng)作和批評，曾產(chǎn)生不可小覷的作用。
四是編選各種體裁的優(yōu)秀短篇作品選集。
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