項(xiàng)茂松
如何寫(xiě)賦？這是一個(gè)大命題，既然學(xué)會(huì)提出來(lái)了，我們就試著交流一下。
首先，要了解什么是賦？關(guān)于賦的定義，林林總總，概念不一。大體上就是介于詩(shī)、文之間，有一定的聲韻和節(jié)奏，借景抒情、夾議夾敘的一種文學(xué)體裁。賦不同于詩(shī)，她篇幅大，恣意鋪張；內(nèi)容多，豐富流暢，是用文的篇幅寫(xiě)的詩(shī)。又類(lèi)同于文，在結(jié)構(gòu)上，起承轉(zhuǎn)合；語(yǔ)言上，簡(jiǎn)潔明了，是用詩(shī)的語(yǔ)言寫(xiě)的文。通過(guò)網(wǎng)絡(luò)資料看，賦有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
一、語(yǔ)句上以四、六字句為主，句式錯(cuò)落有致并追求駢偶；
二、語(yǔ)音上要求聲律諧協(xié)；
三、文辭上講究藻飾和用典。
四、內(nèi)容上側(cè)重于寫(xiě)景，借景抒情。
以上這些特點(diǎn)多出現(xiàn)在兩漢時(shí)的作品里，如〈兩都賦〉〈上林賦〉。經(jīng)過(guò)唐宋‘古文運(yùn)動(dòng)’，又出現(xiàn)了散文式的作品，如〈阿房宮賦〉〈赤壁賦〉〈秋聲賦〉，這些作品對(duì)字?jǐn)?shù)、句式、聲律就不那么講究了，但并沒(méi)有完全脫離漢賦。至于像〈滕王閣序〉、〈岳陽(yáng)樓記〉等就不要追求是什么體裁了，以至于明清時(shí)期的那些小品文都沒(méi)有脫離漢賦的影響，或多或少的存在著賦的美感！
也有不講駢偶、音律，句式參差，押韻也比較自由的。這樣的作品僅能參考，不能取法，在這里就不多說(shuō)了。
了解了賦的特點(diǎn)，對(duì)于我們常寫(xiě)詩(shī)詞的文學(xué)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，寫(xiě)賦應(yīng)該不難了。
賦寫(xiě)不難，寫(xiě)好不易，需要我們學(xué)習(xí)或者具備有關(guān)文史、哲學(xué)、地理、物候等各方面的知識(shí)，需要詞語(yǔ)儲(chǔ)備。對(duì)于我們初學(xué)者，總結(jié)了幾條：
一、語(yǔ)言上，盡量用平時(shí)習(xí)慣用語(yǔ)，畢竟我們當(dāng)代人古文言底子薄，寫(xiě)的為難，讀的費(fèi)勁，也就是要與時(shí)俱進(jìn)。
二、結(jié)構(gòu)上，一定要層次分明，好的開(kāi)頭，豐富的內(nèi)容，有力的結(jié)尾。
三、運(yùn)筆上，敘述詳細(xì)，充分發(fā)揮個(gè)人想像力、聯(lián)想力，從不同的視角去表現(xiàn)客觀(guān)事物，但不要重復(fù)、湊合。
四、修辭上，以對(duì)偶、排比為主，詞性、詞義要互相配對(duì)，語(yǔ)法結(jié)構(gòu)要相對(duì)稱(chēng)，可以參閱對(duì)聯(lián)方面知識(shí)。
五、語(yǔ)句上，以四、六字句為主，五、七字句可以借鑒詞曲中領(lǐng)字的運(yùn)用，句式錯(cuò)落有致。
六、用韻上，可以一段一韻，可以通篇一韻；可以平仄混押，也就是我們習(xí)慣上口語(yǔ)化韻。語(yǔ)音要聲律流暢，和諧。
七、內(nèi)容上，側(cè)重于寫(xiě)景，借景抒情，有敘有議，最好是寫(xiě)我們身邊的熟悉的風(fēng)物。
另，初寫(xiě)，不怕反復(fù)修改，不宜長(zhǎng)篇大論。還有一個(gè)捷徑，那就是多讀前人的賦文，進(jìn)行參考、效仿。
賦的創(chuàng)作，必須有真情實(shí)感，有思想見(jiàn)識(shí)，有頓悟情趣。這樣才能引人入勝，讓人愛(ài)不釋手，如劉桂清老師〈臨溪閣賦〉、桃源笠叟的〈春秋古城賦〉等。筆者畢竟根柢淺薄，妄言如何寫(xiě)賦，不值一笑！
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