四毛
最近和詩友在私下交流現(xiàn)代詩歌(以下簡稱詩歌)寫作心得的時(shí)候，有一位詩友曾對我說過一段話，大致意思是這樣的："你在《關(guān)于詩詞鑒賞的一些體會(huì)》一文中，提到過詩歌鑒賞的`十六點(diǎn)標(biāo)準(zhǔn)‘，這對于詩歌寫作的確有一些正面的指導(dǎo)意義。但是，對于一位初學(xué)者而言，告之他'應(yīng)該這樣寫‘和`不宜那樣寫‘是同等重要的"……我是非常同意這個(gè)觀點(diǎn)的。因?yàn)椋乙矁H僅是一名詩歌寫作的初學(xué)者。對于詩歌寫作的"忌諱"也同樣缺少系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)。在此簡單談幾點(diǎn)體會(huì)，權(quán)當(dāng)拋破引玉罷。
一、忌缺乏情感呈現(xiàn)。 說白了，詩歌是詩人用來表達(dá)內(nèi)心情感的。一首"無情"的文字作品，是不能稱之為"詩"的。
二、忌虛情假意
詩歌的意象可以是虛幻的。但，詩歌的情感、意境必須自然且真實(shí)可信。換句話說："詩歌創(chuàng)作必須以真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)作底子，才可以模擬出某種未曾體驗(yàn)的感性存在。
三、忌缺乏想象力
新聞?dòng)浾咭笥芯珳?zhǔn)的文字描述能力，小說家與劇作家不僅要有精妙、生動(dòng)的文字描述能力，還必須擁有情節(jié)與場境的空間想象力。而詩人，除了必須完備以上各項(xiàng)能力之外，最重要的是具備"文字"本身的非凡想象力。這是詩人最重要的標(biāo)志性特質(zhì)。不是之一，是唯一。
四、忌情緒倒掛與力度失衡
詩歌的述調(diào)必須與詩歌的立意相融合。情感小調(diào)——就應(yīng)該寫得輕盈柔婉。而不是動(dòng)不動(dòng)就什么"干古呀、三生呀、泣血呀之類的發(fā)力生猛……博文巨制——便應(yīng)該寫得恢宏厚實(shí)，磅礴大氣。而不要什么"癢呀、痛呀、恨呀、怨呀"之類的嬌揉扭捏，使得筆下的起勢象一位腳裹金蓮的婆婆。
五、忌虛無魔幻
任何題材的詩歌，都應(yīng)兼具貼世的情懷與溫潤的質(zhì)感。無論是邊緣或主流的創(chuàng)作方向，都應(yīng)該充分體現(xiàn)作品的時(shí)代精神。
六、忌生硬晦澀
詩歌講究意味的延展通透和文字的音韻節(jié)奏之美。詩歌允許營造任何最隱蓄的意象。但前提是，修辭和意象之間必須符合詩性的理性標(biāo)準(zhǔn)和感性邏輯。
七、忌說教與口號
詩歌的理性思維，通常只是一些不規(guī)則不系統(tǒng)的思想碎片，它難以完成、也無須完成人文思想的證實(shí)或證偽。所以，詩歌的教化意識(shí)是大可不必的。至于口號式的詩歌語言形式，我們早就通過對"老干體"類詩歌的剖析，進(jìn)行了盡情的批判與嘲弄。
八、忌泛用形容詞與象聲詞
詩歌初學(xué)者每遇抒情必"啊！哦！的"大呼小叫著，素不知，若非情感到點(diǎn)到位，這樣的渲染，大多時(shí)候都會(huì)顯得矯情。詩歌中形容詞的泛用是最常見的缺陷之一。它之于詩歌的廢損力在于，使意象基本喪失客體感知的綿性余味。但是，形容詞的妙用亦會(huì)凸現(xiàn)詩之神采，其中的二種情形是：需要彰顯兇狠的力量或任用錯(cuò)喻或逆喻的修辭方法時(shí)。
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