縱觀我國(guó)古代詩(shī)歌史，以春和月為題材的不在少數(shù)?；蛟伌壕岸袘?，或望明月而生情思。如白居易《憶江南》中的“日出江花紅似火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”、“山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭”?？傊?，對(duì)于絕大多數(shù)詩(shī)人來(lái)說(shuō)，詠春離不開桃紅柳綠，望月離不開澄澈清明。

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不過(guò)本文向大家分享的出自唐代詩(shī)人劉方平的《月夜》，卻是詠春不寫桃紅柳綠，望月不寫澄澈清明。反而是借助于夜幕將最具有春意的景物遮掩了起來(lái)，以及夜幕中的月色也只有半片。但《月夜》給人的感受，是新穎獨(dú)到和清新和諧的，更是洋溢著詩(shī)人對(duì)春天、對(duì)生命的贊頌。

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因此這首短短四句，共二十八字的小詩(shī)，可謂美到了心坎里。另外，這首詩(shī)中詩(shī)人對(duì)季節(jié)、時(shí)間、空間的敏銳感受，也是一大特色。其中“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”，與蘇軾的名句“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”有異曲同工之妙，都具有見微知著、舉一反三的道理。

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《月夜》

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

詩(shī)的前兩句“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜”，即夜深人靜的時(shí)候，北斗南斗的星辰逐漸橫斜，一半的月光照耀著地上的人家。“更深”和“北斗闌干”，其實(shí)在意思上互相照應(yīng)，且共同營(yíng)造出了春夜的靜謐意境。我們說(shuō)北斗和南斗都發(fā)生了傾斜變化，便說(shuō)明隨著時(shí)間的推移，夜深人靜了。

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除此之外，北斗和南斗的傾斜變化，也說(shuō)明了月輪從東照到西斜的轉(zhuǎn)變。而此時(shí)月色下的人家農(nóng)舍，自然會(huì)出現(xiàn)一種一邊有光，一邊黑暗的情景。從藝術(shù)角度來(lái)看，詩(shī)人如此著色，便能夠讓黑者更黑，白者更白，其主體農(nóng)舍也就更為突出。并且此景也是春夜的獨(dú)特景色，因此還可以說(shuō)是暗中關(guān)合了春意。

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詩(shī)的后兩句“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”，即今天夜里我才感覺到春天的暖意，清脆的蟲鳴聲第一次透過(guò)了綠色的窗紗。其實(shí)我們都知道，春天的來(lái)臨向來(lái)是悄無(wú)聲息的。倘若沒有一顆對(duì)節(jié)候變化十分敏感的心，以及對(duì)春天的一種喜愛之情，勢(shì)必是難以發(fā)現(xiàn)的。

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所以這兩句詩(shī)便體現(xiàn)了劉方平熱衷于觀察大自然的情懷，以及洋溢著劉方平對(duì)春天、對(duì)生命的贊頌。因?yàn)樵?shī)人選擇的春天景象，是能夠發(fā)出清脆悅耳聲音的蟲鳴聲。并且其聲音還能透過(guò)詩(shī)人所居住農(nóng)舍的綠窗紗，這就和白晝中能夠看到的大片桃花柳綠一樣，都是春意盎然的體現(xiàn)。

而其新穎獨(dú)特之處，便在于桃紅柳綠是入目就可及的，而在恬謐的春夜，萬(wàn)物都在悄無(wú)聲息的生長(zhǎng)，非得全身心地去觀察大自然才能有此感受。某種程度上來(lái)說(shuō)，它可與“一葉落而知天下秋”相媲美?？偟膩?lái)說(shuō)，《月夜》自然流暢，生趣橫溢，短短4句，美到了心坎里。

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